Compensació Pel Signe Del Zodíac
Sonabilitat C Celebritats

Esbrineu La Compatibilitat Per Signe Del Zodíac

Article

15 fets sobre Singin ’in the Rain

top-leaderboard-limit '>

Singin ’in the Rainno és només un musical optimista de 1952. També és una lliçó d’història sobre Hollywood a finals dels anys vint, quan les imatges silencioses donaven pas als talkies. I, per descomptat, també és un valuós tutorial sobre com ser un ballarí impressionant (és a dir, ser Gene Kelly i Donald O'Connor). Hi ha moltes coses! Aquí teniu alguns fets sobre el musical clàssic de Gene Kelly i Stanley Donen per millorar la vostra propera visualització.

1. No va ser adaptat d'un musical de Broadway.

Molts musicals de pel·lícules dels anys 30, 40 i 50 es basaven en espectacles escènics, però aquest no era un d’ells. Al contrari, era un nou guió, escrit només per a la pel·lícula, amb cançons antigues escrites per a pel·lícules anteriors. Uns trenta anys més tard, després que la pel·lícula s’hagués convertit en un clàssic estimat, es va convertir en un musical d’escena, que es va estrenar al West End de Londres el 1983 i va aparèixer posteriorment (amb revisions i més cançons) a Broadway.

2. Va ser concebut pel productor Arthur Freed com un mitjà per mostrar cançons que havia escrit, però no va ser (només) un viatge d'ego.

Freed va ser un lletrista d’èxit als anys 20 i 30, col·laborant amb el compositor Nacio Herb Brown en desenes de cançons per a musicals de MGM. El 1939, després de treballar essencialment com a productor sense acreditar aEl mag d'OzFreed va rebre la seva pròpia unitat a MGM, on va supervisar la producció d’uns 45 musicals de pantalla gran (alguns originals, algunes adaptacions de Broadway) durant els propers 23 anys, convertint MGM en sinònim del gènere. El terme 'jukebox musical' encara no existia, però hi havia algunes pel·lícules en aquella època que s'adaptaven a la descripció, fent servir conjunts de cançons antigues sense res en comú, excepte els seus autors, com a marc per a noves històries. Warner Bros.Yankee Doodle Dandy(1942) i la pròpia MGMFins que els núvols passin(1946) ho havia fet amb les cançons de George M. Cohan i Jerome Kern, respectivament.

El 1951, com a Freed pasturava la seu de George i Ira GershwinUn americà a Parísa l’existència, va pensar a fer el mateix per a les cançons que havia escrit amb Brown. Moltes d’aquestes vacunes van ser grans èxits i, sens dubte, Freed s’havia guanyat la influència de MGM per avançar en allò que d’una altra manera s’hauria vist com un projecte de vanitat. El cap d’estudi de la pel·lícula, R.F. Simpson, es basa en ell.

3. La cançó 'original' escrita específicament per a la pel·lícula és en realitat una estafa.

Quan la pel·lícula estava a punt de començar el rodatge, els directors Stanley Donen i Gene Kelly es van adonar que Donald O'Connor no tenia un número en solitari. Res de la col·lecció Freed / Brown semblava encaixar, de manera que van demanar a la parella que donés a conèixer alguna cosa nova, alguna cosa semblant a 'Be a Clown', del musical de MGM de Cole Porter del 1947El pirata. Freed i Brown van fer exactament això, presentant 'Make 'em Laugh', una cançó que Donen va anomenar més tard '100% plagi' de 'Be a Clown'.

Les similituds eren aclaparadores i innegables. (Compareu-ho per vosaltres mateixos: aquí teniu 'Sigueu pallasso'; aquí teniu 'Feu-los riure'). Però Freed, recordareu, va ser el productor deSingin ’in the Rain. Realment no se li diu al cap: 'Uh, senyor, crec que podria haver robat això', de manera que la cançó es va quedar. La història explica que a Cole Porter no li va importar (o no va demandar, de totes maneres) perquè va estar agraït a Freed per tot el suport professional que li havia donat. 'Moses suposa' va ser recentment escrit per a la pel·lícula, amb música de Roger Edens i lletres dels guionistes. Però no és una cançó completa, líricament parlant, de manera que normalment no es compta.

4. Debbie Reynolds no tenia experiència de ball abans de fer la pel·lícula.

Ho va assenyalar quan se li va demanar que hi fosSingin ’in the Rain, però Kelly va dir que podia ensenyar-la, tal com havia fet amb Frank SinatraLes àncores pesen. Reynolds havia estat una gimnasta, de manera que no coneixia del tot el moviment físic que requeria gràcia i resistència. Sempre amb el trobador, es va doblar i va assajar dia i nit fins que va poder compartir pista de ball amb Kelly i O'Connor sense avergonyir-se. També era bastant jove i complia 19 anys durant el rodatge. (Kelly, el seu interès amorós, tenia 39 anys.) Més tard va dir: 'Les dues coses més difícils que he fet a la meva vida són el part iSingin ’in the Rain. '

5. Gene Kelly i Donald O'Connor mai havien treballat junts abans.

O'Connor, nascut en una família de vodevils el 1925, havia estat a l'escenari des de la infància i al cinema des dels 12 anys. Tenia 36 crèdits cinematogràfics, principalment musicals iFrancesc el Mulo que parlaimatges, sota el cinturó quan va aconseguir elSingin ’in the Rainconcert. Kelly tenia 13 anys més i va arribar a Hollywood una mica més tard que O'Connor, tot i que va acumular 18 pel·lícules entre 1942 i 1951, quan finalment es van creuar. I gairebé no ho van fer: Freed, el productor, volia la de KellyUn americà a Paríscoprotagonista Oscar Levant pel paper de Cosmo, però tothom (els guionistes Betty Comden i Adolph Green, els directors Gene Kelly i Stanley Donen) volien algú que pogués ballar.

quina diferència hi ha entre un pèl i un voltor

6. Gene Kelly va coreografiar les seves escenes de ball amb Cyd Charisse d’una manera que amagava el fet que era més alta que ell.

O ho era quan portava talons, de totes maneres, com fa a la pel·lícula. Per evitar que la diferència d’altura fos obvi, Kelly va organitzar la rutina de manera que mai no estiguessin tots dos en posició vertical quan estiguessin un al costat de l’altre, sempre inclinant-se (o allunyant-se) els uns dels altres.

7. Sí, Kelly va tenir febre quan va filmar el número 'Singin' a la pluja '.

Al contrari de la llegenda, no es va rodar tot en una presa, ni tan sols tot en un sol dia. Va durar un parell de dies i, com a mínim, en un d’ells, Kelly estava malalta amb febre de 101 a 103 graus, segons qui expliqués la història.

8. El dissenyador de vestuari Walter Plunkett va dir que aquella era la feina més que havia fet mai per a una pel·lícula i en la qual havia treballatEl vent s'ho ha endut!

Ambdues pel·lícules eren peces d’època, peròSingin ’in the Rainrequeria un nombre més gran de vestits elaborats i ornamentats queEl vent s'ho ha endutva fer. També havien de ser més precisos, ja que el 1952 el públic recordava amb més claredat Hollywood de finals dels anys vint que el 1939 el de la Guerra Civil. Tot plegat, Plunkett va dissenyar uns 500 vestits per a la pel·lícula.

9. L'últim tret del número 'Good Morning' va trigar 40 preses.

És la part en què els tres fan voltes sobre un sofà i després fan un altre cap enrere abans de col·lapsar-hi i riure. Kelly era un coreògraf i director exigent i notareu que la major part del ball de la pel·lícula es presenta sense molta muntatge. La càmera es mou, però no es talla a altres angles molt sovint i els cossos dels ballarins solen ser totalment visibles. Per tant, quan hi ha, per exemple, tres ballarins que se suposa que estan a l’uníson, i que una part del cos d’una persona fa el mal, has de tornar a fer-ho. El rodatge complet va ser difícil per aquest motiu, i aquest nombre va ser particularment difícil. Reynolds va dir que al final d’una jornada de 14 hores rodant l’escena, els peus li sagnaven.

10. El número de ball de 10 minuts de Broadway Melody a prop del final de la pel·lícula va ser un afegit tardà.

Freed va ser animat per la seqüència d'una secuència similarUn americà a Paríshavia sortit, de manera que va suggerir que Kelly i Donen en concebessin unSingin ’in the Rain, també, després de rodar la major part de la resta de la pel·lícula. Per això, Donald O'Connor no és en aquesta part: tenia contracte amb Universal i va haver d’anar a fer-ne un altreFrancesc el Mulo que parlapel·lícula.

tornar a les futures teories dels fans

11. Cyd Charisse va deure el seu paper a la pel·lícula a la falta d’experiència de Debbie Reynolds.

Charisse només es mostra a la pantalla durant uns minuts, en l’esmentada seqüència de ballet de somni “Broadway Melody”. El paper, lògicament, hauria estat per a Reynolds, però simplement no tenia les costelles de ball per acabar-ho. Leslie Caron, que havia ballat amb KellyUn americà a París, no estava disponible. Així doncs, la feina va anar a parar a Cyd Charisse, una ballarina aclamada a la qual Kelly havia admirat des que va veure treballar amb Fred Astaire aZiegfield Follies. (Se suposava que Charisse havia tingut el paper de Caron enUn americà a París, però va haver d'abandonar quan va quedar embarassada. Havia parit només uns mesos abans quan va prendre elSingin ’in the Rainfeina.)

12. Pot haver-hi alguna censura al número de ballet.

Mireu com Gene Kelly i Cyd Charisse ballen a la 1:22:03 de la pel·lícula i veureu un salt. La càmera no es mou, però s’ha trencat clarament alguna cosa. L'explicació no confirmada, però probablement certa, és que els censors van considerar que una part del ball era massa suggerent. (Havien avisat Kelly prèviament de no fer una coreografia de Charisse que li embolcallés les cames al voltant de la cintura, tot i que els autèntics ballarins de ballet ho fan tot el temps.) Es van retirar les imatges i es va tornar a puntuar la música perquè coincidís amb el nou tall. Tot el que es va treure presumiblement es perd per sempre, com el conjuntSingin ’in the Rainnegatiu va ser destruït en un incendi.

13. Donald O'Connor hauria d'haver mort realment filmant 'Make them em Laugh'.

MGM

I no només perquè podríeu trencar-vos el coll legítimament fent aquelles voltes de la paret (encara que això també). L’esforç físic necessari per a l’escena hauria estat exigent per a qualsevol ... i O'Connor, segons la seva pròpia admissió, fumava quatre paquets de cigarrets al dia. I després de disparar tota la seqüència? Ho va haver de tornar a fer tot, perquè un error tècnic va fer que el material fos inutilitzable.

14. La primera vegada que veiem Cyd Charisse, fuma una cigarreta. És l’únic cigarret que ha fumat a la seva vida.

Kelly i Donen pensaven que el personatge, la seductora núvia d'un gàngster, hauria de fumar. Charisse, que no havia fumat mai abans (convertint-la en un ocell rar a Hollywood el 1951), els va dir que no sabia com, de manera que van deixar de disparar el temps suficient per ensenyar-la. Evidentment, en no veure-hi el plaer, no va tornar a fumar mai més.

15. La pel·lícula va ser una mica decebedora desprésUn americà a París.

Un americà a París—També amb Gene Kelly; també construït al voltant de l’obra d’un determinat compositor; amb una seqüència de ballet de somni a gran escala, va ser llançat el novembre de 1951. Va ser un èxit, que finalment va guanyar sis premis Oscar, inclosa la millor pel·lícula. Tres setmanes després de la cerimònia de l'Oscar,Singin ’in the Rainva sortir. Va fer-ho prou bé amb el públic i la crítica, però va rebre molt poca atenció als premis i no es va percebre que tingués gaire èxit com el seu predecessor. Amb el pas del temps, el sentiment públic va canviar.Un americà a Parísencara és molt apreciat avui en dia, però síSingin ’in the Rainque apareix a les llistes de 'millors' i 'preferits'.

Fonts addicionals: Llargmetratges i pista de comentaris sobre el Blu-ray del 60è aniversari.

Aquest article es va publicar originalment el 2015.