Article

15 fets elevats sobre la capella Sixtina

top-leaderboard-limit '>

El 15 d’agost de 1483, el papa Sixt IV va consagrar la capella Sixtina. Les obres de Miquel Àngel eren a anys de distància; l'artista només tenia vuit anys en aquell moment i no tenia ni idea del que el futur de l'edifici li depenia (i viceversa). Però fins i tot abans d'afegir el seu famós sostre i frescos, elCapella Sixtinava tenir un paper important dins del Vaticà (i ja tenia també una bona part de les belles arts).

1. ES VA CONSTRUIR PER AL Culte i la defensa.

La construcció de la capella va començar el 1475 (casualment, l'any del naixement de Miquel Àngel). Es pretenia substituir una sala d’actes per a membres selectes del clergat i les elits locals. L'edifici es va acabar cap al 1481 i va ser dissenyat per tenir murs resistents i alts per ajudar a defensar-se de qualsevol possible atac al Vaticà. L’arquitecte Baccio Pontelli va dissenyar la capella, també és conegut per una altra meravella del Renaixement romà, el pont Ponte Sisto que travessa el riu Tíber.

2. PODRIA SER UNA RECREACIÓ D’UN TEMPLE ANTIC.

Segons molts estudiosos, les dimensions de la sala principal es van dissenyar perquè coincidissin amb el temple de Salomó a Jerusalem, que va ser destruït pels romans el 70 dC. Segons la Bíblia (1 Reis 6), 'la casa que el rei Salomó va construir per al Senyor tenia seixanta colzades de llarg, vint colzades d'ample i trenta colzades d'alçada'. (Aleshores es definia un colze com la distància des del colze fins a la punta del dit mitjà.) Les dimensions de la sala principal de la Capella Sixtina són aproximadament de 132 peus de llarg, 44 peus d'ample i 68 peus d'alt. Però altres estudiosos pensen que aquestes proporcions són massa aproximades perquè pugui ser una recreació i, en canvi, pensen que aquestes eren només un conjunt comú de proporcions edificatòries renaixentistes.

3. SEGUEIX SEMPRE PER AL SEU FINALITAT ORIGINAL.

AFP / Getty Images

Anomenada pel papa Sixt IV, que va consagrar la capella i va celebrar la seva primera missa el 15 d’agost de 1483, la Capella Sixtina va ser construïda per ser la capella personal del Papa i compleix aquesta funció fins als nostres dies. També és el lloc del conclave papal, on es reuneix el Col·legi de Cardenals per triar nous papes.

4. MICHELANGELO NO ÉS L’ÚNIC MESTRE DEL QUAL ES TREBALLA LA FEINA.

Abans que la Capella Sixtina s’obrís formalment, el Papa va encarregar a artistes com Sandro Botticelli, Cosimo Rosselli i Pietro Perugino que cobrissin les parets interiors amb frescos. (Això va tenir lloc cap al 1481.) Els contractes, provinents d'altres ciutats-estat com Florència, van tenir un gran impacte: van portar l'art renaixentista a Roma i van ajudar a iniciar un despertar artístic a la capital papal.

el menjar més car del món

D’aquestes obres primerenques de la Capella Sixtina, queden les següents (segons els museus del Vaticà): “Les falses cortines, les històries de Moisès (parets sud i d’entrada) i de Crist (parets nord i d’entrada) i els retrats del Papes (nord i sud i parets d’entrada). '

5. EL SOSTRE ORIGINAL ERA MOLT BÉ.

Les obres d’art més famoses de la capella no es crearien fins unes poques dècades després de la seva obertura. El sostre original no presentava la visió estesa de Miquel Àngel, sinó més aviat un cel blau pintat amb estrelles daurades. Aquesta va ser obra de l’artista Piermatteo d’Amelia, i no duraria molt.



6. EL MÓN TÉ UNA CRAÇA PER AGRAIR EL MASTERPIECE DE MICHELANGELO.

El 1504, les obres de construcció a prop de la capella van provocar una esquerda al sostre. Els danys es van reparar, però la solució va interrompre la pintura estelada d’Amelia. El papa assegut en aquell moment, Juli II (nebot de Sixt IV), va intentar encarregar a un nou artista que pintés el sostre i el 1508 va contractar Miquel Àngel Buonarroti. Miquel Àngel es trobava en plena esculpida la tomba de Juli II (una versió reduïda d’aquest projecte es va acabar finalment el 1545) quan va ser cridat a treballar a la capella.

7. MICHELANGELO NO CREIA QUE ÉS UN BON PINTOR QUAN ELS HAN CONTRACTAT.

Arxiu Hulton / Getty Images

Miquel Àngel es considerava escultor i res més. Quan el Papa li va encarregar treballar a la Capella Sixtina, l'artista va insistir que no tenia talent com a pintor. Segons el crític d'art Andrew Graham-Dixon, autor deMiquel Àngel i la Capella Sixtina, Miquel Àngel temia el projecte fins a la paranoia: pensava que els seus enemics l'havien creat per al fracàs i la humiliació. No volia res més que mantenir-se en l’escultura, però es va veure en una situació incòmoda perquè no podia rebutjar la petició del Papa.

Tot i tenir dubtes extrems sobre les seves pròpies capacitats, Miquel Àngel va decidir superar els plans que havia contractat per assumir. Originalment, se suposava que havia de pintar els dotze apòstols, cadascun en un racó de volta, però va convèncer el Papa perquè el deixés aportar alguna cosa molt més gran. Va acabar pintant tot el sostre, que ocupa uns 12.000 peus quadrats d’espai, i altres segments de les parets de la capella.

8. MICHELANGELO ERA UN NERVIOSA NAUFRA.

Fins i tot després de proposar el seu ambiciós esquema, Miquel Àngel encara no estava segur que seria capaç d’aconseguir-ho. Ho demostra la secció amb què va començar:La inundació. D'acord ambMiquel Àngel i el sostre del Papaper Ross King, ho va fer perquè aquella escena en particular quedaria amagada, uns 15 peus a l’oest de l’entrada i per sobre d’una sèrie de finestres. 'La seva manca d'experiència al fresc el va fer desconfiar de començar amb una escena més destacada', explica King, 'amb més probabilitats de cridar l'atenció del visitant quan entrava o, de manera més crítica, la del Papa quan ocupava el seu tron'. al sanctum sanctorum '.

9. NO VA PINTAR TOMAT.

Miquel Àngel i el seu equip van dissenyar un cadafal que li permetia pintar el sostre mentre es posava de peu, sense estar ajagut a l'esquena. Segons King, aquest mite té els seus orígens en una traducció errònia d'una biografia de Miquel Àngel de 1527 escrita per Paolo Giovio, el bisbe de Nocera. Utilitza la paraulaapuntalament, que significa 'inclinat cap enrere', tot i que alguns ho van interpretar com 'a l'esquena'. El malentès resultant va provocar moltes representacions (incorrectes) d’un Miquel Àngel supí dur treballant, com ara Miquel Àngel de Charlton Heston aL’agonia i l’èxtasi(1965) o l’animatrònic Miquel Àngel a la nau espacial Terra d’Epcot.

10. EL PROJECTE VA DEIXAR MICHELANGELO A L’AGONNIA.

Fins i tot amb les seves bastides especialment dissenyades, pintar el sostre va ser un esforç miserable per a Miquel Àngel. El projecte va trigar quatre anys a completar-se i les llargues hores que va passar amb el coll estirat cap amunt li van suposar un pes tant físic com emocional. Tot i així, va trobar temps per escriure un divertit poema sobre el calvari, que va enviar al seu amic Giovanni da Pistoia. La següent traducció de 'Quan l'autor pintava la volta de la capella Sixtina' prové del poeta nord-americà Gail Mazur (una traducció afavorida per l'ex-poeta nord-americà Robert Pinsky):

Aquesta tortura ja l'he convertit en bocí,
ajupit aquí com un gat a la Llombardia
(o en qualsevol altre lloc on el verí de l'aigua estancada).
Tinc l’estómac aixafat sota la barbeta, la barba
assenyalant el cel, el meu cervell està aixafat en un taüt,
el meu pit es torça com el de l’arpia. El meu pinzell,
per sobre de mi tot el temps, raja pintura
així que la meva cara fa un sòl bon per a excrements

Les meves esquelles s’estrenyen a les meves entranyes,
els meus pobres culs funcionen com a contrapès,
cada gest que faig és cec i sense finalitats.
Tinc la pell lligada a sota meu, la de la columna vertebral
tot anudat de plegar-se sobre si mateix.
Estic inclinat com un arc sirià.

Perquè estic atrapat així, els meus pensaments
són tripes bojes i pèrfides:
algú dispara malament a través d’un bufador tort.

El meu quadre és mort.
Defensa-ho per mi, Giovanni, protegeix el meu honor.
No estic al lloc adequat, no sóc pintor.

11. LA PINTURA VA SER SUPERADA PER MOTLLE.

GABRIEL BOUYS / AFP / Getty Images

Enmig de pintar el fresc, cap al gener de 1509, l'obra de Miquel Àngel 'va començar a fer-se florida, de manera que difícilment es podien distingir les figures', segons el biògraf Ascanio Condivi, que va escriure el 1553. La calç es va tornar massa humida, potser perquè Miquel Àngel i la seva tripulació havia aplicat guix mentre encara estava mullat. Això va provocar una mena de creixement de fongs i gran part del treball acabat es va arruïnar.

La llegenda explica que Miquel Àngel va anar al Papa i li va dir: «Li vaig dir a Santedat que no era cap pintor. El que he fet està arruïnat: si no us ho creieu, envieu algú a veure. ” Però el Papa li va dir que continués, de manera que Miquel Àngel va haver de raspar tota la feina afectada i començar de nou des del principi.

klaatu barada nikto exèrcit de tenebres

12. MICHELANGELO L’HA MAQUILLAT COM ES VAN FER MOLT.

Tot i la naturalesa complicada dels seus plans (nou escenes vives del Llibre del Gènesi, més de 300 figures individuals i altres motius ornamentals), Miquel Àngel va treballar relativament sobre la marxa. Segons King, “el seu costum per a la Capella Sixtina seria produir esbossos i dibuixos animats només quan els necessités, és a dir, només a l’últim moment possible. Després de fer dissenys per a una part del sostre i després pintar-los amb frescos, tornava al tauler de dibuix (literalment) i començava a fer esbossos i dibuixos animats per a la següent. '

13. NO TOTHOM SABIA QUE DÉU SE SUPOSAVA QUE ÉS DÉU.

Per als espectadors moderns, la representació de Miquel Àngel d’un Déu barbat i flotant a l’obra central del sostre,La creació d'Adam, sembla bastant canònic. Però era tan únic i impactantment nou en aquell moment que alguns primers avaluadors no tenien ni idea de qui suposadament representaria la figura. Una mica més d’una dècada després d’acabar el sostre el 1512, Paolo Giovio, el bisbe de Nocera, va escriure: “Entre les figures més importants hi ha la d’un home vell, al mig del sostre, que es representa en l’acte de volar. per l'aire '.

En imatges anteriors, Déu es mostrava ferm, solemne i estacionari (si de cas). Això va suposar un fort trencament de la tradició.

14. NO ES PERMET FER FOTOS DINTRE DE LA CAPELLA.

Més de 4 milions de persones visiten la Capella Sixtina cada any. Tot i el diluvi de turistes, hi ha una norma decididament antiturística en vigor: no es permet la fotografia a la sala principal. Com va explicar Rick Marshallmental_floss, quan els funcionaris del Vaticà van voler restaurar les obres de Miquel Àngel a la Capella el 1980, 'el preu d'aquest esforç els va impulsar a buscar ajuda externa per finançar el projecte'. La cadena de televisió Nippon va comprometre la major quantitat de diners (3 milions de dòlars) i se li va atorgar drets exclusius de fotografia i vídeo per a tot l’art. Tot i que el contracte d’exclusivitat ha caducat, el Vaticà manté viva la norma sobre la no fotografia fins als nostres dies.

15. MÈXIC TÉ UNA RECREACIÓ DE LA CAPELLA SISTINA REMARCABLEMENT EXACTA.

YURI CORTEZ / AFP / Getty Images

Si tuferVoleu fer uns quants Instagram de l’obra de Miquel Àngel, us podem suggerir Mèxic? A principis d’aquest any es va presentar a Mèxic una rèplica a mida completa aprovada pel Vaticà de la sala principal de la Capella Sixtina. (Va començar a Ciutat de Mèxic i farà una gira pel país durant els propers tres anys)Capella Sixtina a Mèxicva costar construir uns 2,4 milions de dòlars i es van recrear minuciosament les obres d'art interiors copiant més de 2,6 milions de fotografies. El procés de fer aquestes fotos va ser impressionant per si mateix; van trigar 170 nits sota una estricta supervisió del director del museu del Vaticà per fer totes les imatges necessàries.