Article

10 Bang, Zoom Dades sobre les llunes de mel


top-leaderboard-limit '>

Les llunes de melno només es considera àmpliament la primera sèrie oficial de TV derivada, sinó que també va servir d’inspiració per a moltes comèdies de sitja de coll blau que s’han convertit des de llavors en productes bàsics de la sindicació, inclosesTots a la família,Roseanne i El rei de les reines. La sèrie ocasionalment es veu retrospectiva per la gent que s’oposava a les amenaces ocasionals de Ralph Kramden d’enviar a la seva dona, Alice, “a la Lluna!”, Però Alice era una dona forta que mai no va ser intimidada per l’enrenou de Ralph. De fet, la seva llengua era molt més nítida que la seva i, habitualment, el reduïa a mida en la majoria dels seus arguments, motiu pel qual sempre li acabava confessant: 'Nena, tu ets la més gran'. I marxem ...

1. AL COMENÇAMENT, HI HAVIA UNA ALICIA DIFERENT.

Les llunes de melva començar com un esbós semi-regular de la sèrie de varietats de Gleason de 1951Cavalcada d'Estrelles. La majoria dels mateixos elements que van aparèixer a les sèries posteriors de la CBS ja eren al seu lloc, excepte que la cintura de Gleason era sensiblement més petita i que 'Alice' era interpretada per una actriu diferent.

El veterà vaudevilià Pert Kelton va originar el paper i hauria quedat a bord si el seu marit, Ralph Bell, no patrocinés cap anunci aThe Daily Workerel 1948. Bell va ser titllat de comunista i el seu nom es va publicar alCanals vermellsfulletó que va servir de llista negra no oficial per a possibles empresaris. Kelton era culpable de feixisme per associació, de manera que, malgrat les protestes de Gleason, la xarxa la va donar per finalitzada mentre li deia al públic que havia deixat per motius de salut a causa d’una malaltia cardíaca. Audrey Meadows va assumir el paper de la sèrie CBS.

2. JACKIE GLEASON VA REBUTJAR ORIGINALMENT AUDREY PRADES PER SER 'MÉS JOVE I MOLT BONIC'.

Quan Meadows va arribar a fer una audició per al paper d'Alice, Jackie Gleason la va rebutjar immediatament, segons va informar que era 'massa jove i massa maca' per interpretar a la seva dona de la classe treballadora. Meadows se'n va anar a casa, es va treure el maquillatge, es va canviar el pentinat i es va vestir amb un vestit de casa senzill. Va contractar un fotògraf per fer-li algunes fotos sense glamour i les va enviar a Gleason. 'Aquesta és Alícia!' Gleason va declarar, sense adonar-se que era la mateixa actriu que havia rebutjat el dia anterior.

3. NOMÉS UNA DE LES ESTRELLES DELS ESPECTACLES VA GUANYAR UNA VIDA RESIDUAL DE LA SÈRIE.

Meadows tenia dos germans, tots dos advocats. Quan va arribar el moment que la fitxésViatges de melcontracte el 1952, la van acompanyar a la taula de negociació i van insistir que s’inserís una clàusula sobre residus per a qualsevol episodi que es retransmetés. La xarxa va estar d’acord, sense imaginar-se mai que l’espectacle es convertiria en farratges de farciment nocturn de totes les estacions UHF i que encara enviarien xecs a l’actriu 40 anys després.

4. EL PAPA D’ART CARNEY ERA LA INSPIRACIÓ PER A MOLTES MANERISMES D’ED NORTON.

L’Ed Norton d’Art Carney era famós per exasperar “Ralphie boy” amb els gestos elaborats i els gestos que feia abans de les tasques més mundanes, ja fos signar una carta o tocar el piano. Carney simplement imitava el seu pare, que no podia realitzar les tasques més senzilles (com signar la butlleta d’informació del seu fill) sense passar per una lletania de rutines, com ara ajustar el llum de l’escriptori, alinear el paper, moure altres elements a l’escriptori. , flexionant els braços i comprovant de nou la ploma. Per molt que els rituals de Norton exasperessin a Ralph, van delectar el públic, cosa que va provocar que Gleason animés Carney a exagerar i allargar els seus moviments obsessiu-compulsius.

quina diferència hi ha entre un gopher i una marmota

5. LA SIGNATURA DE NORTON BARRA DE CARNEY.

El barret de feltre de porc que portava Ed Norton era del propi armari de Carney. Va comprar el chapeau el 1935 quan encara era a l’institut. Va ser el primer barret que va comprar i li va costar una enorme quantitat de 5 dòlars. En una entrevista de 1985 ambGentCarney va dir que encara tenia el barret amagat a l’armari de casa seva a Westbrook, Connecticut.



6. L’APARTAMENT DE KRAMDENS ES DEPRESSIONA INTENCIONAMENT.

Per CBS Television - eBay itemphoto frontphoto back, domini públic

Gleason va dissenyar l’apartament de Kramden, escassament moblat, per assemblar-se a l’habitatge de Chauncey Street on va créixer a Bedford – Stuyvesant, Brooklyn. Teòricament, els Kramden podrien equipar el seu pis amb uns quants luxes com els nord-americans, ja que Ralph i Ed guanyaven el mateix sou de 62 dòlars per setmana (aproximadament 549 dòlars en dòlars actuals). Però Ed va comprar molts dels seus mobles a crèdit, contra els quals Ralph estava mort.

Meadows rebia sacs de correu cada setmana dels espectadors preocupats que contenien davantals decoratius, cortines i vestits perquè poguessin arreglar els seus tristos habitatges.

7. NO HI HAVIA ASSESSOS DE VESTIT.

Gleason no creia en els assajos, principalment perquè preferia que la seva actuació fos fresca i espontània, i parcialment perquè preferia passar les tardes relaxant-se amb els amics al famós abeurador de Manhattan de Toots Shor. Normalment feia una prova per guió, amb una quantitat mínima d’equip a mà, ja que també volia que els càmeres i les mans de l’escenari escoltessin i reaccionessin a les bromes per primera vegada les nits de rodatge.

Meadows, Carney i Joyce Randolph van preferir anar a cada representació més preparats, de manera que assajarien sols amb algú que llegís les línies de Ralph. Gleason de tant en tant oblidava algun diàleg i assenyalava la seva angoixa donant-li cops a l’estómac. Aquest va ser un senyal que els seus companys de repartiment (normalment Carney) van fer prou llibertat per permetre a Gleason recuperar la calma i continuar amb l’escena. Meadows també feia servir el llenguatge corporal (mirades laterals, un colze que sobresortia d'una mà al maluc) per guiar discretament Gleason fins a la seva 'marca' a l'escenari quan fos necessari.

The Great One tampoc no creia en les recuperacions, de manera que la majoria dels bloopers es van deixar i empaperar, com quan el Handy Housewife Helper es va trencar mentre Ralph i Norton es preparaven per al seu infomercial a 'Better Living through Television'.

8. LA SÈRIE TENIA ALGUNS FANS DE LLISTA.

Cary Grant, la pròpia definició d’un home de moda desconcertant i desconegut, es va apropar a Meadows al lot del Paramount una tarda durantLes llunes de melEl parèntesi estiuenc. Com va recordar en la seva autobiografia del 1994,Amor, Alícia, Meadows es va sentir afalagat de tenir una de les estrelles més grans de Filmdom amb tanta ànsia de conèixer-la i es va sentir una mica caiguda moments després de saber que era perquè era unViatges de melfan i volia que parlés amb Jackie Gleason sobre com li permetia fer un lloc com a convidat.

'Podria ser l'assistent d'Ed Norton al clavegueram', va suggerir. Meadows no podia imaginar-se el dapper Grant rebolcant-se amb fang i va respondre: 'Però els treballadors de les clavegueres estan exposats a totes aquestes rates i a tota aquesta brutícia.' Sense preocupacions, Grant li va assegurar: “Fa anys que treballo a Hollywood. He vist pitjor brutícia i he treballat amb rates més grans '. (Meadows coprotagonitzaria més tard amb Grant aAquell toc de visó, que va ser el començament d’una amistat de tota la vida entre tots dos).

9. JACKIE GLEASON VA CONSIDERAR BREUMENT EL SUINGELS PIETRES.

No es pot negar que la de Hanna-BarberaEls Picapedrava ser fortament 'influenciat' perLes llunes de mel: la sèrie de dibuixos animats de primera hora es va centrar en dues parelles que eren veïnes, el personatge principal era pesat i es podia comptar amb la seva dona amb veu nasal per desinflar els seus somnis d’enriquir-se ràpidament. Fred Flintstone i el millor amic / veí del costat, Barney Rubble, eren tots dos membres del mateix equip de lodge i bitlles, a la Ralph i Ed. Gleason va notar les similituds entre els dos programes i va pensar molt breument en la demanda de Hanna-Barbera, però es va decidir contra qualsevol acció legal quan el seu publicista li va preguntar: 'Voleu passar a la història com The Man Who Killed Fred Flintstone?'

MentreEls Picapedrasimplement insinuatLes llunes de mel, Warner Bros. va ser més descarada amb el seu homenatge als dibuixos animats. El seu curtmetratge d'animació de 1956 no només es va titularEls Honey-Mousers, però els seus personatges principals es deien Ralph Krumden i Ned Morton. D’alguna manera, Gleason va obtenir el vent del projecte després de finalitzar-lo, però abans de llançar-lo als cinemes i va insistir a fer-hi una ullada.

El director Robert McKimson li va enviar una impremta i, poc després, li va dir Gleason (que, segons el personal que havia estat allà per a la visualització, s'havia rigut de forma ximple durant tot l'episodi) per 'seguir endavant i fer-ne tants com tu vols.'

10. GLEASON LI VA ANOMENAR SORTIR DESPRÉS D'UNA TEMPORADA.

Durant diversos mesos després de la seva estrena,Les llunes de melva ser només segonI Love Lucyen popularitat i Gleason va ser batejat com el 'rei de la televisió del dissabte a la nit'. Però a la tardor de 1955, la cadena rival NBC va traslladar la seva popular sèrie de varietatsThe Perry As Showa les 20 h franja horària els dissabtes a la nit iLes llunes de melva començar a perdre impuls. Al setembre de 1956, el programa havia caigut fins al número 19 de les classificacions de Nielsen i CBS estava considerant la possibilitat de cancel·lar-la. Gleason, però, es va estirar ell mateix després de 39 episodis, afirmant que els escriptors havien esgotat totes les trames possibles per a una comèdia de mitja hora i que volia sortir amb nota, abans que l’escrit patís.

sense lluita no hi ha cap cita de progrés

Les llunes de meltornaria una vegada més com a dibuix recurrentEl xou de Jackie Gleason(1966-1970), sempre que Carney estava disponible. Segons Gleason, Carney va ser el '90%' responsable de l'èxit deLes llunes de mel.

Fonts addicionals :
Art Carney: una biografia, de Michael Seth Starr
Amor, Alícia: la meva vida com a lluna de mel, d'Audrey Meadows
El Tresor Oficial de les llunes de mel, de Peter Crescenti i Bob Columbe