Article

11 fets vertiginosos sobre el vertigen

top-leaderboard-limit '>

Tot i que va ser un error de taquilla en sortir, en els 57 anys posteriors a la seva estrena, Alfred Hitchcock’sVertigens’ha convertit lentament en una de les pel·lícules més venerades del director. (El 2012, fins i tot va aconseguir arrencar el títol de la millor pel·lícula de tots els tempsCiutadà Kane, que comptava amb el premi durant més de 50 anys.)

Protagonitzat per Jimmy Stewart i Kim Novak, el thriller explica la història d’un policia ferit (Stewart) que pateix una extrema acrofòbia que és contractat per un conegut per investigar la seva esposa llunyana (Novak). El que es produeix és una història retorçada de la mort i un engany romàntic que faria de qualsevol fanàtic de Hitchcock un autèntic creient. Si ets tu, deixa’ns alimentar el teu frenesí: aquí tens algunes coses que potser no sabriesVertigen.

1. ALFRED HITCHCOCK va culpar a JIMMY STEWART PERVERTIGOFALLA.

Esborrats per crítiques mixtes, els 2,5 milions de dòlarsVertigenva fer comparativament menys que les pel·lícules anteriors de Hitchcock i va ser àmpliament reconegut com un fracàs. Frustrat amb la seva recepció, Hitchcock va culpar en part de l’aspecte envellit de l’estrella Jimmy Stewart. En el moment del rodatge, Stewart —que havia protagonitzat les tres pel·lícules anteriors de Hitchcock— tenia 50 anys que, segons el director, teniatambévell per interpretar de forma convincent l’interès amorós de Kim Novak, de llavors 25 anys.

2. EDITH HEAD FÉ EL COLOR PER DESTACAR L’ESTAT DE MENT DELS PERSONATGES.

YouTube

Quan tenia desacords de vestuari amb Kim Novak sobre el seu famós vestit gris, Head 'li va explicar que Hitch pinta una imatge a les seves pel·lícules, que el color és tan important per a ell com qualsevol artista', diu el dissenyador de vestuari aVertigo: The Making of a Hitchcock Classic.Després d’una discussió amb el director quan Head no cediria, Novak finalment va entendre les seves decisions creativesEl Telègraf, 'Vaig pensar:' Ell coneix el meu punt de vista, ha de veure un motiu pel qual això funcionaria. Vol que sento aquest malestar com Madeleine. I, per descomptat, hauria de sentir-se així perquè en realitat és la Judy, que fa el paper d’algú, de manera que aquesta molèstia m’ajudarà ”.

joc de trons temporada 7 teories dels fans

3. KIM NOVAK JA S’HAVIA CONSIDERAT PER RESTITUIR LES VERA MILES, LA PRIMERA ELECCIÓ DE HITCHCOCK QUE DIRIGIA LA SENYORA, ABANS QUE LES MILES SORTIRAN PER UN EMBARÀS.

D'acord ambVertigo: The Making of a Hitchcock Classic, Hitchcock va començar a tenir dubtes sobre la capacitat de Miles per ser una estrella popular quan va mostrar signes de reticència a ser modelada pel director. Així, Hitchcock va buscar un possible substitut. L’autor Dan Aulier escriu: “Unes setmanes abans que Miles informés a la fase 5 de la Paramount de proves de cabell, vestuari i maquillatge, Hitchcock va examinarLa història d’Eddy Duchin, un film biogràfic amb una actriu [Kim Novak] que estava modelant un dels rivals de la ciutat de Hitchcock [Harry Cohn] '.

4. HITCHCOCK EXPLORA LA NECROFÍLIA MENTRE RODAVA LA PEL·LÍCULA.

En una sèrie d’entrevistes de 1962 entre Hitchcock i Truffaut, restaurades pel director Kent Jones per al seu documental del 2015Hitchcock / Truffaut, Hitchcock va elaborar l'escena més perversa deVertigen: la part en què Judy de Novak es vesteix de la dona morta amb la qual s’obsessiona Scottie de Stewart. 'Em vaig lliurar a una forma de necrofília', va dir Hitchcock. A l’escena, Scottie no pot portar-se a tenir relacions sexuals amb Judy fins que tots els detalls coincideixin amb la seva anterior amant, Madeleine.

5. VA VENIR UN CÀMER AMB SENSE CREDIT AMB EL FAMOSO 'EFECTE VERTIGO'.

Segons el productor associat Herbert Coleman, no va ser Hitchcock qui va inventar la famosa tècnica de càmera de la pel·lícula (que consisteix essencialment a avançar mentre es tira la càmera cap enrere); més aviat, es tractava d'un càmera de segona unitat no acreditat, Irwin Roberts. 'No va obtenir crèdit a la pantallaVertigenperquè van donar crèdit a la pantalla a un altre amic nostre [Wallace Kelley] que va fer tot el procés de treball a l'escenari ', va dir Coleman.



6. L’ADMINISTRACIÓ DEL CODI DE PRODUCCIÓ POLICIA LA MORAL DELS PERSONATGES DE LA PEL·LÍCULA.

Tenint en compte que es tractava dels anys 50, es va examinar qualsevol tipus d’activitat sexual. Segons el llibre d’Auiler sobre la fabricació deVertigen, l’Administració del codi de producció, sota la direcció de Geoffrey Shurlock, volia eliminar diverses escenes que contenien relacions sexuals il·lícites. Això incloïa, entre d'altres, les discussions entre Scottie i Midge (Barbara Bel Geddes) sobre el seu sostenidor i la seva vida amorosa, i sobre qualsevol roba interior representada durant l'intent de suïcidi de Madeleine.

com és un ocell

7. LA PEL·LÍCULA VA VAR A TRAVÉS DE DIVERSES OPCIONS DE TÍTOL.

Tot i que la traducció literal de la novel·la font eraD’entre els morts, que és el títol sota el qual es va emetre i rodar la pel·lícula, no es va enganxar. Segons Auiler, alguns executius de la Paramount van tenir en compte els seus suggeriments, inclososUna qüestió de fet,La Carlotta Boig,Cara a l’ombra, iPosseït per un desconegut. Com a títol del primer esborrany del guió, va escriure l’escriptor original Maxwell AndersonDarkling Escolto.

8. UNA VAGA DE MÚSICS MUSICALS VA AFECTAR LA TALLADA FINAL.

El 1958, el mateix anyVertigenestava en postproducció, l'estatus musical de Hollywood va canviar dràsticament. Els estudis dissolien els seus departaments de música interns, de manera que els compositors, membres de l’orquestra i músics de la indústria havien de començar a treballar per compte propi o es quedaven sense feina. Segons una entrevista del 1996 amb Patricia, la filla de Hitchcock, el sindicat tenia moltes coses en contra: un líder que no els va mirar, Hollywood va fer servir enregistraments antics més econòmics d'Europa i una tensa divisió intra-sindical entre els membres. .

'Bernard Herrmann no es va comportar', va dir Patricia. 'No es podia fer a Hollywood, de manera que es va portar a Londres amb la direcció de Muir Mathieson, i van fer-hi aproximadament un dia i mig, llavors l'orquestra londinenca va sortir amb simpatia amb els músics de Los Angeles. I tota la unitat es va haver de traslladar a Viena ”. Durant la restauració de la pel·lícula a la dècada de 1990, la gravació de cada país va acabar envellint de manera diferent, deixant a la gent de Universal per remasteritzar el seu so.

9. ALFRED HITCHCOCK VA CANVIAR LA CONFIGURACIÓ DE PARÍS A SAN FRANCISCO.

La novel·la d'origen francès,Dels morts, es va establir a París, però Hitchcock creia que San Francisco era més interessant. Com va assenyalar Auiler, amb els carrers vertiginosos de la ciutat i el paisatge muntanyós, la ubicació coincidia perfectament amb els temes de la pel·lícula. En una ciutat on hi havia màxims i mínims físics extrems, horribles per a qualsevol persona amb acrofòbia, el vertigen de Scottie es va convertir en un personatge en si mateix.

10. S’HAVIA DE RECONSTRUIR LA Cèlebre TORRE DE LA CAMPANETA PERQUÈ L’ORIGINAL ESTAVA EN RUINES.

L'escena emblemàtica on Madeleine cau de la torre es va filmar a la missió San Juan Bautista, que era una missió espanyola a Califòrnia. Va ser la filla del productor associat Herbert Coleman qui va suggerir el bell campanar. No obstant això, el campanar, que es va afegir després de la construcció original de la missió, s'havia cremat en un incendi.

Segons Auiler, Hitchcock no tenia més remei que afegir un campanar mitjançant maquetes, pintures mat i fotografia de trucs, tot dins del solar de l'estudi Paramount a Los Angeles. La torre real era més petita que la versió de la pel·lícula, i l’escala també es va construir dins d’un estudi, on Hitchcock preferia filmar. Va disparar només allò que era necessari al lloc i després va recrear coses a l’estudi per poder controlar totalment el medi ambient.

11. MALGRAT LA REPUTACIÓ DEL TASKMASTER DE HITCHCOCK, KIM NOVAK VA ESTAR JUNT AMB EL SEU DIRECTOR.

Feliç de ser cedit per Columbia, l’estudi dirigit per Harry Cohn amb el qual es va contractar Novak, Novak va gaudir de la seva experiència amb Hitchcock. 'No el vaig trobar controlant cap cosa', va dirEl Telègraf. 'El vaig trobar una alegria'. En una entrevista de 2003 amb MacGuffin, va explicar amb detall: '[Hitchcock] no em va fer sentir' menys que '. Mai no va dir:' No ho estàs fent bé ... 'El que faria després d'una presa és mirar als ulls de Jimmy Stewart ... Jo utilitzava Jimmy per donar-me el que necessitava per continuar i saber que anava pel bon camí ... Per tant, Hitchcock no diria res del meu treball a la pel·lícula, però, d'altra banda, , tampoc no es queixaria '.