Article

15 coses que potser no sabeu sobre trobades properes del tercer tipus

top-leaderboard-limit '>

No estem sols. A continuació, es detallen alguns fets sobre el clàssic dels ovnis de Steven Spielberg del 1977.

quant va trigar a fer malson abans de Nadal

1. ERA INICIALMENT UNA PEL·LÍCULA MOLT DIFERENT.

L’esquema inicial de la història de Spielberg implicava OVNIs i relacions governamentals ombrívoles després de l’escàndol de Watergate, que es va convertir en un guió titulat “Watch the Skies”. La idea consistia en un oficial de policia o militar que treballava en el Projecte Llibre Blau, l’estudi oficial de la Força Aèria sobre els ovnis als anys cinquanta i seixanta, que es convertiria en el denunciant de l’encobriment d’estrangers del govern. Hi va haver nombroses reescriptures:Taxistafins i tot l’escrivà Paul Schrader va escriure-ho i va escriure un thriller polític OVNI titulat “Kingdom Come” que Spielberg i l’estudi de cinema van rebutjar, abans que aparegués la història que coneixem avui.

2. ES DENOMINA DESPRÉS DE LA RECERCA LEGITIMA OVNI.

Columbia Pictures

Spielberg va basar en part la seva idea en la investigació del doctor J. Allen Hynek, un assessor científic civil del Projecte Llibre Blau que finalment va admetre que l’11 per cent de les conclusions de l’estudi sobre objectes voladors no identificats no es podrien explicar mitjançant la ciència.

El títol (que mai no s’explica específicament a la pel·lícula) es deriva del sistema de classificació de trobades properes alienígenes de Hynek: una trobada propera del primer tipus és l’observació d’un OVNI; el segon tipus són proves físiques per demostrar l'existència d'un estranger; i el tercer tipus és el contacte real amb formes de vida alienes.

3. HI HA UN CAMEO DEL PARE DE LA INVESTIGACIÓ OVNI.

Hynek, que també va ser assessor tècnic de la pel·lícula, fa un cameo sense acreditar a l'escena final de la pel·lícula. El podeu veure amb força facilitat: és l’home caprit que fuma una pipa i porta un vestit blau pols que empeny la multitud de científics per veure millor els alienígenes.



4. Ningú no volia el paper protagonista.

Columbia Pictures

El director va oferir per primera vegada la part de Roy Neary a l'actor Steve McQueen, que la va rebutjar perquè va dir que no podia plorar, cosa que va veure essencial per al personatge. Spielberg es va dirigir a Dustin Hoffman, Al Pacino, Jack Nicholson, Gene Hackman i James Caan, que també el van rebutjar abans de preguntar-li al seu amic Richard Dreyfuss, que anteriorment treballava amb Spielberg.Mandíbules, per prendre part.

5. PERUT NO VA SER EL PAPER MÉS DIFÍCIL DE REPARTIR.

Spielberg es va apropar a actors francesos com Lino Ventura, Yves Montand i Jean-Louis Trintignant per interpretar a Claude Lacombe —que es basava en el famós investigador d’ovnis Jacques Vallée— abans de decidir-se pel director i, a vegades, l’actor François Truffaut. El inicialment escèptic Truffaut, que estava nerviós per aparèixer en una pel·lícula de Hollywood amb un gran pressupost, va acceptar el paper perquè volia recopilar investigacions per a un llibre sobre interpretació (mai no va escriure el llibre).

6. MERYL STREEP PODRIA JUGAR A LA DONA DE ROY.

Moltes actrius, inclosa la llavors desconeguda graduada de la Yale Drama School, anomenada Meryl Streep, van fer una audició per a l’esposa de Roy, Ronnie, però finalment va emetre l’actriu Teri Garr perquè la veia en un anunci de cafè i li encantava la manera com era capaç de transmetre àmplia gamma d’emocions en un clip de 30 segons.

7. TIREN EN UN HANGAR DE LA FORÇA AÈRIA EN DESUS.

Columbia Pictures

Spielberg volia rodar en localitats suburbanes reals en lloc de backlots d’estudi, però la producció tenia problemes per trobar ubicacions. La pregunta més important: On podria Spielberg disparar la seqüència del canó climàtic amb la nau mare?

La producció va buscar enormes tancaments interiors que permetessin l’escala massiva de l’escena, tot i que només en van trobar de separadors centrals que van espatllar l’obertura que Spielberg desitjava per a la pista OVNI. L'únic lloc on es van trobar productors sense divisors centrals era un hangar en desús de 300 peus per 300 peus que s'havia utilitzat per dirigibles durant la Segona Guerra Mundial a la base de la Força Aèria de Brookley a Mobile, Alabama.

8. L’EQUIP VA COMPRAR-SE UNA CASA PER A LA PRODUCCIÓ I LA VA VENDRE AMB GUANY.

La casa de Nearys, que es troba a 1613 Carlisle Drive East a Mobile, va ser realment comprada per la producció per 35.000 dòlars perquè poguessin fer el que volguessin amb els interiors. Més tard es va vendre per 50.000 dòlars després de finalitzar la producció, cosa que va suposar un excedent de 15.000 dòlars que es va tornar al pressupost de la pel·lícula.

9. ELS MEMONRICS TONS DE 5 NOTES VAM TRIGAR MOLT A ESSENYAR

El compositor John Williams va treballar amb Spielberg per arribar al mètode de comunicació musical de cinc notes de la pel·lícula entre humans i alienígenes —que Spielberg basava en part en el sistema d’educació musical de Solfège— un any abans de començar el rodatge.

Williams volia inicialment una seqüència de set notes, però era massa llarg per a la senzilla 'salutació' musical que volia Spielberg. El compositor va contractar un matemàtic per calcular el nombre de combinacions de cinc notes que podrien fer a partir d’una escala de 12 notes. Quan aquest nombre va resultar superar les 134.000 combinacions, Williams va crear 100 versions diferents, i simplement van reduir les combinacions una a una fins que van obtenir un guanyador.

eructar i fer pet alhora

10. SPIELBERG FER VEURE TRUCS PER SORTIR EL RENDIMENT DEL SEU ACTOR INFANTIL.

Columbia Pictures

Cary Guffey, que interpreta al petit Barry Guiler, no havia actuat mai abans, de manera que Spielberg va establir maneres de convèncer una representació de la canalla de 3 anys. Per aconseguir que un tret de Guffey reaccionés davant els extraterrestres que s’acostaven per primera vegada a la casa Guiler, Spielberg va anar embolicant lentament un regal per al jove actor just davant de la càmera, fent-li somriure. Guffey fins i tot exclama “Joguines! Joguines! ” a la presa final.

Per aconseguir que el noi reaccionés davant dels extraterrestres fora de pantalla, Spielberg va fer que Guffey anés a la seva marca on, sense adonar-se del petit actor, dos membres de la tripulació anaven vestits de goril·la i un pallasso de peu darrere de persianes de cartró. Quan Guffey va entrar a la cuina, Spielberg va deixar caure la primera persiana que revelava el pallasso per espantar-lo, i després va deixar caure l’altra persiana per revelar el goril·la, que encara l’espantava més. Aleshores, el goril·la es va treure la màscara i va revelar l’home de maquillatge de la pel·lícula, Bob Westmoreland, a qui Guffey va reconèixer, cosa que el va fer riure i somriure en la presa final.

Com saps si t'has danyat els ulls mirant l'eclipsi?

11. LA PEL·LÍCULA PROXIMAMENT FEIA UN CGI MOLT PRIMER.

Spielberg va jugar originalment amb la idea d’utilitzar imatges generades per ordinador per crear els extraterrestres i els seus vaixells, fins i tot arribar a fer que l’animador Colin Cantwell creés una prova CGI de tres ovnis que suraven sobre un estadi. La prova d'un sol tret, que va trigar tres setmanes a completar-se i va ser una de les primeres imatges generades per ordinador mai creades per a una pel·lícula, va resultar inviable per a tota la pel·lícula, de manera que es va deixar de banda la idea.

12. HI HAVIA ALGUNES IDEES POCES PER A LA CREACIÓ DELS ALIENS.

Spielberg volia que els extraterrestres fossin éssers no humans que planejessin en lloc de caminar, i va tenir una estranya idea de tirar-lo endavant: un orangutan vestit amb un vestit fet especialment. Per fer una prova de pantalla, l’equip de producció va equipar un orangutan amb spandex gris i el va lligar en patins. L’orangutan es va retirar immediatament dels patins i es va arrossegar cap al seu propietari, de manera que no es va poder completar una prova completa i l’equip va desestimar la idea. La majoria dels petits extraterrestres de la pel·lícula final van ser interpretats per noies de l'escola primària local de Mobile amb vestits i màscares de color gris especialment fets que tenien molta retroil·luminació per crear l'efecte silueta alienígena final.

13.TROBADES TANCADESCARACTERÍSTIQUES PRECURSORS DEE.T.

Columbia Pictures

Per crear l’estranger que s’acomiada utilitzant els senyals musicals al final de la pel·lícula, Spielberg va comptar amb l’ajut de l’artista italià d’efectes especials Carlo Rambaldi, que va dissenyar un titella animatrònica d’acer, alumini i fibra de vidre totalment articulada que Spielberg va anomenar “Puck”. ” Les expressions de Puck es basaven en fotos de Guffey. El ninot era operat per una tripulació de set titellaires, amb el mateix Spielberg que controlava l’articulació final abans que l’estranger marxés per anar a la nau mare.

Puck ajudaria a inspirar E.T. després que Spielberg es preguntés: 'I si aquest noi no tornés a la nau mare?' Rambaldi també dissenyaria el personatge d’E.T.

14. SPIELBERG APOSTA CONTRA LA SEVA PROPERA PEL·LÍCULA I REALMENT ENCASTRADA.

Spielberg i el seu amic George Lucas van tenir pel·lícules noves el 1977; La de Lucas era una petita pel·lícula que es deiaGuerra de les galàxies. Lucas va pensar que la seva pel·lícula espacial destrossada no reduiria el pressupost i sabia que la nova pel·lícula del seu amic batria rècords de taquilla igual queMandíbulesho havia fet, així que va oferir a Spielberg una aposta amistosa. Tots dos van acordar donar l’altre 2,5 per cent dels beneficis de les seves respectives pel·lícules. Lucas va subestimar greument la seva pel·lícula, que es va convertir en la segona pel·lícula amb més ingressos de tots els temps si s’ajusta a la inflació (en comparació,Tancar trobadesés el número 71). La diferència va acabar sent de 40 milions de dòlars.

15. A SPIELBERG NO LI VA AGRADAR LA VERSIÓ QUE VA SER LLANÇADA INICIALMENT.

Spielberg volia alliberarTancaTrobadesl'estiu de 1978, que li hauria donat molt temps per editar la pel·lícula i acabar els seus efectes especials, però Columbia Pictures, que travessava problemes financers importants, va insistir que la tenia preparada per a la seva estrena al novembre de 1977, deixant al director amb un darrer tall en una pel·lícula que no sentia completament preparada.

Tres anys més tard, la companyia va permetre a Spielberg 'acabar' la pel·lícula sota una condició: que mostri l'interior de la nau mare, cosa que donaria al departament de màrqueting de l'estudi un angle per vendre aquesta nova versió. El director va capitular, afegint escenes noves i tallant-ne d'altres per crear una 'Edició Especial'. El director, però, no estava satisfet amb l’escena i, posteriorment, el va tallar per a la publicació del vídeo domèstic “Collector's Edition”.

FONTS ADICIONALS:Funcions especials de Blu-ray;Trobades properes del tercer tipus: la realització de la pel·lícula clàssica de Steven Spielberg;Trobades properes del tercer diari amable.