Article

10 fets assassins sobre el que viuen

top-leaderboard-limit '>

A mitjan anys vuitanta, John Carpenter va ensopegar amb una història de còmics ambientada en un món on els extraterrestres controlaven secretament tota la raça humana. Fan de tota la vida de la ciència ficció, Carpenter va veure una metàfora que s’amagava allà que lligava els alienígenes als polítics republicans de l’època de Reagan, i va començar a brollar-li una història. Aquella història es va convertirElls viuen, L’obra mestra de culte de Carpenter sobre un homeman americà que veu el món pel que realment és amb l’ajut d’un parell d’ulleres de sol molt especials.

En equip amb el lluitador professional 'Rowdy' Roddy Piper per al paper principal, Carpenter i companyia es van proposar fer una pel·lícula plena de dimonis alienígenes (la majoria eren el mateix tipus), accessoris prestats i una escena de lluita que semblava que mai no ho faria mai final. El resultat és una de les millors pel·lícules de culte dels anys vuitanta, que també presenta una de les millors pel·lícules de tots els temps. Hem vingut aquí per mastegar xiclet i donar-vos deu dades sobre la fabricacióElls viuen... i a tots ens queda el xiclet.

1.Ells viuenes va inspirar en una adaptació de còmics d’una història curta.

Ells viuenés una adaptació del conte de ciència ficció de Ray Nelson 'Eight O'Clock in the Morning', que es va publicar originalment als anys seixanta. Però la inspiració més directa de John Carpenter va ser una adaptació de la història de Nelson de Eclipse Comics, que va ensopegar a mitjan anys vuitanta. Intrigat per la idea que els extraterrestres esclavitzessin la humanitat, Carpenter va buscar l’obra original en prosa.

quant valen els barrets Stetson

'' Eight O'Clock al matí és 'aD.O.A.'tipus d'història, en què un home és posat en trànsit per un hipnotitzador d'escena', va dir Carpenter a Starlog el 1988. 'Quan es desperta, s'adona que tota la raça humana ha estat hipnotitzada i que les criatures alienes controlen la humanitat. Només té fins a les vuit del matí per resoldre el problema.

Tot i que a Carpenter li agradava la idea que tota la població estigués controlada subliminalment per una amenaça alienígena, no estava massa interessat en la idea d’hipnotisme. Va comprar els drets de la història i va començar a adaptar-la, canviant l’hipnotisme a la idea dels anys vuitanta dels nord-americans controlats mitjançant missatges subliminals.

2.Ells viuenva ser una resposta a l'Amèrica de Ronald Reagan.

Carpenter ha descritElls viuencom un 'crit primordial contra Reaganomics', una història que utilitza un concepte de ciència ficció per abocar comentaris socials sobre la forma en què va veure el que estava passant amb la classe mitjana nord-americana als anys vuitanta. En una entrevista de 1988 ambStarlogen promoure l’estrena de la pel·lícula, Carpenter va assenyalar que havia començat a mirar la televisió amb més freqüència mentre desenvolupava la història i es va adonar que “éstotsobre voler-hocompraralguna cosa ”, que va influir encara més en la seva adopció del material.

'Volia atacar d'alguna manera, així que vaig escollir els republicans com a criatures alienes', va recordar més tard Carpenter.



Fins i tot anys més tard, Carpenter continua creient en la rellevància de la conspiració per fer-se més ric al centre de la pel·lícula. 'Segueixen aquí, guanyant més diners que mai i segueixen entre nosaltres', va dir.

3. John Carpenter va escriureElls viuensota un àlies.

Carpenter sempre ha estat un cineasta amb diversos guions, dirigint, escrivint, produint i puntuant les seves pel·lícules. Però de momentElls viuenaparegut, s’havia desil·lusionat una mica amb la idea de continuar fent que el seu nom fos arrebossat absolutament a tot arreu. Amb això en ment, va decidir que faria servir un pseudònim per aElls viuenEl crèdit del guió.

'Va ser una reacció al veure el meu nom per totes aquestes pel·lícules', va explicar CarpenterEntertainment Weeklyel 2012. 'Crec que la seva altura eraChristine. Va ser com,Christine de John Carpenter, dirigida per John Carpenter, música de John Carpenter ... quin egoista! ”

Carpenter va triar el pseudònim de Frank Armitage, que és un personatge de H.P. La història de Lovecraft 'The Dunwich Horror', que va escollir 'només perquè m'encanta Lovecraft'.

4. Roddy Piper no havia sentit mai parlar de John Carpenter.

Pel paper de 'John Nada',Ells viuenEl personatge central, Carpenter, buscava un home que pogués encarnar la classe treballadora del coll blau. Aficionat a la lluita lliure de tota la vida, Carpenter estava intrigat per la perspectiva de reunir-se amb 'Rowdy' Roddy Piper, i els dos van ser introduïts pel gerent de Piper després de Wrestlemania III. Piper estava interessat a tenir més papers interpretatius, però més tard va admetre que no tenia ni idea de qui era Carpenter abans de conèixer-lo.

'El tipus que em gestionava en aquell moment, Dave Wolfe, va dir:' Vull que sopeu amb aquest noi '. Mai no vaig sentir a parlar d'ell, però això és dolent, saps? 'Perquè lluitava professionalment des dels 15 anys, rodava força', va recordar Piper. 'I va dir:' D'acord, després que acabi [Wrestlemania], després que s'acabi '. Així que ens vam asseure i estic intentant no ser massa alegre, però estava molt a prop d'això:' Podries passar-me el mantega? Voleu un rotlle? Sí. Voleu protagonitzar la meva propera pel·lícula? Segur. Puc prendre xampany més? Segur que no era molt més que això, realment '.

Per la seva banda, Carpenter va sentir que l’aspecte i el comportament de Piper coincidien perfectament amb el Nada que buscava.

“La seva cara, les seves cicatrius, tot el que tenia sobre ell. Semblava completament creïble ', va dir Carpenter.

5.Ells viuenLa línia més famosa va venir de Roddy Piper.

Fins i tot si no ho heu vist maiElls viuen, probablement hagueu escoltat algú en algun moment de la vostra vida dir: 'He vingut aquí per mastegar xiclet i donar-li puntades de cul, i estic sense goma de mastegar' Des que Nada va publicar aquesta línia a la pel·lícula, manté una vida fins i tot més enllàElls viuen, convertint-se en una de les línies més populars i citades amb més freqüència de tota la cultura pop. Segons Carpenter, la línia provenia directament de Piper, que mantenia una llibreta plena de trucs com aquella per utilitzar-la en les seves promocions de lluita lliure.

“Viatjant per tot el país lluitant contra diferents persones, aquests nois venen amb moltes coses per fer publicitat en les entrevistes. Han d’arribar a un solitari. Roddy en tenia un llibre ple que portava amb ell ”, va explicar Carpenter. 'Seia a un avió i anava amb aquestes coses. Em va regalar el llibre quan escrivia el guió i aquest va ser el millor que hi havia. Crec que lluitava contra Playboy Buddy Rose i potser va dir la línia aleshores '.

Segons Piper, la línia no va entrar a la imatge fins al dia que van rodar l’escena, però de totes maneres tots dos homes coincideixen a dir que l’ha escrit.

per què udola el meu gos a les sirenes?

6.Ells viuenLa missatgeria subliminal va resultar costosa.

Ells viuenva ser una pel·lícula amb un pressupost relativament baix, i Carpenter va recordar un pressupost de només uns 4 milions de dòlars quan ell i Piper van gravar una pista de comentaris de la pel·lícula anys després, de manera que els cineastes de vegades havien de ser creatius quan representaven un món segrestament pres per alienígenes. En alguns casos, això va ser relativament fàcil, com en els moments en què Nada mira les ulleres de sol cap a les cartelleres dels laterals dels edificis. Per a això, Carpenter i companyia van recórrer a les pintures clàssiques mat en lloc de pagar per penjar i filmar noves cartelleres. 'Va ser només un cinema a l'antiga, un dels trucs més antics del llibre', va recordar Carpenter.

L’escena en què Nada arriba a un supermercat ple d’estrangers (odimonis, utilitzar el terme preferit de Carpenter) era més complicat perquè totes les etiquetes visibles de la botiga havien de ser substituïdes per una etiqueta blanca senzilla que revelés els missatges subliminals. Segons Carpenter, la tripulació va intentar rodar l'escena en un lloc real, però simplement no ho podien cobrir tot, de manera que es va haver de construir un conjunt.

'Aquesta va ser la nostra despesa més gran', va dir Carpenter sobre el supermercat subliminal.

7.Ells viuenEls accessoris van ser reciclats d'altres pel·lícules.

En uns quants trets deElls viuen, sobretot a les escenes situades al complex alienígena que hi ha a prop del final, és possible que noteu els personatges extraterrestres que utilitzen dispositius estranys d’aspecte ciència ficció com a comunicadors i us adoneu que tenen un aspecte similar als accessoris que s’utilitzen com a dispositius de detecció de fantasmes aCazafantasmes. Això és perquè són els mateixos accessoris. Segons Carpenter, la pel·lícula tenia un pressupost tan baix que llogaven diverses coses de cases d’atrezzo, i així van aconseguir aquests dispositius.

Aquesta tècnica d’estalvi de diners també va suposar que la pel·lícula quedés amb accessoris d’una altra pel·lícula de Carpenter. Segons Piper,Grans problemes a la petita Xinaés responsable de les ulleres de sol al centre de la història.

“Quan en John ho va ferGrans problemes a la petita Xinaamb Kurt Russell, hi ha una escena amb el vehicle de 18 rodes ... si ens fixem en aquelles ulleres, els sobraven un munt d’aquests gots ”, va dir Piper. 'Aquestes són les ulleres que hem utilitzatElls viuen. I, sí, tinc un parell de parelles de les ulleres originals ”.

8. Sí,Ells viuenLa icònica escena de lluita sempre havia de ser tan llarga.

Ells viuenés potser el més famós per la línia de 'goma de mascar' de Roddy Piper, però els antics fans de la pel·lícula també recorden l'escena de la lluita entre Nada i Frank (Keith David) com a distintiu igualment important. Dura més de cinc minuts en un moment clau de la pel·lícula i passa per diverses evolucions, tot i que l’argument sempre passa per la negativa de Frank a posar-se les ulleres de sol de Nada. Segons Carpenter, la lluita es va escriure com a diverses pàgines gairebé en blanc del guió que simplement es deien 'La lluita continua', cosa que significava que sempre havia de ser una escena llarga.

Per fer-la cobrar vida, Imada va assajar i coreografiar l’escena durant més d’un mes amb Piper i David. Treballant amb coixinets fora de l’oficina de Carpenter, practicaven cada cop més (inclosos diversos moviments de lluita professional) una vegada i una altra fins que es podien colpejar de debò mentre tiraven els cops de puny per reduir lesions. El resultat és el que veiem a la pel·lícula.

Anys més tard, durant una entrevista per al llançament del DVD, es va preguntar a Carpenter si mai va plantejar fer la baralla més curta a la sala d'edició. La seva resposta: 'F ** k no!'

9. Un noi jugava (gairebé) a tots els extraterrestres.

Tot el punt dels 'demons' alienígenes al centre deElls viuenés que poden ser qualsevol persona, des de la senyora que hi ha al costat al supermercat fins a la policia que t’arresta al president dels Estats Units. De fet, però, els fanàtics de la pel·lícula no són qualsevol. La majoria són un noi: Jeff Imada, que també va ser el coordinador de trucs de la pel·lícula. Segons Imada, Carpenter va contractar originalment actors per interpretar els dimonis de la pel·lícula, però no estava massa content amb l’actor masculí en particular, i va demanar a Imada que comencés a doblar.

'Va ser curiós perquè vaig acabar duplicant molts dels trucs que hi havia', va recordar Imada.

Imada va interpretar 'no tots, però bastants' a la pel·lícula, inclòs l'últim ghoul que veiem, que té relacions sexuals amb una dona quan es tanca el senyal alienígena i es revelen tots els ghouls tal com apareixen realment.

10. John Carpenter va improvisar la partitura.

Com moltes de les seves pel·lícules, Carpenter també va servir de compositor per aElls viuen, treballant una vegada més amb el compositor i dissenyador de so Alan Howarth per al que va resultar ser un procés en bona part improvisador. 'Vaig entrar a l'estudi d'Alan amb un blanc complet', va dir Carpenter, i va assenyalar que ha adoptat un enfocament de pissarra en blanc similar a moltes de les seves pel·lícules.

Amb Howarth (que va recordar que Carpenter ni tan sols volia la més dèbil explicació de com funcionaven els seus sintetitzadors) treballant en la part de la programació de les coses, Carpenter es va asseure al teclat amb un fragment de la pel·lícula reproduint-se en una pantalla davant seu, i va començar a maquillar la música a mesura que avançava la pel·lícula, començant pel tempo, que es va treure directament del ritme del pas de Nada a través de les vies del tren al primer pla. A partir d’aquí, Carpenter estava fora i Howarth va fer ajustos a mesura que anaven.

'Acabo d'inventar aquesta petita part de baix i ho he posat tot al voltant', va dir Carpenter.

per què és breu Dick per Richard

Carpenter també va ser responsable d’un altre element clau del so de la pel·lícula: la veu extraterrestre profunda que diu “dormir” és seva, enregistrada i manipulada per Howarth.

Fonts addicionals :
'Pensament independent': una entrevista amb l'escriptor / director John Carpenter (Shout! Factory, 2012)
'Mira, mira, escolta': les vistes i els sons deElls viuen(Shout! Factory, 2012)