Article

12 dades sobre el robatori al museu Isabella Stewart Gardner: el robatori d'art més gran del món

top-leaderboard-limit '>

El 18 de març de 1990, un robatori d’art descarat va despullar al museu Isabella Stewart Gardner de Boston de 13 de les seves obres mestres, iniciant una investigació sinuosa que cordaria estrelles del rock aspirants, mafiosos amenaçadors i una cavalcada de personatges de colors. Va ser el robatori artístic més gran de la història i ara és el temaAixò és un robatori: el robatori d’art més gran del món, una nova docuseria de Netflix.

Tant si heu entrat en aquesta temptadora minisèrie de crims tan apassionant, us podríeu preguntar com tantes cobejades obres mestres podrien desaparèixer sense deixar rastre. Fins al dia d’avui, el cas continua sense resoldre’s, així com molts dels misteris més petits que l’envolten. Però se sap força sobre el que va passar a Boston aquell cap de setmana de Sant Patrici, i és absolutament al·lucinant.

1. El museu Isabella Stewart Gardner és un lloc excèntric que es va inspirar en els viatges mundials del seu creador.

El museu Isabella Stewart Gardner el 1904, vist des de Back Bay Fens. Companyia editorial Detroit, Biblioteca del Congrés, domini públic // Wikimedia Commons

El 14 d'abril de 1840, Isabella Stewart va néixer en una rica família de la ciutat de Nova York que es va assegurar que Isabella obtingués els millors diners per a l'educació. El 1860, després del seu matrimoni amb John 'Jack' Lowell Gardner Jr., un destacat home de negocis de Boston, filántropo i col·leccionista d'art, l'elegant socialista de 20 anys es va traslladar a Massachusetts. La parella va passar les següents dècades viatjant pel món, on Isabella es va delectar amb l’art i l’arquitectura que va veure —especialment el Palazzo Barbaro, un parell de palaus adjacents a Venècia, Itàlia—, cosa que va inspirar el que acabaria sent el seu museu.

Després de la mort del seu marit el 1898, Isabella va comprar un terreny sense urbanitzar a la zona de Back Bay Fens de Boston, que estava envoltat de pantans. Allà va construir un palau propi que incorporava elements de disseny gòtic renaixentista i europeu. Els tres pisos inferiors estaven plens de la creixent col·lecció de pintures, escultures, tapissos, mobles, manuscrits, llibres rars i arts decoratives d’Isabella; el quart pis li servia de residència privada.

2. Isabella Stewart Gardner va dedicar l'últim quart de segle de la seva vida al seu museu.

Stewart, que va morir el 1924, va passar els darrers més de 25 anys de la seva vida dedicant-se al museu, reordenant atentament el seu disseny per exhibir noves incorporacions a la seva col·lecció, organitzant concerts i conferències, i instant els artistes i el públic a gaudir i deixeu-vos inspirar per una de les col·leccions d’art privades més extraordinàries d’Amèrica.



'No és un museu', proclama la biògrafa Patricia Vigderman a les docuseries de Netflix. 'És la seva obra d'art, un espectacle arquitectònic'.

3. El testament d’Isabella Stewart Gardner va fer una estipulació molt específica sobre el seu museu.

John Singer Sargent era un íntim amic d'Isabella Stewart Gardner, i la primera artista del seu museu a residir. És el tema de la seva pintura de 1922,La senyora Gardner de Blanc.John Singer Sargent, domini públic // Wikimedia Commons

Per preservar la seva obra al propi museu, juntament amb les nombroses peces d’art que no té preu, Stewart va crear una declaració extraordinària en el seu testament: el museu no havia de canviar mai. 'Va dir que si alguna cosa es canviava definitivament, la col·lecció hauria de ser envasada, enviada a París per a una subhasta i els diners haurien de ser destinats a la Universitat de Harvard', va explicar Anne Hawley, que va exercir de directora del museu entre el 1989 i el 2015.Això és un robatori. Així, fins al robatori del 1990, ni una sola de les 2500 obres de les parets del museu Gardner havia abandonat el terreny ni tan sols s’havia mogut.

4. Van trigar només 81 minuts a arrencar el robatori artístic més gran del món.

El 18 de març de 1990, a la 1:24 del matí, dos homes van accedir al museu Isabella Stewart Gardner. En menys de 90 minuts, van sortir amb 13 obres d’art, que aleshores es valoraven col·lectivament en 200 milions de dòlars (avui valen 500 milions de dòlars).

L’inventari d’objectes robats incloïa pintures, esbossos, un vas de precipitats xinès del segle XII i un remat d’àguila d’un pal de bandera del primer regiment de Granaders de Peu de la Guàrdia Imperial de Napoleó. Entre els quadres arrabassats, hi havia el de Johannes VermeerEl concert, De Govaert FlinckPaisatge amb un obelisc, i Édouard ManetA Tortoni. Es van robar cinc peces d'Edgar Degas (Tres jinetes muntats,Sortint del Paddock,Processó en una carretera prop de Florència, i un parell d'esbossos titulatsEstudi per al programa) juntament amb tres obres de Rembrandt: l'aiguafortRetrat de l'artista de jove, la pinturaUna senyora i un senyor de negre, iCrist a la tempesta al mar de Galilea—Que va ser l’obra més valuosa de totes, ja que és l’únic paisatge marí conegut de l’artista.

Dies després del robatori, el museu va oferir una recompensa d’1 milió de dòlars per la informació que conduïa al retorn d’aquestes obres. El 1997, havien augmentat l’avantatge fins als 5 milions de dòlars. El 2017,SmithsonianLa revista va informar que ara la recompensa era de 10 milions de dòlars. Tot i això, no hi va haver persones que prenguessin.

5. Algunes persones creuen que els lladres tenien una 'llista d'èxits' de peces.

Un pòster de l’FBI amb el de RembrandtCrist a la tempesta al mar de Galilea, la més valuosa de les obres robades del museu. FBI, domini públic // Wikimedia Commons

Una de les primeres preguntes plantejades va ser per què els lladres van triar les peces que feien. Tal i com suggereixen els 81 minuts de tranquil·litat, no es va tractar d’un atracament, on van agafar les obres més fàcils de robar o les peces més properes a la sortida. Els objectes robats es van repartir en tres galeries en dues plantes separades. Els lladres van destrossar panells de vidre, van enderrocar els marcs i van pintar les seves teles a làmines. Això suggereix que sabien el que volien, però no com afectaria aquest dany al valor del seu transport. A més, van passar per alt l’actiu més valorat del museu, el de TiciàLa violació d’Europa, a favor de peces menys costoses. Així, Hawley va especular que els lladres tenien una 'llista d'èxits'El New York Timesel 1990 que sospitava que treballaven sota la direcció d'un col·leccionista privat.

L'audàcia del robatori sembla avalar aquesta teoria. Al cap i a la fi, les pintures no s’haurien pogut vendre legalment, cosa que passa amb l’FBI a la cacera i amb tot el món atrapat per les notícies sobre el robatori d’art més gran del món. No obstant això, John Walsh, director del Museu J. Paul Getty de Los Angeles, es va burlar d’aquesta teoria de la “llista d’èxits” el 1990. “Cada vegada que hi ha un lladre, hi ha una teoria de James Bond”, va dir.El Washington Post, fent referènciaDr. No.'Fins ara, mai no hem trobat el dement multimilionari en un submarí al costat de l'Uruguai, ni allà on se suposa que està'.

6. Els lladres van entrar al museu Isabella Stewart Gardner disfressats de policies.

Era el cap de setmana de Sant Patrici a Boston, però el carrer on es troba el museu estava lluny de les multituds acollidores. Allà, dos homes vestits d’agents de policia van tocar el timbre a la porta lateral del museu. Després de ser animats per la seguretat, van atreure els dos guàrdies de servei fora de les seves estacions i els van emmanillar a tots dos. Llavors, un dels policies falsificats va anunciar: 'Senyors, això és un robatori'.

Els vigilants nocturns del museu, que van ser atrapats desprevinguts, van ser escortats al soterrani, on els lladres els van lligar amb cinta adhesiva. Durant hores, després que els lladres s’enlairessin amb el seu botí, els guàrdies van quedar sota el museu a l’espera del rescat. Quan va aparèixer el torn del matí, van trobar que la porta de l'oficina de seguretat estava oberta, amb marcs daurats escampats als pisos, i els dos guàrdies, estrepitosos però vius, al soterrani.

7. L'FBI sospitava que un dels guàrdies de seguretat del museu Isabella Stewart Gardner podria haver estat un home interior.

Diverses pistes van suggerir que els lladres sabien massa sobre com funcionava la seguretat del museu. En una galeria, havien deixat una porta secreta oberta. També sabien on es gravaven les imatges de seguretat i s’asseguraven d’arrencar aquelles cintes VHS, així com les impressions que informaven dels detectors de moviment que s’apagaven a les galeries. A més, estava en contra del protocol deixar entrar a qualsevol persona per la porta lateral, per què aquest duet es va sentir segur de què era el millor enfocament?

Tots aquests factors van fer que l'FBI analitzés més de prop Richard Abath, el guàrdia que havia deixat entrar els homes. Aquestes sospites es van tornar a reactivar 25 anys després del robatori, quan l'FBI va llançar imatges de seguretat (a la part superior), que mostraven que Abath es desvinculava -Port protocol la nit anterior al robatori. No obstant això, atès que no hi ha proves concretes que demostrin que estigués implicat, Abath mai no ha estat acusat.

El document de Netflix no pinta a Abath com un còmplice, sinó com una desafortunada estrella de rock aspirant i admeted stoner, que prèviament havia avisat al museu perquè es pogués centrar en la seva banda. 'Jo només era un noi hippie que no feia mal a res, no estava al radar de ningú', va dir Abath a NPR el 2015. 'I l'endemà vaig estar al radar de tothom per obtenir el robatori d'art més gran de la història'.

8. El museu Isabella Stewart Gardner no estava assegurat per robatori, malgrat l'advertiment de l'FBI que estava sent processat.

Dos anys abans del robatori, es va informar a la junta del museu que l’FBI havia frustrat un complot per robar al museu Gardner, de manera que podria semblar estrany que no haguessin invertit en assegurança contra robatoris. Dies després del robatori,El New York Timesva detallar dues molt bones raons per les quals el museu podria haver optat per renunciar a l'assegurança, sent el primer el cost. 'El pressupost operatiu anual del museu Gardner és de 2,8 milions de dòlars', va dir al portaveu del museu Barry Wanger, 'mentre que el cost de l'assegurança de robatori podria arribar als 3 milions de dòlars o més a l'any'.

El Washington Postva informar que quedar-se sense assegurar era una pràctica habitual entre els museus, i va escriure que: 'Molts museus no tenen cap assegurança a les seves col·leccions, segons els experts, perquè els objectes són insubstituïbles i molts directors de museus prefereixen gastar les desenes de milers que necessitarien per obtenir primes sous per a guàrdies extres '.

L’altra raó era el testament de Gardner. El propòsit de l’assegurança de robatori és donar diners a un museu perquè puguin substituir l’obra perduda per alguna cosa del mateix valor. Malgrat això,El New York Timesla periodista Fox Butterfield va escriure que “Mrs. El testament estricte de Gardner especifica que el museu no pot comprar obres d'art noves o substitutives i, per tant, no se li permetria substituir les pintures robades encara que el museu tingués una assegurança. '

9. L'FBI va investigar un lladre d'art famós, així com la multitud.

El 1975, Myles Connor Jr. va robar un Rembrandt al Museu de Belles Arts de Boston, a poca distància a peu del Museu Gardner. Així, quan va robar aquest últim, Connor es va convertir en un sospitós immediat ... tret que tenia una coartada excel·lent: ja estava sota custòdia federal. 'Hi ha una dita que diu que els guàrdies van trucar a la porta de la meva cel·la per assegurar-me que hi era', diu Connor aAixò és un robatori.

Tot i això, les autoritats creuen que Connor va ser una inspiració per als lladres del museu Gardner. Quan va ser collat ​​per un altre delicte, va utilitzar la ubicació del robat Rembrandt com a xip per negociar la meitat de la seva pena de presó. 'Vaig tenir la idea d'un agent de l'FBI', va dir Connor a la tripulació de Netflix. 'Em va dir:' Es necessitarà un Rembrandt per treure't d'aquest '. I vaig dir:' D'acord '.'

què passa amb Burt Reynolds?

Connor va especular a més que les 13 peces de Gardner podrien haver estat utilitzades com a garantia en els tractes de cocaïna de la gent. Si un comprador no tingués prou efectiu per establir un gran transport, el venedor podria 'mantenir l'art (per valor de milions) fins que se li reemborsés el valor de la cocaïna'. Aquest podria haver estat el motiu, però no va restringir la llista de sospitosos. Entre els que ara se sap que han estat investigats hi havia mafiosos com Robert Guarente, Robert Gentile i James 'Whitey' Bulger, i després hi havia William P. Youngworth, un petit criminal que va afirmar que podria recuperar 11 de les peces el 2013. Però no es van presentar càrrecs.

10. El FBI va afirmar que saben qui va retirar el robatori del museu Isabella Stewart Gardner, però no dirien qui ... al principi.

El 18 de març de 2013, a 23 anys de la investigació, l'FBI va anunciar que havien rastrejat els objectes robats de Boston a Connecticut fins a Filadèlfia, on la pista es va refredar. 'Hem identificat els lladres, que són membres d'una organització criminal amb una base als estats de l'Atlàntic mitjà i a Nova Anglaterra', va proclamar Richard DesLauriers, agent especial a càrrec de l'oficina de l'FBI a Boston. En aquell moment, es va negar a nomenar els lladres i, a continuació, va apel·lar al públic per obtenir informació que poguessin tenir sobre un dels deu primers delictes artístics de l’FBI.

El 2015, l'FBI va proporcionar una actualització: els lladres havien estat identificats, però estaven morts. Artnet News va informar que George Reissfelder i Lenny DiMuzio, cohorts del conegut senyor del crim Carmello Merlino, van ser els culpables. Ambdós sospitosos van morir al cap d’un any del robatori (el primer per sobredosi de drogues; el segon va ser assassinat). Tampoc es va poder qüestionar Merlino: va morir per causes naturals el 2005. Encara es desconeix el parador de l'art robat.

11. Els marcs que envolten les peces robades han quedat buits des del robatori.

Queda un marc buit al de RembrandtLa tempesta al mar de Galileaes va mostrar una vegada al Museu Isabella Stewart Gardner. FBI, domini públic // Wikimedia Commons

Sis dies després del robatori, el museu va tornar a obrir-se al públic. La direcció va abordar les pèrdues de la millor manera possible respectant la voluntat de Gardner. Així, es van tornar a penjar els marcs, sense l’art robat al seu interior. Robats dels seus llenços, els marcs mostren el paper pintat adornat que hi ha darrere. I així ha estat durant més de 30 anys, deixant un sorprenent recordatori del que es va perdre.

Gràcies a les innovacions modernes, no cal viatjar a Boston per fer una gira centrada en l'art robat. Google Arts and Culture presenta una opció interactiva, on els amants de l’art poden fer clic i arrossegar per mirar al voltant de les galeries, mentre que els panells laterals proporcionen informació sobre la història de l’edifici, el robatori, les obres que falten i molt més.

12. El termini de prescripció ha caducat en tots els delictes relacionats amb el robatori del museu Isabella Stewart Gardner, però la recerca de l'art robat continua.

D'acord ambEl New York Times, el termini de prescripció ha caducat en tots els delictes que poguessin estar relacionats amb el robatori del museu Gardner. Això significa que fins i tot algú que hi estigués implicat podria presentar-se per reclamar la recompensa, que encara se situa en 10 milions de dòlars a canvi d’informació que condueixi a la devolució segura de les obres d’art robades. Hi ha disponible una recompensa independent de 100.000 dòlars per al retorn del final d’àguila napoleònica. Al lloc web del Museu Gardner, es recomana a qualsevol persona que tingui informació sobre les obres d'art robades que es posi en contacte amb el director de seguretat a través del correu electrònic: award@gardnermuseum.org.

Com que se centren en la recuperació d’aquestes peces per a exposició pública, el personal del museu promet: “La confidencialitat està assegurada”.