Article

15 coses que hauríeu de saber sobre la bassa de la medusa

top-leaderboard-limit '>

Una escena desgavellada de nàufrags desemparats a les mans de l’oceà, la de Théodore GéricaultLa Balsa de la Medusaés anunciada com una de les obres més influents del romanticisme francès. Però la història darrere d’aquest quadre de 1819 és molt més rica i tràgica del que es podria imaginar.

1. La seva musa no és mite sinó història.

Elmedusa(oSorprès)va ser una fragata naval francesa que comptava amb 40 armes i va lluitar a les guerres napoleòniques de principis del segle XIX. Sorprenentment, el vaixell va sobreviure a aquestes batalles marítimes només per estavellar-se en un banc de sorra el 1816 durant un intent de colonització del Senegal. L’escassetat de vaixells salvavides va fer que els mariners s’afanyessin a construir una bassa. Només 10 de les aproximadament 150 persones que van pujar a la bassa van viure aquesta catàstrofe. Poc després, Géricault es va inspirar en els relats de dos supervivents.

2. Géricault va fer una investigació exhaustiva abans de posar pinzell sobre tela.

Obsessionat amb aquest tràgic relat, Géricault no només va entrevistar i esbossar elmedusacompanys de tripulació, però també van llegir tot el que podia trobar sobre l’esgarrifós esdeveniment. Fins i tot va assistir al judici d’acusació del capità del vaixell, el vescomte Hugues Duroy de Chaumareys. Van seguir desenes d'esbossos. Géricault va experimentar amb diversos models i figures de cera, va estudiar els cadàvers ofegats al tanatori i va planejar acuradament com omplir el llenç massiu que havia preparat per a la seva obra mestra.

75 anuncis vintage prohibits que no poden existir en l'època moderna

3. És més gran del que s'esperava.

La Balsa de la Medusamesura aproximadament 16 peus per 23,5 peus, de manera que és gairebé tan gran com la vida natural; la bassa en si feia 23 peus per 66 peus.

4. Géricault fins i tot va fer reconstruir la bassa.

El fuster Chaumareys va encarregar-se de transformar els condemnatsmedusaEl pintor va emprar una balsa per construir un model real al seu estudi. A partir d’aquí, Géricault va utilitzar la bassa com a model estrany.

5.La Balsa de la Medusarepresenta l'última part d'un viatge de 13 dies.

Hi havia aproximadament 150 marins a lamedusa,i van morir ràpidament i horriblement. La primera nit, 20 van expirar del suïcidi, la lluita i el rentat per la borda. Al quart dia, només en quedaven 67. Per frenar la fam, van recórrer al canibalisme. El vuitè dia, les coses van passar de molt dolentes a brutals, ja que els supervivents més durs van llançar a la borda els febles i ferits, encara vius però impotents per salvar-se. El 17 de juliol de 1816, només quedaven 15 homes quan va fer escala un vaixellArgusels va ocórrer, rescatant aquest 10% supervivent; cinc van morir poc després.

6. Hi ha un signe d’esperançaLa Balsa de la Medusahoritzó.

Els homes cap a la banda dreta de la pintura fan caure l’atenció d’un potencial vaixell de rescat tan lluny a la distància que és fàcil de perdre. Alguns estudiosos llegeixen aquest element com a representació de la vanitat de l’esperança, ja que no hi ha cap manera que un buc tan llunyà pugui veure el seu senyal d’angoixa, mentre que d’altres suggereixen que aquest vaixell petitArgus, a punt de rescatar aquests mariners a la vora de la mort.



7. Tècnicament, La Balsa de la Medusaés no una pintura d'història.

Fa gran l’escala del llenç, el tractament dels temes i el fet de capturar una història realLa Balsa de la Medusasembla molt terrible com si es classifiqués com a històric. No obstant això, com que la peça es va completar només tres anys després de l'esdeveniment que representa, era una captura massa contemporània per ser designada com a tal.

d’on va sorgir l’expressió del lam

8. Géricault es va inspirar en Caravaggio.

Els historiadors de l’art consideren l’ús del clarobscur pel romàntic francès sobre els cossosLa Balsa de la Medusacom una reminiscència distintiva del 16thpeces religioses del pintor italià del segle, comL’Enterrament de Crist. Un altre gest de cap a Caravaggio es troba en les postures heroiques dels súbdits desesperats de Géricault, els cossos dels quals són sensiblement menys exacerbats del que seria fidel a la vida.

9. La seva barreja d’elements autèntics i realçats el converteix en un referent del romanticisme francès.

La diligent investigació de Géricault el va fer conèixer la veritat d’aquesta horrible experiència. La influència fonamental de Caravaggio li va donar una direcció sobre com canalitzar l’emoció, la resiliència i la ineludibilitat de la mortalitat que pretenia representar. 'Hi ha aquesta estranya barreja que sovint veiem al romanticisme', explica la doctora Beth Harris. 'Es tracta d'una mena de pintura protoromàntica de mescles d'allò real i d'allò irreal'.

10.La Balsa de la MedusaLa posada en escena està destinada a atraure't.

A través dels esbossos esmentats, els historiadors de l’art han pogut fer un seguiment de la presa de decisions de Géricault en la composició d’aquest ambiciós quadre. Un canvi important dels esbossos al llenç final és el lloc en què es posiciona la bassa al marc. Un esbós inicial mostra la bassa més amunt, mentre queLa Balsa de la Medusaté el vaixell amb prou feines a la flota baix, a l’espai de l’espectador. És gairebé com si poguessis trepitjar aquell vaixell empedrat i posar-te en la pell de la seva miserable tripulació. D’aquesta manera, Géricault condueix els espectadors cap a respostes empàtiques.

11.Les primeres crítiques van ser mixtes.

Géricault va debutar la pintura al Saló de París de 1819, onEl Diari de ParísVa assenyalar: 'Crida l'atenció i atrau totes les mirades'. Però la representació d’aquests homes condemnats per l’artista també va tocar el to. Els que van afavorir el classicisme es burlaven del que veien com una 'pila de cadàvers', mentre que la pintora contemporània de Marie-Philppe Coupin de la Couperie, d'estil trobadoresc, de Géricault, declarava: 'Monsieur Géricault sembla equivocar-se. L’objectiu de la pintura és parlar amb l’ànima i els ulls, no repel·lir ”.

12. Géricault temiaLa Balsa de la Medusava ser un fracàs.

Després de dedicar molt del seu temps i esforç a l’obra, l’artista de 27 anys va sentir que el món de l’art francès havia rebutjat la pintura que creia que el llançaria. Quan l’exposició es va tancar, un Géricault derrotat va tallar el llenç del marc, rodatLa Balsa de la Medusacap amunt i l’envia sense cerimònia per guardar-lo a casa d’un amic, lamentant-se: “No val la pena mirar-lo. Ho faré millor.

13. Per sort, els historiadors francesos ho van veureLa Balsa de la Medusavalor.

Després del naufragi, la societat francesa va estar en rebombori pel nomenament reial que havia fet de Chaumareys elmedusacapità. Va estar sota control no només pel naufragi, sinó també per les seves accions posteriors. Quan elmedusaestava sent abandonat, Chaumareys va agafar un dels pocs vaixells salvavides, al qual estava lligada la bassa improvisada perquè la tripulació pogués sobreviure junta. Però quan la rascada bassa semblava amenaçar el seu vaixell, el covard capità va tallar literalment els llaços, abandonant la seva tripulació als seus destins. El rei va patir foc pel nomenament de Chaumareys a capità perquè el vescomte no havia estat a la mar durant vint anys abans. Va tenir una gran experiència per al viatge.

En aquest context, Auguste Jal i Jules Michelet anunciavenLa Balsa de la Medusapels seus temes polítics percebuts. Enmig de la restauració borbònica, la peça va ser vista com una acusació de la monarquia amb Michelet proclamant: 'Tota la nostra societat està a bord de la bassa delmedusa. '

cançons amb parada al títol

14. És possible que Géricault hagi intentat minimitzar la crítica política de la peça.

Encara que avui es coneix comLa Balsa de la Medusa, la pintura es va mostrar originalment amb un nom molt menys provocatiu:Escena d’un naufragi. Però aquest nom no va enganyar a ningú. La tragèdia delmedusai les atrocitats de les seves conseqüències van ser grans notícies només tres anys abans. Per tant, aquesta escena es va poder reconèixer de manera instantània als visitants del saló. És possible Géricault sabia que es faria la connexió, però esperava que la peça es pogués veure pel seu propi mèrit en lloc de com una explotació d’un esdeveniment macabre.

15. Géricault no va viure per veure la seva pàtria abraçadaLa Balsa de la Medusa.

En debutar al Louvre,La Balsa de la Medusava guanyar una medalla d'or del jurat. Tot i això, Géricault va quedar devastada perquè la institució no sol·licités la peça per a la seva galeria nacional.

L'any següent, va trobar fama i fortuna a Londres, quan va fer la seva exhibició deLa Balsa de la Medusali va guanyar 20.000 francs (el seu tall de la porta) i elogis com a innovador de l'art francès. Malauradament, no va ser fins després de la seva mort als 32 anys que el comissari del Louvre, Louis Nicolas Philippe Auguste de Forbin, va perseguir l’adquisició deLa Balsa de la Medusaper la cobejada col·lecció del museu. Però allà ha estat cuidat i considerat com una obra mestra durant gairebé 200 anys.