Article

15 fets fantasmagòrics sobre el cavaller, la mort i el dimoni d’Albrecht Dürer

top-leaderboard-limit '>

Una festa visual i una meravella tècnica, la d’Albrecht DürerCavaller, mort i dimoniva causar sensació a l’Europa del segle XVI i encara avui inspira admiració. Però, coneixeu els secrets amagats a les seves ratllades?

1. NO ÉS UN DIBUIX.

Tot i que a primera vista pot semblar un dibuix, l'obra és en realitat un gravat detalladament detallat. Els impressors com Dürer van utilitzar un burí (un 'cisell fred') per ratllar una superfície plana i dura (en aquest cas coure), creant una placa d'impressió. Aquests nínxols cisellats contenien tinta sobre la qual es premeria paper per crear una impressió similarCavaller, mort i dimoni(oCavaller, mort i dimonien alemany nadiu de Dürer).

2. FORMA PART DE LA DE DüRERMASTER STICKSSÈRIE.

No hi ha proves que suggereixin que Dürer veiésSant Jeroni en el seu estudi,Melancholia I, iCavaller, mort i dimonicom a peces complementàries, però els experts en art modern agrupen les obres per les seves similituds tècniques. Cadascuna es va crear a partir de plaques d’impressió de coure entre 1513 i 1514. Són similars en mida i ús de contrast, i com s’esperava de les peces anomenadesPuntades mestres(oGravats mestres), cadascun està densament detallat amb una atenció especialitzada.

3. ELMASTER STICKSEL SIGNIFICAT DE LA SÈRIE ÉS UNA FONT DE DEBAT CONTINUADA.

Tot i que Dürer no els veu com una sèrie, alguns experts en art afirmenPuntades mestresil·lustren atributs de l’escolàstica medieval: teològic, intel·lectual i moral. Altres afirmen que cada un està relacionat amb una etapa de dol des de l'estoïcisme (Cavaller, mort i dimoni's), per negar (Sant Jeroni en el seu estudi)a la desesperació del malson (Melancholia I) ”En un reflex del dolor de Dürer per la mort de la seva mare el 1513.

4. DüRER NO HO DEIACAVALLER, MORT I DIMONI.

Quan l'artista de 42 anys va acabar el gravat el 1513, va trucar a la peçaEl genet.

5.CAVALLER, MORT I DIMONIELS ESCRITS PODEN HAURI INSPIRAT.

Es creu que les tres figures titulars d’aquesta fosca escena il·lustren el salm 23: “Tot i que camino per la vall de l’ombra de la mort, no temeré cap mal”.

6. O ELS TREBALLS D'ERASMUS PODEN FUNCIONAR DE MUSEU.

Alguns historiadors argumenten el llibre del sacerdot catòlic holandès de 1501Manual d’un soldat cristiàpot haver inspiratCavaller, la mort i el diables cavaller. Un passatge en particular sembla adequar-se a la mirada ferma del cavaller:

'Per tal que no us dissuadeixi del camí de la virtut perquè sembla aspre i trist ... i perquè heu de lluitar constantment contra tres enemics injustos: la carn, el dimoni i el món, us proposarem aquesta tercera regla: tots aquells fantasmes i fantasmes que et toquen com si estiguessis a les mateixes gorges de l’Hades han de ser considerats com a no vàlids segons l’exemple de Enees de Virgili ... No mires enrere.

7. UN MONUMENT VENETIÀ TAMBÉ POT TROBAR UN PAPER.

L’estàtua eqüestre de Bartolomeo Colleoni, de l’escultor italià Andrea del Verrocchio, té una semblança sorprenent en la posició i l’adaptació al noble cavaller del gravat. Erigida el 1496, l'estàtua podria haver estat vista i esbossada per Dürer quan va visitar Venècia cap al 1505-1507.

8.CAVALLER, MORT I DIMONIPARLA A LES PROPES PORS DE DüRER.

La mort havia persistit al voltant de Dürer des de petit. Dels seus 17 germans, només dos van viure fins a l'edat adulta. Els brots de malaltia el van instar a escriure: 'Qualsevol que estigui entre nosaltres avui, pot ser enterrat demà' i: 'Busqueu sempre la gràcia, com si poguéssiu morir en qualsevol moment'. La mort era una amenaça molt real i constant per a l’artista, la devoció per la qual feia també que temia la condemna. Coneixent aquesta preocupació, un observador podia llegirCavaller, mort i dimonicom un dels autoretrats més oblics de l’artista.

Per què es van deixar els asteroides cheetos calents?

9. EL GRAVAT ESTÀ EMPACAT AMB SÍMBOLS.

La mort envoltada de serp i el diable amb cara de cabra parlen per si mateixos. Però l'obra està carregada d'altres símbols. Es creu que la brillant armadura del cavaller significa la seva sòlida fe cristiana. El rellotge de sorra de la mà de la Mort representa la mortalitat de l'home. La cua de guineu va llançar la llança del cavaller i es va quedar darrere seu per a mentides, mentre que el gos que corre al costat representa veracitat i lleialtat. El llangardaix corrent deixa entreveure el perill. El crani prop de la part inferior pot significar que la mort està per davant.

10. DüRER VA TREBALLAR UN DRET D'AUTOR A LA COMPOSICIÓ.

En lloc de tallar de forma crua una signatura a la peça (com podrien fer alguns artistes impetuosos), el gravador alemany va incorporar les seves inicials i la data en una placa a la part inferior esquerra de la imatge. La forma en què esculpí el seu 'AD' va servir com una mena de logotip que li permetia protegir els seus drets sobre les vendes dels seus gravats mentre es dirigien a Europa.

11. ÉS MOLT PETIT.

Tot i que l'obra està classificada com a 'lletra gran' pel Metropolitan Museum of Art,Cavaller, mort i dimonimesura només 9,6 per 7,5 polzades.

12. JORGE LUIS BORGES VA PENAR DOS POEMES SOBRE AQUESTA PEÇA.

Anomenat 'Ritter, Tod, und Teufel' (I) i 'Ritter, Tod und Teufel' (II), el primer mostra l'admiració de l'autor argentí per la valentia del cavaller davant la mort i la condemna, mentre que el segon revela que pot veure ell mateix en aquesta mateixa posició.

13. HO PODEU TROBAR ALS MUSEUS DE TOTA AMÈRICA.

Els historiadors no saben quantes estampes van emetre DürerCavaller, mort i dimoni. Però diversos museus nord-americans en tenen una a la seva col·lecció, inclosos el Met, el Museu de Belles Arts de Boston, el Spencer Museum of Art de la Universitat de Kansas i el Glessner House Museum.

14. A VEGADES, FINS I TOTS PODEN SER TROBATS EN EMPRESES.

En un capítol del 2011 de la sèrie de televisió realityPeon Stars, El penedor de Las Vegas Rick Harrison va comprar unCavaller, mort i dimoniimprimeix per 5500 dòlars. L'avaluació dels experts va suggerir que podia obtenir entre 20.000 i 50.000 dòlars en una subhasta per al rar gravat.

15. LES IMPRESSIONS COM AQUESTES HAN FET DüRER FAMOSOS I PODEROSOS.

Als pocs anys deCavaller, mort i dimoniLa creació de Dürer va ser un dels artistes més demandats del nord d’Europa. Va rebutjar amb valentia les ofertes de feina per convertir-se en pintor de corts i fins i tot va descartar aquests artistes com a 'paràsits'. En lloc d’això, es va allunyar de la pintura per centrar-se en el gravat, produint centenars d’estampes per vendre-les a tot el continent. Aquesta replicació va provocar una revolució que va fer que la propietat de l’art fos accessible per a les masses. MentreCavaller, mort i dimonimanava 'el cost d'un abric de pell de conill', es podien tenir gravats Dürer menys coneguts a preus molt més baixos.

En lloc de confiar en un editor i compartir-ne els beneficis, Dürer va emprar ajudants a la seva pròpia impremta, donant suport a una demanda desgavellada en un mercat imprès en desenvolupament. Mentrestant, la seva atenta mirada pels detalls i la seva notable talla van ajudar a elevar el mitjà de gravat des de l'art popular fins a les belles arts. En definitiva, els seus increïbles gravats l’han convertit en l’artista més famós del Renaixement alemany.