10 fets fascinants sobre la doble indemnització

A mitjans de la dècada de 1930, el periodista convertit en novel·lista James M. Cain va escriure una novel·la sobre un venedor d’assegurances que s’enamora de la dona d’un altre home i accepta ajudar-la a matar-lo perquè puguin estar junts. La història es va dirigir ràpidament a Hollywood, on les estrictes directrius morals del Codi de producció la van situar al darrere. Finalment, la història es va obrir pas a les mans del llavors debutant director Billy Wilder, que hi va veure alguna cosa especial.

Doble indemnitzacióva haver de lluitar contra les objeccions al seu contingut, dos guionistes que odiaven treballar junts, dues estrelles que no estaven segurs que podrien gestionar els seus papers respectius i un final que s’havia de canviar. Però quan finalment es va estrenar el 1944, es va fer la història del cinema.

La pel·lícula és una obra mestra de les filmografies de Wilder i està protagonitzada per Barbara Stanwyck i Fred MacMurray, i és sens dubte el primer exemple veritable d’aquest clàssic subgènere de Hollywood conegut com a film negre. Per celebrar la seva grandesa, aquí teniu 10 fets sobre com fer-hoDoble indemnitzacióes va fer i el que va venir després.

1. VA SER INSPIRAT PER UN ASSASSINAT REAL.

Abans de començar a avançar seriosament com a escriptor de ficció,Doble indemnitzaciól’autor James M. Cain va treballar com a periodista a Nova York, i va ser allà on va ensopegar amb el cas real d’assassinat d’Albert Snyder, que va ser assassinat el 1927 per la seva dona, Ruth Brown Snyder, i el seu amant, un corset. venedor anomenat Henry Judd Gray. Abans de cometre l'assassinat, Brown va contractar una pòlissa d'assegurança de vida de 100.000 dòlars al seu marit, i després va intentar matar-lo diverses vegades, però no va tenir èxit. En última instància, es va dirigir a Gray per demanar ajuda en la trama d'assassinat, i tots dos van ser finalment executats per l'assassinat el 1928.

Cain va utilitzar el cas com a inspiració per a dues de les seves històries més antigues i famoses. La seva primera novel·la, la de 1934El carter sempre sona dues vegades, tracta d’un home que s’enamora d’una bella dona i que després l’ajuda (sense èxit, al principi) a assassinar el seu marit gran. La novel·la es va dirigir ràpidament a Hollywood, on el codi de producció de Hays —que proporcionava una supervisió moral per a la producció de pel·lícules— tot just començava a aplicar-se estrictament, de manera que la història es va esgotar sense una adaptació cinematogràfica durant anys.

Mentrestant, va escriure CaínDoble indemnització, una altra història d’un home arrasada en un complot per assassinar el marit del seu amant, aquesta vegada amb una estafa asseguradora afegida. La història es va serialitzar a les pàgines deLlibertatrevista el 1936, però es va presentar per primera vegada com a propietat potencial de Hollywood el 1935.Doble indemnitzaciófinalment va arribar a la pantalla el 1944 iEl carter sempre sona dues vegadesva seguir amb la seva pròpia versió cinematogràfica ben rebuda el 1946. (Va ser refeta el 1981 amb Jack Nicholson i Jessica Lange, a partir d'un guió de David Mamet).

2. VA CERCAR EL CODI DE PRODUCCIÓ PER ANYS.

Universal Pictures Home Entertainment

Doble indemnitzacióes va col·locar per primera vegada davant l’Administració del codi de producció a Hollywood el 1935, l’any anterior a la seva publicació en sèrieLlibertat, i la història es va trobar immediatament amb la resistència del cap de PCA, Joseph I. Breen, que va assenyalar que probablement una versió cinematogràfica seria rebutjada segons el codi. Entre les preocupacions de Breen en una carta de 1935 que finalment es va dirigir a diversos estudis interessats en la propietat, es trobava que «els personatges principals són assassins que enganyen la llei i moren per les seves mans (la història original de Cain presenta un doble suïcidi); la història tracta indegudament d’una relació sexual il·lícita i adúltera; [i] es mostren clarament els detalls de l'assassinat cruel i de sang freda '.

Van passar vuit anys perquè algú arribés a una versió de la història que Breen finalment pogués aprovar, i va escriure a Paramount Pictures, l’estudi que finalment va ferDoble indemnització—El 1943 amb unes poques notes finals per assegurar-se que el guió aparentment «acceptable» passaria a la pràctica, inclòs assegurar-se que la tovallola de Phyllis la cobrís prou durant la seva entrada i assegurar-se que la seqüència real de l'assassinat no mostrava massa el fet en si o l'eliminació del cadàver (la famosa seqüència d'assassinat presenta finalment un primer pla de la cara de Barbara Stanwyck a mesura que l'escriptura es fa fora de càmera). Per tant, després de gairebé una dècada lluitant contra les restriccions del Codi de producció,Doble indemnitzaciófinalment va poder avançar.

3. EL SOCI ESCRIPTORI DE BILLY WILDER EN EL TEMPS EL VA DURAR.

Va ser el productor Joseph Sistrom qui va portar per primera vegadaDoble indemnitzacióa Wilder, creient que el cineasta respondria bé a la dura història de Cain d’engany i seducció. Wilder, de fet, va respondre bé a la pel·lícula i la va assumir com el que era, en aquell moment, només el seu tercer esforç a Hollywood com a director després d’anys de treball de guió principalment. Wilder, un ferm creient en dos caps que era millor que un durant el procés de guió, volia treballar en elDoble indemnitzacióguió amb el col·laborador Charles Brackett, amb qui ja havia escrit vuit pel·lícules, inclosesNinotchka(1939) i el seu darrer esforç directorCinc tombes al Caire(1943). Brackett es va negar a treballar en la pel·lícula, tot i que va citar el caràcter escandalós i amoral de la seva història com a motius de la seva reticència a assumir-la.

Quan buscava un nou col·laborador, Wilder va pensar inicialment en contractar Cain, que aleshores ja treballava a Hollywood, però estava ocupat en un altre estudi. Un amic de Wilder va suggerir Raymond Chandler, l'estil d'escriptura i la capacitat de diàleg del qual era similar al de Cain, i Wilder va estar d'acord. DesprésDoble indemnització, Brackett continuaria col·laborant amb Wilder, i els dos clàssics produïts comEl cap de setmana perdut(1945),Un assumpte estranger(1948), iSunset Boulevard(1950).

com va obtenir el seu nom el 711

4. EL CHANDLER WILDER I RAYMOND HATED TREBALLAR JUNTS.

Wilder va acceptar treballar amb Chandler després de llegir algunes de les seves proses i trobar el futur autor deEl llarg adéutenia un talent per a línies intel·ligents de diàleg i descripció. Chandler, però, mai no havia escrit cap guió i, segons Wilder, la llegenda de la pulpa no va entendre que el procés de guió fos un procés que va trigar diversos mesos. En canvi, Chandler va demanar un guió el divendres per familiaritzar-se amb el format i va prometre a Wilder un esborrany 'una setmana a partir de dilluns'. Quan Chandler va tornar amb la feina que havia fet, Wilder la va declarar 'una merda absoluta' i els dos van començar a treballar junts en el guió, escrivint junts en una oficina durant unes vuit hores al dia.

Una vegada que les dues llegendes es van establir a prop, van trobar que es posaven ràpidament els nervis els uns als altres. Chandler, un alcohòlic, estava sobri en el moment en què va començar la col·laboració i es va molestar que Wilder begués al seu voltant. Wilder, per la seva banda, continuava excusant-se aparentment per anar al bany, però en realitat simplement volia fer pauses freqüents a la presència de Chandler. En un moment donat, Chandler va redactar una nota a l’estudi on es detallaven les seves queixes amb el seu company d’escriptura, inclòs el fet que Wilder portava el barret de la seva marca a l’interior.

D’alguna manera, però, després de diversos mesos de treball, la parella va produir un guió nominat a l’Oscar i Wilder es va mostrar satisfet amb les contribucions de Chandler, tot i que el procés es va veure tensat.

'Vaig haver d'explicar-li moltes coses mentre avançàvem, però em va ser molt útil', va recordar Wilder. “El que estàvem fent junts tenia electricitat real. Era un molt, molt bon escriptor, però no de guions.

llegir en veu alta vs llegir en silenci

5. NINGÚ VOLIA JUGAR A WALTER NEFF.

Després que el projecte hagués resistit el Codi de producció i el laboriós procés de guió, Wilder va aconseguir encara més problemes quan es va tractar de càsting. Segons Wilder, 'tothom el va rebutjar' quan buscava un home líder per interpretar el venedor d'assegurances convertit en assassí Walter Neff, inclosos els protagonistes del drama criminal Alan Ladd i George Raft, que van preguntar a Wilder on es trobava la 'solapa'. la pel·lícula ho era, és a dir, el moment en què Neff voltava la solapa i revelava una insígnia. Wilder va dir que no hi havia cap moment de solapa, de manera que Raft el va rebutjar.

Wilder es va apropar a Fred MacMurray, un actor més conegut per la seva tarifa més lleugera. MacMurray va protestar per que era el tipus d'actor que feia 'petites comèdies', però Wilder ho va convidar, i finalment MacMurray va mirar enrere a Neff com un dels seus millors papers.

6. BARBARA STANWYCK TENIA ESPANT PER JUGAR A PHYLLIS DIETRICHSON.

Universal Pictures Home Entertainment

Neff no va ser l'únic paper amb què Wilder va tenir dificultats. Volia que Barbara Stanwyck —aleshores l’actriu més ben pagada de Hollywood— interpretés el paper de seductora i assassina Phyllis Dietrichson. Stanwyck era una actriu seriosa i aclamada amb dues nominacions als Oscar al seu nom, però la idea de fer un paper tan fosc la va intimidar. Wilder va apel·lar al seu caràcter competitiu i va preguntar: 'Bé, ets un ratolí o una actriu?' Stanwyck no va estar a punt de deixar que cap comentari semblant l’allunyés d’una part, de manera que va assumir el paper i va obtenir la seva tercera nominació a la millor actriu i un lloc com una de les dones fatals més grans del cinema.

7. ELS EXECUTIUS DE L’ESTUDI ODIEN LA PERRUCA DE STANWYCK.

Actuació de Stanwyck aDoble indemnitzacióva ser aclamada com una de les seves millors fins i tot el 1944, quan crítics i executius van veure finalment la pel·lícula acabada, però hi va haver una queixa que continuava circulant i que alguns espectadors encara noten: els seus cabells. Tot i que ara pot semblar una part inamovible de la pel·lícula, la perruca rossa que porta Phyllis va suposar un canvi notable en l’aspecte general de Stanwyck en aquella època i alguns espectadors es van queixar que semblava massa barata i falsa. Un executiu de la Paramount, després de veure algunes primeres imatges, va comentar: 'Contractem Barbara Stanwyck i aquí tenim George Washington'.

Fer que Stanwyck es tornés rossa per a la pel·lícula va ser una idea de Wilder i, tot i que durant anys va dir a la gent que la perruca va ser escollida per transmetre intencionadament alguna cosa vistosa i fins i tot descomunal sobre Phyllis, més endavant va admetre que només va ser la resposta que va inventar després de comprendre que va fer un error amb l’elecció de la perruca una mica massa tard.

“Però després que la imatge estigui mig acabada, després de rodar quatre setmanes amb Stanwyck, ara sé que vaig cometre un error. No puc dir: ‘Mireu demà, no portareu la perruca rossa’. Estic atrapat ... No puc tornar a rodar quatre setmanes de coses. Estic totalment atrapat. M'he compromès; l'error s'ha detectat massa tard. Afortunadament no va fer mal a la imatge. Però era massa espès, no érem molt hàbils sobre la fabricació de perruques. Però quan la gent diu: ‘Déu meu, aquesta perruca. Va semblar fals, 'responc' Heu notat això? Aquesta era la meva intenció. Volia la falsedat de la noia, el mal gust, la perruca falsa. Així és com en surto ”.

8. LA FINALITAT ORIGINAL VA DESTACAR L’EXECUCIÓ DE NEFF.

La novel·la original de Cain acaba amb els dos amants que se suïciden junts, però com que el codi de producció prohibia el suïcidi, Wilder i Chandler van haver de desenvolupar un final alternatiu i van arribar a la idea que Neff dispararia a Phyllis després que ella el ferís, i ell tornaria a l'oficina d'assegurances per registrar la seva confessió, que només descobrirà Barton Keyes, ajustador de reclamacions i col·laborador. La pel·lícula acaba famosament amb Walter col·lapsat a terra, amb Keyes encenent-li una cigarreta quan les sirenes s'apropen a l'exterior, però el guió original va anar més enllà, mostrant la detenció de Neff i la seva eventual execució a una cambra de gas. Wilder fins i tot va disparar el final de la cambra de gas, però el va tallar per dos motius: el PCA estava preocupat perquè els detalls fossin massa horribles i el mateix Wilder va considerar que finalment no era necessari per a la història.

“Vaig disparar tot això a la cambra de gas, l'execució, quan tot estava quiet, amb una precisió tremenda. Però aleshores em vaig adonar, mira que això ja s’ha acabat. Només tinc una etiqueta fora d’aquesta oficina, quan Neff s’ensorra al camí de l’ascensor, on ni tan sols pot encendre el llumí ”, va recordar. “I des de la distància, se senten les sirenes, ja sigui una ambulància o la policia, ja se sap que s’ha acabat. No cal la cambra de gas.

9. WILDER ES MOLT FRUSTRAT PER LA PÈRDUA DE L’OSCAR DE LA PEL·LÍCULA.

Doble indemnitzacióva ser nominat a set premis Oscar el 1945, incloent-hi la millor pel·lícula, el millor director, el millor guió i la millor actriu. No va guanyar cap d’aquests premis i en va perdre diversos fins a guanyar la millor pel·lículaSeguir el meu camí. Quan es va anunciar Leo McCarey com a guanyador del millor director d’aquell any pel seu treballSeguir el meu camí, Wilder ja n’havia tingut prou de perdre. Mentre McCarey el passava, segons l'historiador del cinema noir Eddie Muller, Wilder va treure el peu i el va estavellar, enviant-lo al passadís abans de recollir-se i pujar a reclamar el seu trofeu.

10. HI HA ALTRES TRES ADAPTACIONS.

Tot i que el seu viatge a la pantalla va ser llarg,Doble indemnitzacióva ser aclamat per la crítica després del llançament i ràpidament es va convertir en un clàssic. Avui és una pel·lícula imprescindible per als fans de Wilder, Stanwyck i MacMurray, així com una peça fonamental de cinema negre. Això no va impedir que altres adaptacions de la novel·la de Caín intentessin reproduir part d’aquest èxit. Stanwyck i MacMurray van tornar als seus respectius papers per a una emissió per ràdio de la història el 1950, iDoble indemnitzacióva ser adaptat per a la televisió dues vegades, primer per NBC el 1954 i després per ABC el 1973. Quan es va emetre aquest últim, Wilder va trucar a Stanwyck després que es va emetre, segons el professor de la USC School of Cinema-Television, Dr. Drew Casper, que estava amb Stanwyck en aquell moment, i va dir: 'No ho van fer bé'.

Fonts addicionals: Ombres de suspens(2006)