Article

12 dades sobre el rèquiem per a un somni

top-leaderboard-limit '>

AbansEl lluitadoriCigne negre, abansLa fontiNoè,hi haviaRèquiem per un somni, la desoladora pel·lícula d'heroïna que va atreure a Darren Aronofsky a l'atenció dels principals cineastes el 2000 (Pi, havien estat un èxit subterrani.) Pocs que han viscut les tràgiques històries d’addicció de la pel·lícula l’han oblidat, les imatges que s’escampaven als nostres cervells per sempre com les cicatrius del braç d’un drogam. Aprofundim, doncs, en aquesta obra mestra de principis de segle.

1. Darren Aronofsky era un nou hotshot de Hollywood, però ningú no volia fer-hoRèquiem per un somni.

Ellen Burstyn i Darren Aronofsky al plató deRèquiem per un somni(2000) .Hulton Archive / Getty Images

La primera pel·lícula de Darren Aronofsky,Pi,va guanyar el premi a la direcció a Sundance el 1998 i va ser nominat al Gran Premi del Jurat del festival, atorgant-li una atenció seriosa dins del món indie. QuanPitambé va resultar ser un èxit financer: va costar 60.000 dòlars; venut a Artisan Entertainment per un milió de dòlars; i va guanyar 3,2 milions de dòlars a la taquilla: Hollywood realment es va asseure i va escoltar. Els financers van dir al cineasta de llavors 29 anys que el seu pròxim projecte podria ser qualsevol cosa que desitgés. Però quan va enviar elRèquiem per un somniguió al voltant, ningú el va tornar a trucar. Resulta que quan Hollywood diu 'qualsevol cosa', vol dir 'qualsevol cosa que es pugui comercialitzar comercialment'.

2. Darren Aronofsky va tenir una llarga història amb l'autor deRèquiem per un somni.

El director estava a la universitat quan va descobrir la novel·la de Hubert Selby, Jr. del 1964Darrera sortida a Brooklyn, una mirada polèmicament explícita sobre la vida en un dels barris de la ciutat. Aronofsky, natural de Brooklyn, va dir que es va obsessionar amb el llibre i va trobar la novel·la de Selby del 1978Rèquiem per un somniuna mica més tard, quan era a l'escola de cinema.

3. Darren Aronofsky i Hubert Selby, Jr. van escriure adaptacions separades del guió deRèquiem per un somniva resultar ser molt similar.

Selby va recolzar el desig d’Aronofsky de convertir el seu llibre en una pel·lícula. Selby havia començat a escriure una adaptació ell mateix anys abans, però l’havia perduda. Aronofsky va dir que quan tenia prop de tres quartes parts va acabar d’escriure la seva versió, Selby va trobar el seu propi esborrany antic. En comparar-los, Aronofsky es va sorprendre en veure que eren 'al voltant del 80 per cent' els mateixos.

4.Rèquiem per un somniL’escena de 20 segons de neteja de la casa a velocitat va sorgir d’un lapse de temps de 40 minuts.

Un dels molts gràfics visuals de la pel·lícula és l’escena en què Sara Goldfarb (Ellen Burstyn), feta de pastilles dietètiques, neteja el seu apartament a gran velocitat. Utilitzant una càmera timelapse i alguns efectes d’il·luminació complicats per imitar la llum del sol canviant, Aronofsky va fer que Ellen Burstyn bullís mentre la càmera es desplaçava molt, molt lentament, pel conjunt. Burstyn es movia d’una manera ràpida i desigual, de manera que es veuria encara més ràpid quan s’accelerés. Una sola presa va trigar 40 minuts i Aronofsky la va fer fer tres vegades. Aquell fals apartament eranet.



ales (sèrie de televisió del 1990)

5. Algú es va ferir durant l’escenaRèquiem per un somnion Harry i Tyrone juguen a mantenir-se allunyats amb l'arma d'un policia, que els adverteix que 'algú es farà mal!'

De fet, mentre Jared Leto i Marlon Wayans llançaven l’arma endavant i enrere, un llançament errat va provocar que l’arma colpejés Wayans al cap. Aquesta és una de les diverses raons per no prendre l’arma d’un policia, fins i tot en una fantasia induïda per l’heroïna.

6. Tappy Tibbons no era a l’originalRèquiem per un somnillibre.

L’amfitrió infomercial carismàtic en què està fixada Sara Goldfarb va ser la invenció d’Aronofsky. A la novel·la, Sara té els hàbits tradicionals de visualització de mestressa de casa: telenovel·les i espectacles de jocs. Però Aronofsky estava preocupat pel fet que mostrar clips de programes actuals datava la pel·lícula, marcant-la irrevocablement com a producte de l'any 2000. Volia una cosa menys específica, cosa que teòricament podria haver estat a la televisió en qualsevol moment de les darreres dècades.

7. La darrera conversa telefònica de Marion i HarryRèquiem per un somnitampoc no era al llibre.

Aronofsky volia una manera perquè aquests dos personatges es connectessin al tercer acte de la pel·lícula, quan Harry (Jared Leto) ha marxat de la ciutat cap a Miami i Marion (Jennifer Connelly) s’està implicant en el món del sexe per drogues. (Al llibre, simplement abandonen la vida dels altres.) El director i els seus actors van escriure l’escena junts mitjançant la improvisació. Per obtenir més autenticitat, Aronofsky va disparar les dues meitats de la conversa simultàniament, en conjunts adjacents, de manera que Leto i Connelly podrien estar parlant entre ells.

8.Rèquiem per un somnipresentava autèntics addictes com a extres.

Si l’escena en què es reparteix un nou enviament d’heroïna a una multitud d’addictes a la part posterior d’un supermercat sembla particularment realista, pot ser que la majoria d’aquests extres fossin addictes reals.

9. Ellen Burstyn passava quatre hores al dia a la cadira de maquillatgeRèquiem per un somni.

És el temps que es va trigar a aplicar els diversos colls protètics (n’hi havia quatre) que van ajudar a fer que l’actriu semblés més vella, pesada, prima o poc saludable, segons l’escena. També hi havia dos vestits de greix diferents (un de 40 lliures i un de 20 lliures) i diverses perruques.

10. El company d’habitació de la universitat de Darren Aronofsky va proporcionar els efectes especials per aRèquiem per un somni.

Aronofsky acredita a un dels seus companys de pis de Harvard, un animador anomenat Dan Schrecker, per convertir-lo en cineasta. La companyia de Schrecker, Amoeba Proteus, va fer els efectes especials per aRèquiem per un somni(n’hi ha uns 150) i per a la majoria de les pel·lícules posteriors d’Aronofsky, inclosesCigne negreiNoè.

11. Diu Darren AronofskyRèquiem per un somnino és una 'pel·lícula de drogues' i té una llista de coses que és.

'Mai no em va interessar fer una pel·lícula sobre drogades', va dir Aronofksy en una entrevista del 2000. 'Em semblen molt avorrits els drogats'. Llavors, què és la pel·lícula? “De moltes maneres, ho vam considerar com una pel·lícula de monstres. La criatura era invisible; vivia als seus caps. Adicció.' I què més és? 'És una pel·lícula punk on el públic és un gran abocador d'emocions'. I què més? 'En última instància, la pel·lícula tracta sobre les durades de la gent per escapar de les seves realitats, i què passa quan persegueix una fantasia'. Alguna cosa més? “Sobretot es tracta d’amor. Més concretament, es tracta del que passa quan l’amor surt malament '.

quan va sortir la vella escola

12.Rèquiem per un somnigairebé tenia una banda sonora de hip-hop.

Com molts nens jueus de Brooklyn als anys vuitanta, Aronofsky va créixer estimant la música hip-hop. El compositor Clint Mansell va dir que Aronofsky volia originalmentRèquiem per un somnitenir una partitura formada per cançons clàssiques de hip-hop reelaborades, de la mateixa manera que la seva pel·lícula posteriorCigne negrefaria servir música deLlac dels Cignes. Però cap dels hip-hop amb què van aparellar-seRèquiemtenia la sensació adequada (i, a més, Mansell va dir que el hip-hop “mai no era el meu vestit fort”), així que van provar algunes peces instrumentals en què Mansell havia estat treballant com a mostres.

Fonts addicionals:
Funcions i comentaris de Blu-ray