Article

13 Fets fascinants sobre el dia del gos a la tarda

top-leaderboard-limit '>

El 1972, un robatori a un banc de Brooklyn destinat a finançar una operació de canvi de sexe es va convertir en un enfrontament d’un dia. Tres anys després, Sidney Lumet va convertir aquella estranya històriaTarda del dia dels gossos, una pel·lícula policíaca viva, intensa i sorprenentment divertida que presenta una de les millors representacions d’Al Pacino. A continuació, es mostren alguns fets del darrere de les escenes que us ajudaran a apreciar aquesta delicada obra mestra la propera vegada que us barriqueu a un banc per veure-la.

1. EL SEU TÍTOL ORIGINAL ERAELS NOIS DEL BANC.

Aquest era el nom de P.F. Kluge’sLa vidaarticle de la revista sobre el robatori real. En algun lloc del camí, el director Sidney Lumet va expressar la seva aversió pel títol mentre s’aplicava a la seva pel·lícula, i se’n va acudir un que suggeria un dia calent i tapat a finals d’estiu.

2. EL ROBER BANK REAL SEMBLAVA MOLT COM AL PACINO.

L’article de la revista Fluge descrivia a John Wojtowicz com “un home fosc i prim amb el bon aspecte de la cara trencada d’un Al Pacino o Dustin Hoffman”, de manera que, naturalment, el guió es va obrir pas a les mans dels dos actors. (Pacino va ser la primera opció de Lumet, però es va informar de Hoffman quan Pacino, intentant fer un breu descans de les pel·lícules, inicialment la va rebutjar.) Veiem una mica més De Niro a Wojtowicz que Pacino o Hoffman, però Pacino era un bon ajust , també.

El gos: la pel·lícula / Facebook

3. S’HA DE suposar que SAL és un bell de 18 anys, no, eh, John CAZALE.

L’autèntic còmplice del lladre de bancs era Salvatore Naturale, un delinqüent de 18 anys que havia estat en problemes amb la llei la major part de la seva vida. El guionista Frank Pierson va imaginar el personatge de Sal com un noi guapo que Sonny havia recollit a Greenwich Village, i el va descriure al guió com 'd'alçada mitjana, també de bon aspecte d'una manera intensa de noi'. Així que Sidney Lumet va ser escèptic quan Al Pacino va recomanar al seu bon amic John Cazale per al paper.

YouTube

Cazale, a qui havia estatEl Padrípel·lícules amb Pacino, tenia 39 anys, i no és el que diríeu bonic. Però Lumet va dir que quan Cazale va entrar a llegir la peça, se li va vendre en qüestió de minuts.

4. NO TÉ PUNTUACIÓ MUSICAL.

Lumet es tractava d’autenticitat. Excepte la cançó d’Elton John que es reprodueix sobre els primers títols (que sembla que provenen de la ràdio del cotxe de Sonny) i un parell de fragments que es van escoltar en altres llocs a les ràdios, a la pel·lícula no hi ha música. 'No podia reconciliar intentar convèncer al públic que això realment va passar -que em va semblar la primera obligació de la pel·lícula- amb posar una partitura musical', va dir Lumet. 'Com s'hauria sentit si de sobte, enmig d'una seqüència [dramàtica], haguéssiu sentit una orquestra?'

5. SIDNEY LUMET ERA ADAMANT SOBRE NO RODAR LA PEL·LÍCULA EN CONJUNTS D'ESTUDI.

La major part de la pel·lícula es desenvolupa en tres llocs: dins del banc, al carrer fora del banc i a la barberia situada davant del banc. El procediment estàndard seria rodar les escenes del carrer al lloc i després filmar els interiors del banc i de la barberia en escenaris construïts en un estudi (on és molt més fàcil controlar la il·luminació, el so, etc.). Però Lumet volia una continuïtat realista. Volia que veiéssim, per exemple, que quan un personatge entra al banc des del carrer, realment està fent això: no camina per una porta i emergeix en un lloc fals a quilòmetres de distància. Lumet va aconseguir el seu desig i va trobar un bloc d'un carrer de Brooklyn que s'adaptava als seus propòsits, inclòs un magatzem buit que es podria convertir en un banc



6. ES VA FILMAR DURANT UNA TARDOR FRED.

La pel·lícula té lloc a finals d’agost i el departament de maquillatge va fer un bon treball fent que tothom sembli suat adequadament. Però es va disparar a la tardor, i va resultar especialment fred. Quan filmaven a l’aire lliure, es veia la respiració dels actors, cosa que òbviament no seria útil. La solució altament científica: gelades a la boca per refredar la respiració abans que surti a l’aire.

7. ELS EXTRES CONTRACTATS PER A LES MOLTES ESCENES VAN SER SUPERÀRIES PER PARTS DELS ACTUALS.

L’equip de Lumet va contractar prop de 300 figurants per jugar a la multitud que es reuneix fora del banc durant l’enfrontament. Però quan filmeu una crisi d’ostatges en un carrer de la ciutat real i en funcionament, la gent se n’adona. Lumet va dir que la multitud s'inflaria cada dia que filmaven, sobretot a la tarda, i que els extres professionals van fer un gran treball per aconseguir que els civils actuessin adequadament a l'escena. Va ser com un gran exercici d'improvisació. A les persones que vivien a la quadra se’ls oferia habitacions d’hotel si volien fugir de l’enrenou, però la majoria va optar per quedar-se. Els van convidar a mirar per les seves finestres i desconcertar-se, tal com farien els veïns de debò

8. ES VA TIRAR EN SEQÜÈNCIA ... SORT DE.

Probablement sabreu que la majoria de les pel·lícules no es filmen cronològicament. Primer es roden totes les escenes que utilitzen la ubicació A; a continuació, es passa a la ubicació B i es filma qualsevol escenari que hi passi, etc. Però ambTarda del dia dels gossosen estar ubicat en un lloc, era gairebé factible començar a la primera pàgina del guió i rodar tot en ordre (cosa que resulta més fàcil per als actors per raons òbvies). Lumet va fer el següent millor: va rodar primer totes les escenes del carrer per ordre, després es va moure al banc i va filmar totes aquestes escenes en ordre.

9. HAN PERDUT LA FEINA D’UN DIA PERQUÈ EL bigoti de PACINO.

Una de les coses que va fer l’actor com a mitjà per posar-se en el personatge va ser fer-se bigoti, no perquè el lladre de veritat en tingués, sinó perquè el personatge era gai i, a mitjans dels anys 70, molts homes homosexuals tenien bigoti. En paraules de Lumet, però, el bigoti de Pacino 'semblava terrible'. I després del primer dia de rodatge, Pacino va estar d’acord. Veient les imatges, Pacino va dir a Lumet: 'El bigoti s’ha d’anar' i li va preguntar si podia afaitar-lo i refer la feina d’aquest dia. Lumet hi va estar d’acord i el bigoti ja havia desaparegut, així com un dia d’imatges.

10. ÉS L’ÚNIC LLUMET DE TEMPS QUE S’HA INCORPORAT LA MILLORACIÓ EN UNA DE LES SEVES PEL·LÍCULES.

La primera pel·lícula de Sidney Lumet va ser la de 195712 homes enfadats. Va fer 20 més entre això iTarda del dia dels gossos(i 22 més després), i pel seu propi compte, mai no va utilitzar la improvisació. 'No m'agrada que els actors improvisin, que facin servir el seu propi llenguatge', va dir alTarda del dia dels gossosComentari de DVD. 'No arribaran a alguna cosa ... millor que un escriptor amb molt de talent que hagi treballat mesos en alguna cosa'.

coses per aprendre a fer

Però mentre Lumet i el repartiment assajavenTarda del dia dels gossos—Especialment les parts en què els lladres i els empleats del banc només estan asseguts a matar el temps— algú va preguntar sobre la possibilitat d’improvisar i Lumet es va adonar que podia ser útil per ajudar els actors a vincular-se, així com per fer que les interaccions dels personatges es sentissin més naturals. Amb el guionista Frank Pierson present, Lumet va deixar que els actors improvisessin a l’assaig; el va gravar; i van acabar afegint algunes de les seves converses al guió (per cert, que va guanyar l’únic Oscar de la pel·lícula).

11. ELS ACTORS NO S’HAN ACABAT DE MILLORAR A L’ASSAIG, PER WH MENTRES RODEVEN LES CÀMERES.

Una cosa és incorporar el diàleg a una pel·lícula que el repartiment va sorgir durant l’assaig. Una altra cosa és que els actors improvisin al moment, mentre les càmeres roden. Però va passar almenys dues vegades aquí, una vegada perquè Lumet ho va demanar, i una vegada totalment fora de la llum.

Just després que Sal dispari la seva arma perquè creuen que els policies es colen per la part posterior del banc, Sonny surt a fora i és escridassat pel policia interpretat per Charles Durning. Per a aquesta escena, Lumet va dir a Durning que improvisés i que immediatament portés a Sonny a la defensiva. Tenia tres càmeres rodant per captar el que passés; mirant l’escena, es pot sentir l’energia espontània i la confusió dels dos actors. Va ser un ús eficaç de la improvisació (tot i que Lumet va dir que no ho va provar mai més).

L’altra instància va ser menor però memorable: quan Sonny pregunta a Sal si hi ha algun país en concret al qual vulgui anar, el guió feia que Sal no respongués. Però el dia, quan Pacino va fer la pregunta, Cazale va respondre: 'Wyoming'. Pacino es va mantenir en el personatge mentre Lumet ofegava una rialla perquè no arruïnés la presa.

12. UN ASPECTE DE LA VERDADERA HISTORYRIA ERA PER TANT BIZARRE LUMET NO EL VOLIA FER servir.

Durant el veritable enfrontament, els telenotícies van mostrar imatges de pel·lícules a casa sobre el matrimoni del lladre de bancs amb l'home (interpretat per Chris Sarandon a la pel·lícula) l'operació de canvi de sexe del qual es volia finançar el robatori. Però a la pel·lícula, els telenotícies no mostren res més que una foto fixa de la 'núvia' amb un vestit blanc. Això es deu al fet que les imatges del casament mostren el que evidentment era un esdeveniment descarnat i colorit, amb molta diversió i festes generals. Lumet temia que fos tan estrany visualment i un canvi de to tan gran que el públic no tornés a la tensa realitat de la situació d’ostatges després de veure-la.

El gos: la pel·lícula / Facebook

13. LES TROBADES DE TELÈFONES DE PACINO ES VAN FILMAR TOT EN UNA PRESA, PER CAPTAR L’EXHAUSTIÓ DE SONNY.

Prop del final de la pel·lícula, després d’haver estat atrapat al banc durant moltes hores, Sonny fa dues trucades de telèfon que s’esgoten emocionalment. Aquesta escena es va filmar gairebé al final del rodatge (vegeu l’ítem anterior), de manera que Pacino havia estat molt, molt de temps lligat a aquell edifici i, com el seu personatge, volia sortir.

Per aprofitar al màxim el cansament de l’actor, Lumet va filmar les trucades telefòniques juntes, sense cap tall intermedi, de manera que Pacino es desgastaria des de la primera trucada quan fes la segona. Tota la seqüència dura uns 16 minuts. Quan va acabar, Lumet va dir a Pacino que fes una altra presa, és a dir,tots dostorna a trucar immediatament, sense fer cap pausa per descansar primer. És la segona versió que apareix a la pel·lícula, de manera que si Pacino sembla especialment esgotat, per això.