Compensació Pel Signe Del Zodíac
Sonabilitat C Celebritats

Esbrineu La Compatibilitat Per Signe Del Zodíac

Article

16 Fets èpics sobre set samurais

top-leaderboard-limit '>

Fa més de mig segle, Akira Kurosawa va empènyer els seus poders creatius a nous límits amb una pel·lícula que fusionava rodatges esgotadors, un pressupost sense precedents i un repartiment d’estrelles per canviar el cinema japonès per sempre.Set samurais, sens dubte, la pel·lícula més gran feta mai al Japó, va combinar actuacions brillants, revolucionàries càmeres i el respecte per la precisió del període per crear quelcom que el públic de tot el món no havia vist mai, i encara es recorda com una de les grans èpoques cinematogràfiques. És una pel·lícula impecable, però fer-ho no va ser fàcil. Per esbrinar per què, consulteu aquests 16 fets sobre com fer-hoSet samuraises va convertir en una obra mestra.

1. ERA LA PRIMERA PEL·LÍCULA SAMURAI D’AKIRA KUROSAWA.

Ara és conegut com el mestre més gran del gènere, però Kurosawa va passar més d’una dècada en la seva carrera com a director abans de ferSet samurais. És la més ambiciosa i elogiada de totes les seves pel·lícules de samurais, però si bé altres directors podrien haver acumulat un projecte tan massiu, en realitat va ser la seva primera pel·lícula de samurais. Altres clàssics, inclòsYojimbo(1961) iSanjuro(1962), seguiria.

2. VA COMENÇAR COM LA HISTORYRIA D’UN ÚNIC SAMURAI.

Quan Kurosawa va començar a fer una pel·lícula sobre samurais, es va asseure amb el guionista Shinobu Hashimoto i va esbossar la idea d’un conte de “dia a la vida” sobre un sol samurai. La pel·lícula seria un retrat íntim d’un guerrer que es va llevar al matí, esmorzava, anava a treballar al castell del seu amo i, després d’equivocar-se, quedaria tan deshonrat que tornaria a casa i es suïcidaria ritualment.

En última instància, Kurosawa va desestimar aquesta història i va llançar la idea d'una pel·lícula que tractés una sèrie de cinc batalles de samurais, basades en la vida de famosos espadachins japonesos. Hashimoto va escriure aquest guió, però finalment Kurosawa va desestimar aquesta idea, preocupant-se que una pel·lícula que només fos 'una sèrie de clímax' no funcionés. Llavors, el productor Sôjirô Motoki va trobar, a través de la investigació històrica, que els samurais del període dels 'Estats en guerra' de la història japonesa sovint es presentaven voluntaris per fer guàrdia als pobles camperols durant la nit a canvi de menjar i allotjament. A partir d’això, Kurosawa i Hashimoto van desenvolupar la idea d’un grup de samurais contractats per camperols per protegir-los dels bandits, iSet samuraisva néixer.

3. EL PRESSUPOST NO VA SER PRECEDENT A JAPÓ.

En el momentSet samuraisva entrar en producció, la majoria de les principals pel·lícules japoneses costen al voltant de 70.000 dòlars. Com que Kurosawa exigia l'autenticitat de coses com una ubicació de poble a l'aire lliure totalment construïda i, a causa dels freqüents desafiaments de producció, el rodatge es va allargar i finalment va trigar un any a completar-se. Com a resultat, el pressupost va augmentar a prop de 500.000 dòlars, una quantitat massiva en aquell moment.

4. KUROSAWA VA PROTESTAR RETARDS DE LA PRODUCCIÓ PER PESCA.

Com el procés de producció deSet samuraises van fer més i més llargs, els productors es van preocupar que Kurosawa gastés massa en la pel·lícula. Com a resultat, la producció es va tancar 'almenys dues vegades'. En lloc de discutir, Kurosawa simplement va marxar a anar a pescar, creient que l’estudi ja havia invertit tants diners en la pel·lícula que no simplement la destruirien. Tenia raó.

5. Alguns dels personatges es basaven en figures reals històriques.

Com que es va fer una àmplia investigació sobre la vida dels samurais com a part del procés d’escriptura, alguns dels personatges es van basar finalment en figures històriques reals. Per exemple, el fred mestre espadachí Kyuzo (Seiji Miyaguchi), es basava en Miyamoto Musashi, un dels samurais més famosos que hagi viscut mai.

6. KUROSAWA VA FER NOTES DE CARÀCTER DETALLADES ABANS QUE EL MITJÀ ESCRIguÉS, MATEIX.

Set samuraises va escriure durant un període de sis setmanes mentre Kurosawa, Hashimoto i el coescriptor Hideo Oguni es van instal·lar en una habitació d’hotel a Atami, treballant tan dur que ni tan sols van rebre trucades telefòniques. Fins i tot abans de començar el procés de guió, però, Kurosawa va omplir un quadern amb notes detallades sobre cadascun dels set personatges principals, incloses les seves altures, edats, disposicions emocionals i reaccions a la batalla. Molts dels seus instints inicials de personatge romanen a la pel·lícula final: per exemple, Kurosawa sempre va imaginar un col·laborador freqüent Takashi Shimura en el paper de Kambei Shimada, el líder dels set.

7. ES VA OBRIR ORIGINALMENT AMB UNA SEQÜÈNCIA DE BATALLA.

El famós pla d’obertura de la pel·lícula presenta un grup de bandolers cavalcant un turó i després debatent sobre si atacar o no un poble de sota. Segons Hashimoto, la pel·lícula va començar originalment amb els mateixos bandits que realment atacaven un altre poble, i l'últim tret inicial va ser el que va passardesprésaquest atac. Kurosawa va decidir retallar la seqüència d'atac, creient que un començament 'sense pretensions' era la millor manera d'obrir la pel·lícula.

8. ESTELTA DIVERSOS COL·LABORADORS FREQÜENTS DE KUROSAWA.

Al llarg de la seva carrera, Kurosawa va desenvolupar una mena de societat anònima d’actors a qui va recórrer freqüentment, i diversos d’ells tenen papers clau aSet samurais. El més famós, Toshirô Mifune va treballar en 16 pel·lícules amb Kurosawa, inclosesGos de carrer(1949),Tron de sang(1957) iYojimbo(1961). Yoshio Tsuchiya, que va interpretar al vilatà Rikichi, va continuar treballant amb Kurosawa aYojimbo,Sanjuro,Barba vermella(1965), i molt més. El col·laborador més prolífic, però, va ser Takashi Shimura, que va actuar en 21 de les 30 pel·lícules de Kurosawa com a director, inclòsIkiru(1952),Tron de sang,La fortalesa oculta(1958), iKagemusha(1980).

actors que no van servir a la Segona Guerra Mundial

9. EL TEMA PRINCIPAL ES VA DESBOTAR ORIGINALMENT.

Per aSet samurais, Kurosawa va tornar a treballar amb l'amic i col·laborador Fumio Hayasaka, que també va compondre les partitures de clàssics comGos de carrer(1949) iRashômon(1950). Hayasaka va compondre diverses peces per a la pel·lícula, però quan les va interpretar per a Kurosawa, el director les va rebutjar. Desesperat per alguna cosa que agradés al cineasta, Hayasaka va decidir interpretar-li una peça que havia compost i després va descartar. A Kurosawa li va agradar i finalment es va convertir en el 'Samurai Theme', la peça musical més famosa de la pel·lícula.

10. SEIJI MIYAGUCHI VA INVERTIR INICIALMENT EL SEU PAPEL.

A Seiji Miyaguchi se li va oferir el paper de Kyuzo, l’espadachí més gran de la pel·lícula, i va voler rebutjar el paper perquè mai no havia fet cap espasa de pel·lícula. Kurosawa el va convèncer que faria que les escenes de l'espasa funcionessin a través d'angles de càmera i d'edició, i finalment Miyaguchi va acceptar intervenir. Poc abans de disparar, va prendre un 'curs accidentat' de dos dies en joc d'espasa, i al final estava tan esgotat que amb prou feines es podia moure quan començava la fotografia.

11. TOSHIRÔ MIFUNE VA QUEDAR EN CARÀCTER EN TOTS ELS TEMPS.

El famós controlador Kurosawa va donar una llibertat inusual al seu màxim col·laborador. Mifune, escollit com el salvatge però animat Kikuchiyo, va romandre en el personatge tot el temps que va estar al plató, i fins i tot va improvisar diversos fragments còmics per al seu personatge. Més tard diria que era un dels seus papers favorits perquè era capaç de 'ser ell mateix'.

12. LES TÈCNIQUES D’IL·LUMINACIÓ DE KUROSAWA van causar una lesió ocular.

Per a les escenes d’amor entre Shino (Keiko Tsushima) i el Katsushiro (Isao Kimura), Kurosawa volia aconseguir un efecte “brillant” als ulls de Shino. Per fer-ho, va utilitzar miralls angulars a terra per reflectir la llum de la seva cara. A causa de les constants recuperacions, els ulls de Tsushima van resultar finalment ferits per la sobreexposició a la llum flagrant.

13. DOS DIFERENTS SEQÜÈNCIES D’INCENDI NO HAN ANAT COM PLANIFICAT.

Per a l'escena en què el molí de Gisaku (Kokuten Kôdô) és cremat pels bandits, la tripulació inicialment va cobrir el molí amb tela per encendre'l sense cremar tota l'estructura, la teoria era que podrien continuar disparant contra el ubicació sense destruir el molí. En última instància, segons l'assistent de director d'art Yoshirô Muraki, això va fer que el plató estigués 'mullat' i el futur només produeixi fum, no foc. Al final, el molí es va reconstruir i va cremar tres vegades per tal d’obtenir tot el material que Kurosawa necessitava.

Encara més dramàtica va ser la seqüència en què els samurais i els vilatans van cremar la fortalesa dels bandits. Segons Tsuchiya, la producció havia de tenir un camió de bombers a peu en cas d'emergència, però tots els camions de bombers propers passaven el dia lluitant contra incendis reals. Per tant, la tripulació simplement va haver d’esperar l’arribada d’un camió. Mentrestant, Kurosawa i la seva tripulació van ruixar gasolina per diverses parts del conjunt de la fortalesa, per tal d'assegurar-se que cremaria a fons.

Quan va arribar el moment de disparar la seqüència, el foc va començar molt més ràpid i va cremar molt més del que s'esperava, però el repartiment encara va haver de treballar molt per aconseguir-ho en una sola presa. Mentre Kurosawa cridava: 'Continua!' fora de càmera, Tsuchiya va haver d’apropar-se a la porta de la fortalesa per intentar salvar l’esposa del seu personatge. Mentre ho feia, el sostre es va esfondrar i l’afluix d’aire calent li va cremar greument la tráquea. Tsuchiya també va assenyalar que, al final del rodatge, el foc s'havia escalfat tant que va cremar l'herba dels penya-segats que hi ha a sobre del conjunt. Aparentment, Kurosawa estava tan estressat per la prova que va plorar mentre els bombers apagaven l’incendia.

14. VA CANVIAR PER SEMPRE LA TÈCNICA DE TIR DE KUROSAWA.

Durant diverses escenes, en particular la batalla climàtica, Kurosawa sabia que hi havia peces d'acció que només podia capturar una vegada. Per tant, per maximitzar la cobertura de l'acció, va configurar tres càmeres diferents en diversos punts del conjunt del poble i, posteriorment, va tallar les imatges juntes per crear una seqüència dinàmica d'esdeveniments. Això, combinat amb teleobjectius que permetien a les càmeres ampliar l'acció, va crear un revolucionari estil cinematogràfic que Kurosawa va continuar utilitzant al llarg de la seva carrera.

15. LA BATALLA FINAL VA SER UNA EXPERIÈNCIA AGRADABLE.

Set samuraismai se suposava que estaria en producció durant el temps que va estar. Això va significar que la seqüència de batalla final, que originalment s’havia de rodar durant els mesos d’estiu, es va rodar al febrer. Poc abans de començar el rodatge de la seqüència, va caure una forta neu, cosa que va significar que l'equip va haver de regar el plató per fondre la neu. Això, a més del pla guionat per rodar la seqüència en un dramàtic aiguat torrencial, significava que el repartiment treballava en fang espès i profund. Com que era a l’hivern, el fang sovint es congelava i deixava el repartiment —a les sandàlies precises del període— congelat mentre intentaven dur a terme l’acció. El mateix Kurosawa, que es trobava al fang amb els seus actors, aparentment es va fer tan fred que va començar a perdre les ungles dels peus.

16. KUROSAWA TENIA LA DESCRIPCIÓ PERFECTA DE LA PEL·LÍCULA.

Set samuraisera diferent de qualsevol cosa que el cinema japonès —i menys encara el cinema mundial— havia vist mai. Va portar la precisió de la pel·lícula d’època a nous nivells i es va luxar durant el temps d’execució de més de tres hores i mitja. Quan se li va demanar que descrivís quin tipus de pel·lícula va fer, Kurosawa va tenir la resposta perfecta: 'Una pel·lícula tan rica com un bistec de mantega cobert amb anguiles a la brasa'.

Fonts addicionals:
Comentari en DVD de la col·lecció Criterion de l'historiador del cinema Stephen Prince.
Akira Kurosawa: és meravellós crear(2002)