Article

15 fets misteriosos sobre 'The Hardy Boys'

top-leaderboard-limit '>

Frank i Joe Hardy han estat obrint misteris des de fa gairebé 90 anys, lluitant contra fantasmes, lladres, monstres i personatges canviants per a delit de diverses generacions de nens. Fans deEls nois resistentsés possible que els llibres hagin capturat moltes accions en el camí, però potser no s’adonaran que la sèrie és el seu propi dossier ombrívol que consisteix a canviar els gustos nord-americans, els bibliotecaris furiosos i el negoci ombrejat i corrupte dels llibres per a nens.

1. ELS NOIS HAN SOLUCIONAT UNS 500 CASOS.

Sense incloure novel·les gràfiques i estrenes previstes, n’hi ha hagut més de 450Hardy Boystítols publicats des del seu debut el 1927. Aquesta suma aproximada inclou 38 títols de la sèrie original que van ser totalment reescrits després del 1959, llançaments de Grossett & Dunlap i recopilacions d’editors de Simon & Schuster i el derivatPistes Germans,Germans encoberts, arxius de casos, súper misteris,iAventuressèries, entre d’altres.

2. ELS LLIBRES DEIXEN QUE ELS NENS GAUDEIXIN DE L'ENTRATAMENT PER A ADULTS.

Cap a principis del segle XX, Edward Stratemeyer, quiEl New York Timesanomenat 'un prolífic pirateig per als negocis' i 'Henry Ford de la ficció infantil', va tenir una revelació que canviaria la literatura infantil per sempre. Stratemeyer va veure que, tot i que la majoria dels nens il·luminats fins al dia se centraven en la instrucció moral, els mateixos nens volien experimentar les mateixes emocions que els seus pares obtenien de llibres de sèries barats que es venien per níquel a 10 cèntims per estel. Quan va començar a publicar llibres que provocaven aquesta il·lusió, es va adonar que els nens s’adheririen a determinats autors, de manera que era millor que s’escrivissin amb un pseudònim que tenia, que no pas amb un autor que en pogués sortir. Així, va néixer el mercat de sèries infantils d’alta producció.

3. SÓN TOTS ESCRITS FANTASMÍTICS.

En les dècades següents, el Sindicat Stratemeyer va emprar un estable canviant d’escriptors fantasma per produir-seHardy Boystítols (amb el pseudònim compartit Franklin W. Dixon) en tan sols tres setmanes. Aquests escriptors també van omplir les pàgines deNancy Drew, Bobbsey Twins, Bomba the Jungle Boy, iTom Swiftllibres a una velocitat vertiginosa, generalment per una tarifa plana per llibre d’entre 75 i 125 dòlars sense drets d’interès.

4. STRATEMEYER va clavar la fórmula.

Aquest grup d’escriptors fantasma va permetre a Stratemeyer construir el seu imperi literari i, tot i que de vegades proporcionava trames d’ossos nus perquè treballessin els seus escriptors, les seves instruccions perHardy Boysescriptors, elTempsles notes, 'eren bàsiques: finalitzeu cada capítol amb un cliffhanger i sense assassinat, armes o sexe'.

5. AL començament, tot i que Eren antiautoritaris falsos ...

Com molts títols de ficció i còmic de l’època,Els nois resistentsels llibres que sortien a finals de la dècada de 1920 i els anys 30 mostraven un món absurd i sense sentit (o la versió infantil) on Frank, Joe i els seus amics funcionaven com a privats intrèpids, prenent la recerca de la justícia a les seves mans a causa de la impotència de l'autoritat. Sovint els policies que es van embolicar interferien en les seves investigacions i fins i tot els empresonaven breument com a retribució sufocant per l’enginyós treball dels nois. A la segonaHardy Boysllibre,La casa al penya-segat, Frank considera necessari pressionar el cap de la policia local per promoure una justícia real:

'Per descomptat, cap', va dir Frank suaument, 'si teniu por de pujar al lloc de la Polucca només perquè se suposa que està encantat, no us molesteu. Podem dir als diaris que creiem que el nostre pare ha tingut un mal joc i que no us molestareu a estudiar la qüestió [...] '



'Què passa amb els diaris?' va demanar el cap, aixecant-se de la cadira tan sobtadament que va molestar el tauler [...] ‘No deixis que això entri als diaris.’ El cap tenia constant por de la publicitat a no ser que fos de la naturalesa més favorable.

una ciutat de Texas amb un nom en castellà

6. ... TOTES LES GRÀCIES A UN ESPECTADOR CANADÀ MOLT PROLÍFIC.

Leslie McFarlane va escriure 19 dels primers 25Hardy Boysllibres i, segons molts, van definir individualment el tipus de prosa detallada i malhumorada per a la qual es lloa la sèrie original. En la seva versió de Bayport, el caseriu i el cruel bressol simultani per a nens, la família Hardy no és tan rica com altres herois del sindicat, els nois accepten alegrement recompenses monetàries i la gent rica de la ciutat es troba esgarrifós i llaminer.

quan van sortir els melios cheerios

Clarament, McFarlane no es preocupava gaire per les estructures de poder de la cultura nord-americana del començament del segle XX, inclosos els policies. Va escriure a la seva autobiografia:Ghost of the Hardy Boys'Tenia els meus propis pensaments sobre ensenyar als joves que l'obediència a l'autoritat és d'alguna manera sagrada [...] ¿Es trencaria la civilització si els nens tinguessin la idea que les persones que dirigien el món de vegades eren estúpides, de vegades equivocades i fins i tot corruptes de vegades?'

7. MENTRE QUE A MCFARLANE NO ELS ESTIMAVEN L’ESTATUS QUO, ENCANTÀ ELS ALIMENTS.

Com elTempsva reflexionar, McFarlane 'va inspirar originalitat a les trames de Stratemeyer, carregant detalls lúdics' que va engrescar a un jove lector. Va prestar especial atenció a les seves descripcions dels àpats i a la suntuositat dels aliments des de la perspectiva d’un noi petit. A finals del 1927El tresor de la torre, va incloure la següent escena bachanaliana:

'Durant més de mitja hora, van gaudir de pollastre rostit, cruixent i marró, enormes porcions de puré de patates esponjoses, escabetxos, verdures i amanides, pastissos i pudins per a tots els gustos, i quan l'últim noi es va tornar a caure a la cadira amb un sospir feliç encara quedava menjar per sobrar '.

8. L’any 1959, calia netejar el sindicatELS NOIS DURSACTUAR.

Com a conseqüència de la Subcomissió de Delinqüència Juvenil del Senat dels Estats Units de 1953, molts editors de mitjans de comunicació infantil van treballar molt durant la dècada dels 50 per aconseguir que les seves històries fossin d’acord amb els nous estàndards legals i socials per a material adequat per a nens. Com altres sèries Stratemeyer Syndicate,Hardy Boysels llibres sovint contenien estereotips racials i de gènere negatius entre els seus personatges secundaris i secundaris, molts dels quals impactarien al públic modern, però que també van ser considerats desagradables pels lectors el 1959.

9. A causa d’això, FREGÀ LA CURSA ORIGINAL DE LLIBRES.

Aquell any, el sindicat va començar a reescriure 38 de l'originalHardy Boystítols per eliminar material desagradable, inclosos molts dels moments més violents dels llibres. Els escriptors també van intentar donar als llibres una sensació més moderna amb menys paraules dures, trames d’acció simplificades i un llenguatge generalment actualitzat. Els fanàtics de la sèrie original van trobar que les noves versions bowdleritzades eren francament anodines, peròSala d'estarva explicar que alguns dels canvis eren raonables:

“Va caure deEls Chums Desaparegutsés 'diré', va respondre Lola amb tonalitat, 'igual que' 'Així!', va eyacular mentre apareixien els nois '. Es fa referència al cotxe de Chet MortonEl tresor de la torrecom a 'vagó d'aspecte gai'. A la revisió, el cotxe perd aquesta descripció, però guanya un nom 'La reina' (en aquest cas sembla que hi ha un enginy a la feina, cosa que fa que el canvi sigui menys que un pèrdua total per a la literatura.) ”

10. Als anys 60 i 70, la política dels nois també va canviar.

A partir del 1959 i fins avui, els nois sembla que han fet un 180 pel que fa al seu malestar per l’autoritat (i, segons alguns crítics, ara treballen per defensar The Man). El 1969El misteri de la patrulla de l’Àrtic, per exemple, sembla que Frank va evolucionar cap al tipus de jove americà conscienciat que molts mitjans de comunicació del moment van promoure:

'' Genial, pare! ', Va dir Frank, saltant de peus. ‘Amb les vacances de primavera que ens arribin, no ens faltarem a l’escola!’

‘Els vostres passaports estan actualitzats?’, Va preguntar el seu pare.

'És clar, sempre els mantenim així'.

encara podeu comprar salsa de tomàquet de colors

11. NETEJATS O NO, LES BIBLIOTECES SEMPRE LES HAN ODIAT.

Des del primerHardy Boyses van publicar llibres, els adults han tingut problemes per entendre el seu atractiu, no només perquè contenien violència i estereotips racials, sinó perquè eren vistos com a escombraries literàries.

Fins i tot després de la gran neteja del 1959, els bibliotecaris van continuar discutint amb les obres de Syndicate. 'A la nostra biblioteca, tradicionalment mai no hem tingut aquest tipus de llibre mediocre. Els meus bibliotecaris de dos en dos [volen] defensar les seleccions superiors que tenim ', va explicar Virginia Tashjian, bibliotecària en cap de Newton, MA, aLa horael 1978. ElCrònica diària de Spokanetambé va assenyalar el 1980 que la biblioteca estava prohibidaNancy DrewiHardy Boystítols 'perquè' mancaven de mèrit literari '', però 'conservaven les edicions en braille dePlayboyrevista.'

12. SENSEVOLTA, ESTRATEMEYER FEIA ALGUN DRET.

El 1926 i el 1927, l’American Library Association va fer enquestes a nens de 34 ciutats dels Estats Units, va trobar que el 98% dels enquestats llegia «llibres de sèries» i que «els llibres d’una sèrie [presumiblementBessons Bobbsey] van ser classificats per unanimitat com a trastos pels nostres bibliotecaris experts [però] gairebé per unanimitat pels 900 nens que els van llegir.

13. ELS NENS SEMPRE ENS HI ​​HA.

Molts dels registres del sindicat Stratemeyer estan incomplets o s'han perdut, però les estimacions suggereixen que el 1975Nancy Drewles vendes de llibres havien superat els 60 milions,Hardy Boysles vendes van superar els 50 milions i elBessons Bobbseyhavia arribat als 30 milions. Des de llavors, elNancy DrewiHardy Boysles sèries han estat venent constantment al voltant d'un o dos milions de còpies a l'any (inclosos molts títols antics)Hardy Boysvendes històriques de més de 70 milions.

14. EL 2005, ELS NOIS ES CONVERTIREN EN AGENTS SECRETS DEL GOVERN.

Des de la introducció delUndercover Brothersde la sèrie, Frank i Joe han estat els principals agents d’American Teens Against Crime (ATAC), una agència governamental secreta cofundada pel seu pare per utilitzar agents infantils quan els adults no ho faran. L’agència fa les seves comandes mitjançant un CD-ROM especial que només es pot reproduir amb instruccions una vegada. Després de l’escolta inicial, reprodueix música com qualsevol altre CD.

15. ELS CRÍTICS AIX CAN NO PODEN EXPLICAR MOLT BÉ LA POPULARITAT DELS NOIS.

Ningú no ho pot negarEls nois resistentsles sèries s’han mantingut a causa de la demanda popular, però dècades després, els crítics encara no saben ben bé per què. Una idea és que els llibres són simplement fantàstics, atractius i prou vagos com per relacionar-los amb qualsevol jove lector. Com a escriptor deSala d'estarexplicat:

“Afortunadament, elHardy Boysla sèrie no es preocupava de la realitat [i els personatges dels nois bàsicament es van trencar així: Frank tenia els cabells foscos; Joe era ros. [...] En general, Frank era el pensador, mentre que Joe era més impulsiu i potser una mica més atlètic. Jo era ros, com Joe, i més jove, com Joe. Em va agradar més a Joe. Franklin W. Dixon em va tocar com un violí '.