Article

11 Dades emocionants sobre Dial M per assassinat

top-leaderboard-limit '>

El 1953 Alfred Hitchcock buscava un nou projecte després de caure una pel·lícula que havia estat desenvolupant. Sentint la necessitat de tornar al seu espai segur de thrillers assassins, va optar per adaptar una obra teatral que ja havia demostrat ser un èxit a la televisió britànica. Tot i que no tenia cap vinculació particular amb el projecte,Marqueu M per assassinates convertiria en un dels clàssics més coneguts i estimats de Hitchcock.

Des de l’ús de la pel·lícula en 3D fins al debut de Grace Kelly a la filmografia de Hitchcock fins a una seqüència fonamental d’assassinat que va fer perdre pes al director per l’estrès, aquí hi ha 11 dades sobreMarqueu M per assassinat.

1. ES BASA EN UN TREBALL ESCÈNIC.

Marqueu M per assassinatés, pel que fa a ubicacions i nombre de personatges, una pel·lícula relativament escassa que amb prou feines surt del seu plató principal. Això es deu al fet que es basava en una obra escènica de Frederick Knott, que es va estrenar com a especial de la BBC TV el 1952 i es va obrir posteriorment al teatre Westminster de Londres i, finalment, a Broadway. Després de veure la producció de la BBC, el productor Sir Alexander Korda va comprar els drets per fer la versió cinematogràfica i, posteriorment, els va vendre a Warner Bros. per 75.000 dòlars.

2. ALFRED HITCHCOCK VA PENSAR QUE ESTAVA 'COSTANT' QUAN VA FER LA PEL·LÍCULA.

El 1953, quanMarqueu M per assassinatva arribar a Warner Bros., Hitchcock estava desenvolupant un projecte anomenatL’esbarzer, la història d’un home que roba el passaport d’un altre home, només per esbrinar que el propietari original és buscat per assassinat. Hitchcock va lluitar amb la història durant un temps, però mai no va quedar-ne satisfet. QuanMarqueu M per assassinatva aterrar a l'estudi, Hitchcock sabia que l'obra havia estat un èxit i va optar per dirigir-la. Com més tard va dir al seu company de direcció François Truffaut, va trobar que la pel·lícula era 'costera, jugant-la amb seguretat', ja que ja era conegut com a cineasta de suspens.

3. NOMÉS ÉS UNA PEL·LÍCULA 3D DE HITCHCOCK.

A principis de la dècada de 1950, la moda de les pel·lícules en 3D feia furor i Warner Bros. tenia moltes ganes de combinar-la amb la fama de Hitchcock. Per tant, es va ordenar al director que continués el procésMarqueu M per assassinat. Això significava que Hitchcock havia de treballar amb les càmeres gegants necessàries per al procés, però també hi havia una compensació que fa que la pel·lícula sigui fascinant, fins i tot en 2D. Per tal de fer que la pel·lícula tingués un aspecte interessant en 3D, Hitchcock va afegir un pou al terra del plató, de manera que la càmera es pogués moure en angles més baixos i captar objectes com llums en primer pla. Com a resultat, la pel·lícula no sembla cap altre Hitchcock mai rodat, sobretot pel famós assassinat de tisores que és l’emocionant peça central de la pel·lícula. Malauradament, de momentMarqueu M per assassinates va estrenar el 1954, la moda 3D s’estava extingint, de manera que la pel·lícula es va mostrar en 2D com a màxim a les projeccions.

4. ERA LA PRIMERA PEL·LÍCULA DE HITCHCOCK AMB GRACE KELLY.

De totes les icones rosses protagonitzades per Hitchcock a les seves pel·lícules, la més famosa és, sens dubte, Grace Kelly, l'actriu convertida en princesa que es va unir a ell per primera vegada en aquesta pel·lícula. Una vegada, Hitchcock va descriure a Kelly com una cosa 'rara a les pel·lícules ... apta per a qualsevol part de protagonista', i es va dir que tenia la relació de treball més fàcil amb ella de qualsevol estrella. Van treballar tan bé junts que van continuar fent dues pel·lícules més,Finestra posteriorel 1954 iPer atrapar un lladreel 1955.

5. ES TROBA QUASI TOTALMENT A L’INTERIOR.

PerquèMarqueu M per assassinates basa en una peça teatral, el guió original tenia molt poc en relació amb les escenografies a l’aire lliure. Hitchcock volia continuar així, tal com va explicar posteriorment a Truffaut:



“Tinc una teoria sobre la manera de fer imatges basades en obres escèniques; també ho van fer amb imatges silencioses. Molts cineastes prenien una obra teatral i deien: 'Vaig a convertir-ho en una pel·lícula'. Després començarien a 'obrir-la'. És a dir, a l'escenari tot estava limitat a un plató i la idea era fer alguna cosa que l’allunyés de l’escenari confinat ”.

Hitchcock volia mantenir el confinament intacte, de manera que gairebé tota l'acció de la pel·lícula té lloc a l'interior, en gran part a l'apartament dels Wendices. Això s’afegeix a la intimitat i la tensió.

6. HITCHCOCK TRIA PERSONALMENT CADA PROP.

Hitchcock sempre va ser conegut com un meticulós director obsessionat amb els detalls, però encaraMarqueu M per assassinatestava particularment orientat als detalls, en part perquè les càmeres 3D capturaven objectes de la manera que no ho havien fet les seves altres pel·lícules. Com a resultat, va seleccionar ell mateix tots els objectes de l’apartament de Wendice i fins i tot va fer que es fabriqués una falsa línia telefònica gegant per al famós primer pla “M” de la seqüència del títol.

com va fer els seus diners Jerry Jones?

7. L’ARMARI DE KELLY ES FOSCA MÉS FOSC.

Vídeo domèstic de Warner

L’ull exigent de Hitchcock també va conduir a un elaborat “experiment de color” per retratar la condició psicològica del personatge de Kelly. Quan comença la pel·lícula, els colors que porta són molt brillants, cosa que suggereix una vida feliç en què no sospita que hi ha res malament. A mesura que la pel·lícula es fa més fosca per a ella, fins al punt que està emmarcada per assassinat, el vestuari es torna més fosc i 'més ombrívol', com va dir Hitchcock.

8. KELLY GUANYÀ UN PARTICULAR ARGUMENT D'ARMARI.

Per a l’escena en què Swann (Anthony Dawson) intenta assassinar a Margot (Kelly) escanyant-la (fins que aconsegueix apunyalar-lo amb unes tisores), Hitchcock va rebre una altra exigent petició d’armari. Tenia una elegant bata de vellut feta per a Kelly, amb l'esperança de crear interessants efectes texturals a mesura que les llums i les ombres feien de la tela mentre lluitava per la seva vida. Kelly va raonar que, com que la Margot estava sola a l'apartament (pel que sabia) i només s'aixecava del llit per contestar el telèfon, no es molestaria en posar-se una bata.

“Vaig dir que no em posaria res, que només m'aixecaria i aniria al telèfon amb la camisa de dormir. I [Hitchcock] va admetre que era millor, i així es va fer ', va recordar més tard Kelly.

9. HITCHCOCK ERA TAN NERVIOSO SOBRE L’ESCENA PIVOTAL QUE VA PERDRE PES.

Marqueu M per assassinatva ser afusellat en només 36 dies, però el director va tenir especial cura amb una escena en particular: la seqüència d'assassinat en què Margot va apunyalar Swann amb les tisores. No només va ser una escena clau de la pel·lícula, sinó que també va ser un moment que va requerir una cura especial perquè els efectes 3D funcionessin. Hitchcock va agonitzar a l'escena fins a tal punt que aparentment va perdre 20 lliures durant el rodatge.

'Això es fa molt bé, però no hi ha prou brillantor a les tisores, i un assassinat sense tisores brillants és com els espàrrecs sense la salsa holandesa, insípida', va dir segons va dir després d'una presa.

10. HITCHCOCK FA EL SEU CAMEO EN UNA FOTOGRAFIA.

Hitchcock es va fer conegut al llarg de la seva carrera per fer cameos a les seves pel·lícules, des del més subtil (es pot veure la seva silueta al neó fora de la finestra aCorda) als més elaborats (falta el bus a la seqüència inicial deNord per nord-oest). EnMarqueu M per assassinat, el seu cameo cau en algun lloc intermedi. Apareix en una foto de reunió de classe a l'apartament de Wendice, assegut en una taula de banquets entre altres homes.

11. S’HA REFERIT QUATRE VEGADES.

Warner Bros

Marqueu M per assassinatva ser una adaptació cinematogràfica d’una obra teatral que també s’havia adaptat per a la televisió a Gran Bretanya, i va resultar prou popular que van seguir quatre adaptacions més. El 1958, NBC va emetre una producció del Hallmark of Fame de Hallmark, en la qual Anthony Dawson i John Williams van tornar a interpretar Swann i l’inspector en cap Hubbard, respectivament. Una producció televisiva de l’ABC del 1967 va coprotagonitzar Laurence Harvey i Diane Cilento. El 1981 es va produir una pel·lícula de televisió protagonitzada per Angie Dickinson i Christopher Plummer, i el 1998 l'obra va servir d'inspiració per a la pel·lículaUn assassinat perfecte, protagonitzada per Michael Douglas i Gwyneth Paltrow.