Article

10 sons icònics de pel·lícules (i com es van fer)

top-leaderboard-limit '>

Tot i que el diàleg i el so d’una pel·lícula es graven durant el rodatge, durant la postproducció es creen la majoria d’efectes de so i treballs foley. La pel·lícula mitjana té centenars d’efectes sonors diferents, des del so d’una obertura de la porta fins a l’abocament d’aigua en un got. Tenint en compte que el disseny de so és tan important per a una pel·lícula acabada com els seus elements visuals, de vegades els dissenyadors de so han de ser realment creatius per donar vida a una pel·lícula. Aquí teniu 10 sons de pel·lícules emblemàtiques i com es van fer.

1. LIGHTTSABERS //GUERRA DE LES GALÀXIES(1977)

Guerra de les galàxiesEl dissenyador de so Ben Burtt va crear el so distintiu d’un sabre de llum combinant el brunzit d’un projector de cinema inactiu i el brunzit d’un televisor antic. 'Els motors feien un' brunzit 'musical, que em va semblar que immediatament complementaria la imatge del quadre', va explicar Burtt a filmsound.org. “Vaig gravar aquell motor i pocs dies després vaig tenir un cable de micròfon trencat que va provocar que la meva gravadora agafés accidentalment el brunzit de la part posterior del tub de la televisió. Vaig enregistrar aquest brunzit i el vaig barrejar amb el brunzit del motor del projector. Junts, aquests sons es van convertir en la base de tots els sabors de llum '. Aleshores, Burtt va capturar el soroll de l’espasa quan va girar i va lliscar un micròfon d’escopeta davant d’un altaveu que reproduïa els sons combinats.

2. T. REX //JURASSIC PARK(1993)

Tenint en compte que seria impossible captar amb precisió els sons dels animals de fa 65 milions d’anys,Jurassic Parkel dissenyador de so Gary Rydstrom va haver de ser creatiu amb el brogit icònic del T. rex. Va alentir diversos sorolls d’animals, des del xiscle d’un elefant petit fins al gorgoteig d’un caimà fins al xiscle d’un tigre, per donar vida al T. rex. El so del rei (o de la reina, per dir-ho d’alguna manera) de l’alè dels dinosaures era el so de l’aire que escapava del buf d’una balena. Rydstrom fins i tot va utilitzar el seu petit Jack Russell terrier, Buster, per crear el so d'un famós T. Rex matant un Gallimimus que fugia.

'La forma en què van animar el T. rex era molt canina, sobretot quan agafa Gallimimus i l'advocat i els sacseja fins a la mort', va dir Rydstrom a Vulture. 'Cada dia veia el meu gos jugant amb la joguina de corda i fent exactament això, fent com si estigués matant la seva presa'.

3. LLISCAMENT PER LES BARRES DE CÀRRER //TERMINADOR 2: DIA DEL JUTGE(1991)

EnTerminator 2: Judgment Day, les fases T-1000 a través de les barres de la presó per intentar capturar el T-800, Sarah Connor i el seu fill John a la institució mental. El dissenyador de so Gary Rydstrom va revelar que va arribar a una manera molt rendible que implicava que s’alimentava molt de menjar per a gossos lentament de les llaunes.

'El que és sorprenent per a mi és la combinació d'Industrial Light & Magic que fa servir milions de dòlars d'equips digitals d'alta tecnologia i ordinadors per arribar a les imatges i, mentrestant, inverteixo una llauna d'aliments per a gossos', va dir Rydstrom.

4. WARP DRIVE //STAR TREK(2009)

Tot i que la sèrie va començar a la televisió,Star Trekha causat una gran impressió a la gran pantalla amb 12 (properament 13 anys) pel·lícules de la franquícia. Un dels sons més reconeguts de tota la sèrie de pel·lícules és el so de l’ordit. Per al 2009Star Trekreiniciar, el director J.J. Abrams va contractar a Ben Burtt per crear nous sons per a tot el que hi ha alEUA Empresa, tot rendint homenatge a l'original.



'El so original de la unitat d'ordit era un to molt musical que augmentava i baixava de to, amb tot tipus de brunzit i distorsió, i sens dubte es va produir amb un oscil·lador de prova que travessava una cambra de reverb de plaques', va dir Burtt a synthtopia.com. 'Volia tornar a aquesta idea musical i obtenir alguna cosa amb un sentiment emocional, de manera que vaig reproduir aquest so exactament de la mateixa manera de manera analògica, amb un oscil·lador de prova de la dècada de 1960 que va ser una vegada al departament de física de la meva vella escola, Allegheny College. Vaig tornar allà i, de fet, vaig trobar aquell oscil·lador en un soterrani i el vaig portar de nou per utilitzar-lo a la pel·lícula '.

5. L’ESCENA DE LA DUTXA //PSICO(1960)

Juntament amb la brillant partitura de Bernard Herrmann, una de les raons per les quals la icònica escena de la dutxaPsicoés tan terroríficament eficaç que és el seu disseny de so. Tot i que en realitat no veieu que la senyora Bates es talla a Marion Crane, podeu escoltar cada punyalada que entra al seu cos. Alfred Hitchcock ho va aconseguir punxant innombrables melons per trobar el perfecte per a l'escena. 'En un estudi de gravació, l'home prop [Bob] Bone va audicionar els melons a Hitchcock, que estava assegut escoltant els ulls tancats', escriu Stephen Rebello aAlfred Hitchcock i el Making of Psycho. 'Quan la taula estava plena de fruites triturades, Hitchcock va obrir els ulls i va entonar simplement:' Casaba '.'

6. CHASE BOULDER //RAIDERS DE L'ARCA PERDIDA(1981)

La primera escena deRaiders of the Lost Arksens dubte és un dels més memorables de la història de les pel·lícules d’aventures. Mentre Indiana Jones intenta esquivar recanvis i taràntules, l’arqueòleg llença accidentalment una trampa que dispara un rocós gegant que comença a rodar cap a ell. El pedrís, per descomptat, no era real; era de fibra de vidre. Per vendre l’autenticitat de l’audiència, el dissenyador de so Ben Burtt va utilitzar el so d’un cotxe situat en un punt neutre, baixant per una carretera de grava.

'Una tarda baixàvem per un dels turons aquí, en una petita furgoneta Honda Civic que pertanyia al departament de so', va dir Burtt aLos Angeles Times. “Vam caminar per la carretera que tenia grans roques, una mena de roques de la mida del beisbol. Hi va haver aquest gran cruixit i remor d’un so amb el cotxe que es movia per sobre de les roques. Vaig pensar: ‘Déu meu, que podria ser el pedrís!’ ”

7. ARPES DE GOLVERINA //X MEN(2000)

En tot elX Mensèrie de pel·lícules, Wolverine desencadena un trio d’adamantium arpes dels punys per destruir qualsevol que vulgui atrevir-se a creuar-lo. Els aficionats al còmic saben que les seves urpes fan un 'Snikt!' so a la pàgina, però al cinema,X Menel dissenyador de so Craig Berkey utilitzava el so d’un ganivet que s’estirava d’una funda barrejat amb el so d’una gallina de gallina o gall d’indi que es trencava.

'Per al so de les urpes, bàsicament hi havia dos elements principals en els quals estava treballant', va dir Berkey a Gizmodo. “Un era el so de la fulla metàl·lica, ja que entra o surt. L’altre era el so físic real d’alguna cosa que passava per la carn i es retractava ”.

quin és el problema amb la broma de menjar aèria

8. BALROG //EL SENYOR DELS ANELLS: LA COMUNITAT DE L’ANELL(2001)

El dissenyador de so David Farmer va crear els drons profunds del Balrog perLa Comunitat de l'Anellmitjançant la gravació dels sons d’un bloc de cendres arrossegat sobre un terra de fusta. Volia donar al públic la sensació que aquest monstre va quedar atrapat sota terra durant segles, abans que Frodo i la Comunitat el desenterressin accidentalment.

'Crec que els meus moments preferits són els primers quan s'està despertant a la distància', va dir Farmer a DesigningSound.org. “Les molèsties del rock eren per si soles a diversos llocs com a veu, però també hi va haver moments en què realment necessitava un crit vocal. Vaig fer servir burros i cavalls per a la manxa i també per a qualsevol veu dolorosa ”.

9. EL GRUIX DE GODZILLA //Godzilla(1954)

El fort rugit de Godzilla ha evolucionat al llarg dels 62 anys d’història de la criatura. Tot i que l’equip d’efectes sonors de la pel·lícula japonesa original del 1954 va intentar sense èxit utilitzar diversos sorolls i rugits d’animals, el compositor de la pel·lícula, Akira Ifukube, va tenir la idea d’utilitzar instruments musicals per crear el so icònic del monstre.

'En realitat era un contrabaix, que feia servir un guant de pell recobert de resina de quitrà de pi per crear friccions', va dir a NPR el dissenyador de so Erik AadahlGodzilla. 'El fregarien contra la corda del contrabaix per crear aquest so'.

10. EL CRIT DE WILHELM // DIVERSES PEL·LÍCULES

'El crit de Wilhelm' és un efecte de so que s'utilitza en diverses pel·lícules quan algú cau des d'una gran alçada o durant una explosió (escolteu-lo). Es va utilitzar per primera vegada durant la pel·lícula de 1951Tambors distantsquan un caimà ataca un soldat, interpretat per Sheb Wooley, i l’arrossega sota l’aigua. Més tard va rebre el seu nomLa càrrega al riu Feather, en què un personatge anomenat Private Wilhelm és disparat a la cama amb fletxes i fa un icònic crit. Al llarg dels anys, els dissenyadors de so han utilitzat l’efecte a les pel·lícules com una broma interior amagada entre els companys. El crit de Wilhelm es va popularitzar pel seu ús aGuerra de les galàxiesiRaiders of the Lost Ark, però també apareix en innombrables altres pel·lícules.