Article

13 fets fascinants sobre el Brasil

top-leaderboard-limit '>

Brasil

, la sàtira distòpica de l'escriptor-director Terry Gilliam, va trigar una estona a convertir-se en el clàssic de culte que és avui. Però el 1986 va aconseguir dos nominacions als Oscar (al millor guió original i a la millor direcció artística / decoració de decorats). Ambientada en un període retro-futurista, la pel·lícula se centra en Sam Lowry (Jonathan Pryce), que viu en un món burocràtic de tonteries. El febrer de 1985,Brasilva ser llançat a Europa sense cap problema. Però quan Gilliam va intentar alliberar-la als Estats Units, va tenir problemes. Finalment, Universal Studios va complir les demandes de Gilliam i es va obrir en determinades ciutats el 18 de desembre de 1985. Pressupostada en 15 milions de dòlars, la pel·lícula va recaptar només 9 milions de dòlars a nivell nacional, però 30 anys després continua sent una pel·lícula influent.

1. SEGONS TERRY GILLIAM,BRASILNO PREVIA EL MÓN ACTUAL.

Quan Terry Gilliam va estrenar la seva última pel·lícula, la del 2013El teorema del zero, la crítica va veure una semblança ambBrasil. 'Aquestes pel·lícules no són realment sobre el futur', va dirEsquire, que oferia quant Brasilsuposadament va predir els nostres temps actuals. “Crec que les dues pel·lícules eren realment sobre el present, cosa que vaig intentar dissimular amb alguns elements futurs. Hi ha molts elements aEl teorema del zeroaixò pensava que seria en un futur pròxim, però quan vam rodar la pel·lícula ja existien ”. També va dir una cosa similar aRoca que roda: 'És més fàcil per a mi posar alguna cosa fora del temps contemporani, perquè després puc modificar les coses'. A més, va subratllar la seva condició de no endevíEl New York Times. “La gent pensa que sóc profeta i aixòBrasilva descriure el món que vivim ara fa uns anys ', va dir. “Però aleshores vivíem en aquest món; la gent simplement no estava parant atenció com ho fa ara '.

2. KATHERINE HELMOND VA OBTENIR BLÍSTERS DEL SEU MAQUILLATGE.

YouTube

Katherine Helmond anteriorment va treballar amb GilliamTime Bandits. La va trucar per fer el paper de la mare de Sam, que realment està en cirurgia plàstica. En una entrevista amb Emmy TV Legends, Helmond va recordar el procés esgotador de rodar la pel·lícula a Anglaterra i haver de portar una màscara enganxada durant 10 hores al dia. 'Vaig sortir de la cola i tenia tota mena de butllofes a la cara i van haver d'ajornar el tiroteig, i vaig haver de tornar als Estats Units i anar a un metge per aclarir-me la cara', va recordar. 'I el metge va dir:' No ho tornis a fer mai més ', però vaig tornar i tenia una escena més per fer, i em van tornar a enganxar la cara i vaig tornar a esclatar. Crec que, en última instància, ha valgut la pena, perquè el personatge tenia un aspecte tan fabulós '.

3.BRASILLA CANÇÓ TEMÀTICA VA SER PROPAGANDA DELS EUA.

El 1939, Ary Barroso va escriure la cançó de samba 'Aquarela do Brasil', que es tradueix per 'aquarel·la del Brasil'. Abans Geoff Muldaur i Michael Kamen ho van tornar a treballarBrasil, la cançó va aterrar als Estats Units el 1942, a la pel·lícula de DisneySalutacions Amics. Walt Disney havia escoltat la cançó mentre visitava Brasil, com a part de la política de bon veí de FDR, que implicava que el president del Brasil, Getúlio Vargas, volia 'considerar Amèrica com un amic', segons un article de la BBC. La cançó i la pel·lícula de Disney tenien com a objectiu retratar Amèrica del Sud amb una llum millor que no pas com 'uns llatins impecables'. Des de llavors, la cançó ha estat coberta per Bing Crosby i Rosemary Clooney, Kate Bush i Arcade Fire. 'El seu atractiu transcendeix tant el gènere com la política: poques cançons amb aquest bagatge polític tenen una melodia tan forta o són tan ballables', deia l'article de la BBC.

quantes costelles tenen els homes

4. GILLIAM VA FER UNA GUERRA EXITOSA CONTRA ELS ESTUDIS UNIVERSALS.

Està ben documentat que Universal, que va estrenar la pel·lícula als Estats Units (Fox la va llançar a l’estranger), es va negar a estrenar la pel·lícula als Estats Units amb el final original de Gilliam. L'estudi va tornar a tallar la pel·lícula per retratar un final feliç, també conegut com el final 'Love Conquers All', on Sam aconsegueix a la noia en lloc de baixar a la bogeria. Per tal d’estrenar la pel·lícula, Gilliam va publicar un anunci a tota la pàginaVarietat, dirigida al capdavant d’Universal, Sid Sheinberg. Gilliam va convocar els crítics del cinema de L.A. perquè miressin la pel·lícula en projeccions clandestines, tot i que hi va haver un embargament per mostrar a la gent la pel·lícula. La pel·lícula va guanyar tres premis L.A. de la Crítica i Universal va decidir estrenar la pel·lícula. 'Ells [Universal] tenien aquest tipus de solapa: de seguida el van llançar a Nova York i Los Angeles i no tenien cartells', va dir GilliamEl creient. 'No tenien res: tenien una còpia xerox de l'obra d'art que acabarien per fer un pòster. Això és tot el que tenien. I es va procedir a fer el màxim negoci per teatre de qualsevol pel·lícula en aquell moment '.

5. SID SHEINBERG VA TENIR MÉS PROBLEMES AMBBRASILQUE NOMÉS EL SEU TEMPS FINAL I CORRENT.

El gran problema amb la primera no estrenament de la pel·lícula als Estats Units es va reduir a una disputa contractual sobre la durada deBrasil. Gilliam va lliurar una pel·lícula 17 minuts sobre el que tenia contractat (més del límit de dues hores i cinc minuts), de manera que l'estudi la va reduir fins a 94 minuts. Però Sheinberg ho va dir alLos Angeles Times, 'No vull un final feliç; Vull un final satisfactori ', i va dir que el 52% dels espectadors van respondre negativament a les proves de proves.



Sheinberg també va considerar que Gilliam, que només havia dirigit tres pel·lícules en aquest moment, no tenia la influència de ser tan exigent pel tall final. 'Si Steven Spielberg em portés una pel·lícula de quatre hores i em digués:' Ha de sortir d'aquesta manera ', us garanteixo que així sortiria', va dir Sheinberg. 'Però Terry Gilliam no és Steven Spielberg'. En un moment donat, Sheinberg va contemplar vendre la pel·lícula a meitat de preu i Gilliam estava disposada a fer tot el que pogués per salvar la pel·lícula. Bé, gairebé. 'Parlaré amb Sid, entraré en un jacuzzi i beuré vi amb Sid', va dir GilliamLos Angeles Times. 'Faré qualsevol cosa per aconseguir que aquesta pel·lícula estreni, excepte entrar a la sala de muntatge amb ell'.

6. JACK LINT ES VA FER MÉS SINISTRE DURANT UNA REINICIACIÓ.

Robert De Niro volia fer el paper del dolent Jack Lint, però Gilliam va dir companyMonty PythonEl membre Michael Palin necessitava fer el paper. A l’escena on Lint es troba amb Sam a la seva oficina, Palin no es va sentir bé amb la forma en què va resultar inicialment, de manera que van tornar enrere i el van tornar a disparar. 'Una veu petita al fons de la meva ment em deia:' Ja ho sabeu, això podria ser millor ', va dir PalinGran angular / primer pla. 'Així que, en realitat, em vaig sentir molt alleujat quan després d'un mes més o menys, potser més temps, Terry va dir:' Saps, hi ha alguns problemes, potser val la pena provar-ho de nou. 'I després d'haver superat els sentiments d'orgull ferit —No ho vaig poder fer bé la primera vegada — em vaig adonar que sí, doncs hi havia coses malament, i potser podríem millorar-ho ».

La segona vegada van afegir un element més familiar, integrant la filla petita de Lint, interpretada per la filla de la vida real de Gilliam. 'Em va agradar tenir Holly allà', va dir Palin. 'Em va donar alguna cosa a fer que va permetre que sortís una mica d'argot i el costat sinistre del que diu Jack com si estigués jugant amb la seva nena, jugant amb la seva família al mateix temps que diu aquestes coses, 'Bé, haureu de ser destruït, hauríeu d'esborrar-lo' i tot això. '

7. GILLIAM PENSA QUE ENAMORAR-SE ÉS UNA MALA IDEA.

Va dir el directorEl creientdel que sentia que era la pel·lícula: “Per a mi, el cor deBrasilés responsabilitat, és implicació: no es pot deixar que el món continuï fent el que fa sense implicar-se. I, per descomptat, el que fa [Sam] és que s’enamora, de manera que es fa vulnerable i el seu món sencer comença a trencar-se. No us enamoreu mai ”.

per què es denomina oscars als premis acadèmics?

8. GILLIAM ES CONSIDERA UN OPTIMISTA.

Gilliam va admetre que és 'terriblement optimista sobre les coses', cosa que arriba al final de la pel·lícula. “Tinc una teoria sobreBrasilen el sentit que va ser una pel·lícula molt difícil de veure per a un pessimista, però que estava bé que un optimista la veiés ', va dirGran angular / primer pla. “Per a un pessimista, només confirma els seus pitjors temors; un optimista d'alguna manera podria trobar un gra d'esperança al final. El cinisme em molesta perquè el cinisme és, en certa manera, una admissió a la derrota, mentre que l’escepticisme és bastant saludable i també implica que hi ha la possibilitat de canviar ”.

9. LA UBICACIÓ ON VA SER TORTURAT SAM ÉS ARA UN IKEA.

L'escena de la tortura al final de la pel·lícula es va filmar en una antiga central elèctrica de carbó i gas a Croydon, Anglaterra. El 1991 es va enderrocar tot menys dues xemeneies. En un canvi estrany, IKEA va obrir un aparador on abans hi havia la planta, cosa que va provocar que els compradors participessin en el capitalisme.

10. QUANBRASILVA SER LLANÇAT, LA GENT SORTIA DELS TEATRES.

En una entrevista ambRoca que roda,Gilliam va dir 'De Brasil estaré a la meva làpida ”, però també li fa gràcia que la gent el reverenci tant. 'El que la gent no recorda és que la meitat del públic sortiria. Ara es considera un clàssic, bla, bla, bla—toros - t! Eren sortint. Així que estic acostumat a que algunes de les meves pel·lícules no siguin apreciades en aquell moment '.

11. GILLIAM VA RENOVAR OFICIALMENT LA SEVA CIUTADANIA AMERICANA EL 2006 PER CAUSA DE GEORGE W. BUSH.

Gilliam va néixer als Estats Units, però ha passat la major part de la seva vida vivint a Anglaterra. El 2006, després de la reelecció de George W. Bush, finalment va abandonar la seva ciutadania nord-americana. En una entrevista ambThe Economist, Gilliam va fer broma sobre Bush: “La situació actual és depriment perquè ho vam predirBrasilel 1985. Fa un parell d’anys estava plantejant demandar Bush i [Dick] Cheney per infracció dels drets d’autor. La millor manera de controlar les persones és mantenir-les espantades ”.

12. AMBBRASIL,GILLIAM POSSIBLEMENT POPULARITZAT STEAMPUNK.

La definició de steampunk pren dissenys del 19th-era victoriana del segle passat i dotant-los de retro-futur, que és bàsicament amb el que va fer GilliamBrasilDisseny de producció. Anna Froula, que va coeditar el llibreEl cinema de Terry Gilliam: És un món boig, atribueix la invenció del steampunk al director. 'La seva capacitat anàrquica de fer art absurd a un preu reduït i exposar les vísceres de qualsevol sistema (sovint literalment a través de les vísceres d'un sistema humà o de fontaneria de dibuixos animats) informa el bricolatge lúdic al cor del steampunk', va dir. “Només cal veure els estranys retalls de les seves animacions de Monty Python: la manera de traçar l’art clàssic i renaixentista a la biblioteca britànica i després combinar les il·lustracions amb conductes, imatges de les primeres pel·lícules d’Edison i imatges victorianes i de la Primera Guerra Mundial. crear humor absurdista s’ha desenvolupat d’una manera o d’una altra en totes les seves pel·lícules ”.

13. ELS ESQUEMES DE COLORS I ELS ANYS 30 AJUTAREN ROLS IMPORTANTS AL DISSENY DE LA PEL·LÍCULA.

Norman Garwood,BrasilEl dissenyador de producció tenia determinats conjunts envoltats de grisos, com ara el lloc de treball de Sam, mentre que altres moments estaven plens de colors. 'Els personatges com la mare de Sam, aquí és on les belles ràfegues de colors arribarien tant, ja que aquesta era la diferència entre la seva vida i la resta de pobres que vivien en aquesta burocràcia tan incolora', va explicar aGran angular / primer pla. La seva vida era plena de color i vaig intentar destacar-ho amb el seu apartament. El dormitori on [Sam i Jill] finalment es distingeixen junts era de nou molt bonic i acolorit, però l’apartament de Sam tornava a ser un món gris que estava unit al món on treballava ”.

En desenvolupar l’aspecte de la pel·lícula, Garwood es va inspirar en revistes dels anys trenta i quaranta. 'Aquestes invencions les trobareu als llibres dels anys 30, era gairebé com' la forma del món per venir ', el que la gent pensava que serien els vehicles blindats al segle XXI i com serien els avions'. Va dir Garwood. 'I aleshores només es prenia això i es basava en això'.