Article

16 Fets sorprenents sobre Boyz N the Hood

top-leaderboard-limit '>

'Un de cada 21 homes negres nord-americans serà assassinat durant la seva vida. La majoria moriran a mans d’un altre mascle negre ”.

Aquesta és l’estadística que va marcar el to del públic quan van entrar als cinemes avui fa 25 anysBoyz N the Hood, una pel·lícula que va agafar el seu títol i un dels seus protagonistes (Ice Cube) del grup de rap N.W.A.

La pel·lícula va suposar el debut com a director de llargmetratge de John Singleton, que aleshores tenia només 23 anys. Amb la seva crua història de la vida al sud del centre de Los Angeles, la pel·lícula va sacsejar el país i va sorprendre al món amb les seves imatges implacables de violència i pobresa.

El repartiment d’incògnites es va convertir en qui és qui d’actors i actrius amb talent, i la pel·lícula es considera ara un clàssic indiscutible que va canviar la manera com s’explicaven les històries del cinema, no només per a les 'pel·lícules negres', sinó per a tot el cinema.

1. LA HIST ISRIA ÉS GRANMENT AUTOBIOGRÀFICA.

Quan escrivia el guió, John Singleton (llavors 21 anys) es va retirar de la seva pròpia vida creixent a Los Angeles. El personatge principal, Tre (interpretat per Cuba Gooding Jr.), és enviat a viure amb el seu pare a tota la ciutat mentre la seva mare treballa i va a l'escola, en la qual es troba Singleton quan era petit. Ha afirmat en entrevistes i comentaris de DVD que diversos elements de la seva vida real van arribar al guió i a la pel·lícula, des dels blocs on vivia fins a l'escola primària on va assistir i fins i tot alguns esdeveniments específics, inclòs el temps el pare va disparar contra un lladre que fugia. 'Va ser una mena de catàrtic', va dir Singleton. 'Aquesta pel·lícula era la meva forma de sortir del gueto com a persona'.

2. SINGLETON ES VA OFERIR 100.000 $ PER SORTIR.

Mentre presentava el guió a diferents companyies, Singleton es va negar a distribuir còpies a menys que algú estigués disposat a fer un acord per arribar a dirigir la pel·lícula, tot i que no tenia experiència prèvia en la direcció de llargmetratges. Columbia Pictures va expressar el seu interès per comprar la pel·lícula i, durant una reunió, a Singleton se li van oferir 100.000 dòlars perquè un director amb més experiència pogués fer-se càrrec del projecte. 'Vaig dir:' Bé, haurem d'acabar aquesta reunió ara mateix, perquè estic fent aquesta pel·lícula. Aquesta és la pel·lícula que vaig néixer per fer ', va recordar Singleton al documentalFoc amable: elaboració d’una llegenda urbana. La resposta de Columbia va ser donar llum verda a Singleton i 6 milions de dòlars per fer la pel·lícula.

3. TÈCNICAMENT VA SER UN COLP MÉS GRAN QUETERMINATOR 2.

En la lluita pels dòlars de taquilla, no hi va haver competència entreTerminator 2: Judgment DayiBoyz N the Hoodel 1991. El primer va obtenir gairebé 205 milions de dòlars a nivell nacional, mentre que la pel·lícula de Singleton només va guanyar uns 58 milions de dòlars. Però els números poden enganyar:Terminator 2va costar 102 milions de dòlars, o poc menys de la meitat del que va aconseguir, mentre queBoyz N the Hoodnomés va costar guanyar 6 milions de dòlars. D'acord ambEbony,Terminator 2va tenir una versió teatral molt més àmplia, peròBoyz N the Hoodha guanyat més diners per pantalla.



4. LA PEL·LÍCULA DEU MOLT PER PICAR LEE.

Singleton es va inspirar i va motivar Spike Lee, tot i que no d’una manera del tot positiva. Diu que contractar gent negra per treballar davant i darrere de la càmera va ser una cosa que va prendre del director, però la seva motivació per fer pel·lícules comBoyz N the Hoodva venir després que Lee, a qui mirava, no el contractés com a assistent de produccióFes el correcte. 'Quan no ho feien, era com' F * ck Spike Lee, faré el meu propi sh * t. Faré una pel·lícula a la Costa Oest ', va dir Singleton durant una taula rodona al LA Film Fest de 2011. Va ser després de veure la pel·lícula de Lee nominada a l'Oscar als cinemes que Singleton va començar a escriure el seu propi guió.

5. EL CUB DE GEL I LAURENCE FISHBURNE EREN SHOO-INS.

YouTube

Molts dels actors principals de la pel·lícula són actors respectats actualment amb currículums impressionants, però, com Singleton, molts d’ells eren desconeguts en aquell moment, cosa que era per disseny. EnFoc amic, Singleton va dir que va dir al director de càsting Jaki Brown que 'no volia veure ningú que hagis vist en cap altra pel·lícula abans'. Laurence Fishburne havia tingut diversos petits papers en pel·lícules comEl color porpraiUn malson a Elm Street 3: Dream Warriors,però el seu veritable descans va ser interpretar a un personatge secundari durant nou episodis dePee Wee’s Playhouse, on un jove de 19 anys Singleton treballava com a vigilant de seguretat. Va dir llavors a Fishburne que algun dia escriuria una pel·lícula i el tindria a la mateixa.

Singleton també sabia que volia que Ice Cube interpretés el paper de Doughboy, però va haver de treballar durant dos anys per convèncer el raper que assumís la feina. 'Estava realment envoltat de música', va dir Cube el 2011, 'però havia vist fer Ice-TNova ciutat de Jacki Kid ‘n Play doFesta de la casa, així que em deia: 'D'acord, ara és hora que els rapers facem pel·lícules ara' ... però no havia llegit el guió ni havia memoritzat les línies, així que vaig continuar fent-me. Va ser terrible ”.

Tot i una mala audició, Singleton era al racó de Ice Cube perquè creia en la capacitat del raper (i perquè funcionava amb la seva visió). Li va dir que anés a llegir el guió i que tornés l'endemà, però li va advertir que havia de ser bo o que trobarien algú més. Cube es va adonar que la pel·lícula era realment 'sobre com vam créixer' i va poder aprofundir amb èxit en el personatge.

6. STACEY DASH ERA QUASI L’INTERÈS AMOR DE TRE.


YouTube

El paper de Brandi va iniciar la carrera de Nia Long com a actriu, però no va ser l’única persona que va llegir la part. Brent Rollins, un amic de la universitat de Singleton i dissenyador del logotip de la pel·lícula, va escriure sobre com era allà quan Stacey Dash va fer una audició. Pocs anys després es va fer coneguda com a Dionne en la molt diferent pel·lícula centrada en Los Angeles,Despistats.

Cuba Gooding Jr. va dir que hi havia altres cares conegudes en el moment de la seva audició, inclosos Shemar Moore i els germans Wayans, però no va dir per a quins papers estaven llegint.

7. LA PEL·LÍCULA INCLOU HOMENATGES AQUEDA'T AL MEU COSTAT.


YouTube

En una entrevista amb Jog Road Productions, el productor Steve Nicolaides va revelar que Singleton volia que produís la pel·lícula a causa del seu treball anterior en una de les pel·lícules preferides de Singleton, la de Rob Reiner.Queda't al meu costat. Reiner va recollir l’elecció de Singleton per imitar un efecte de fade out en un dels personatges principals al final de la pel·lícula. 'Va ser un homenatge', va dir Nicolaides a Reiner durant la realització dePocs homes bons. 'Vull dir que el noi gros també porta una camisa de ratlles'.

Un altre element que comparteixen les pel·lícules és la invitació a 'veure un cadàver'. Singleton diu que en realitat no havia vist créixer un cadàver.

8. HI HA UN LLEU DISS ADREÇAT A N.W.A.

Quan va ser escollit a la pel·lícula, Ice Cube ja havia abandonat el grup de rap N.W.A a causa de problemes amb els drets d'autor i el seu interès a seguir una carrera en solitari. Hi havia alguna mala sang entre Cube i els seus antics companys de banda, de manera que Singleton va decidir llançar una broma interior, cosa que va revelar al comentari del DVD. Va fer que el raper portés samarretes velles d’Eazy-E al plató i, en una escena, corre un addicte al crack que porta una de les samarretes i intenta robar la cadena d’or del personatge Dooky, però és atrapat i castigat ràpidament.

L’autèntic Eazy-E més endavant ho explicariaGIRARrevista queBoyz N the Hoodli va recordar un 'especial de dilluns després de l'escola amb cussin', i va afegir que Ice Cube només s'utilitzava per vendre la pel·lícula.

9. EL TIR EN LOCALITZACIÓ TENIA ALGUNS DELS EQUIPAMENTS A BORD.

TotBoyz N the Hoodva ser afusellat a les cases i als carrers de South Central. Tot i que Singleton i altres membres del repartiment i la tripulació van trucar al barri a casa, el rodatge va ser una mica més imprevisible que el rodatge en escenaris tancats. 'El conjunt estava a uns deu carrers de casa meva', va dir Nia Long. 'Podria haver caminat, excepte que probablement no hagués estat el més segur'. Cuba Gooding Jr. va dir que cada dia hi havia lluites de punys i amenaces, i Singleton va dir en el seu comentari que després d'un altercat, hi havia una amenaça de violència amb armes de foc per part de bandes locals. L’equip de la pel·lícula va sol·licitar que s’estacionés una furgoneta darrere d’ells mentre filmaven, de manera que si passava amb cotxe, estarien segurs.

Singleton va utilitzar els perills del barri per augmentar les tensions. En una escena, se suposa que els personatges reaccionaran a trets ràpids en un bulevard ple de Crenshaw, però Singleton no els va dir quan arribaria. L'única direcció que va donar va ser que Ice Cube s'allunyés en el seu Chevy Impala de 1964 quan va escoltar els trets. En el seu comentari, el director va dir que les reaccions genuïnes al soroll són les que van crear el caos perfecte a la pantalla, amb personatges que corren, s’escapen i cauen els uns sobre els altres.

10. Tothom PODRIA SENTIR L’EMOCIÓ AL GUIÓ.

En el seu comentari, Singleton va admetre que va plorar mentre escrivia el monòleg de Doughboy per al final de la pel·lícula, que inclou la línia icònica 'o no ho saben, no es mostren o no es preocupen pel que passa al ' caputxa '. Cube ha dit que les escenes on se suposa que ha de plorar eren les més difícils per a ell perquè estava acostumat a enterrar els seus sentiments. Gooding no era tan compost. Una vegada va fer un forat a la paret durant un emotiu dia i la tripulació el va fer signar. En el documental del DVD, Fishburne va dir que va plorar mentre llegia el guió i Long va dir que després de filmar l'escena on Tre va donar un cop de puny a l'aire frustrat, va deixar el plató per plorar fora.

11. L’ESCENA MÉS ICONNICA VA SER LA MÉS DIFICULTADA PER A LA CASTANYERA MORRIS.

Morris Chestnut va dir que el seu primer paper cinematogràfic és el que se li reconeix amb més freqüència, i tot és gràcies a l’escena del carreró. Deixar caure la llet i les ratllades i intentar fugir d’una explosió d’escopeta (a càmera lenta) sona prou difícil, però Chestnut va dir en una entrevista amb The Huffington Post que el vessant tècnic de l’escena requeria més enfocament que la interpretació. 'El coordinador de trucs em deia:' Escolta, quan corre, assegura't de mantenir el cap alçat '. Perquè si et poses cap avall, aquells [squibs] et podrien explotar a la cara ... així que estava molt nerviós'.

12. VA IMPULSAR LES VENDES DE MARQUES DE LICORS MALTS.

YouTube

El hip hop té una llarga i complicada història amb la indústria de l’alcohol i el tabac. Mostrar personatges bevent ampolles de 40 unces a la pantalla, tot i que reflectia la vida real, va provocar que les vendes es disparessin. Un distribuïdor de St. Ides amb seu a Los Angeles es va veure obligat a racionar les seves accions després de l’estrena de la pel·lícula a causa de l’augment de la demanda.

Ice Cube va ser un portaveu del licor de malt fins que la marca va estar pressionada per controvertides campanyes publicitàries a finals del 1991. Segons David J. Leonard al llibreIcones del hip hop: una enciclopèdia del moviment, la música i la cultura, volum 2, Cube s’havia tornat “cada vegada més incòmode” amb la promoció de la beguda i que Doughboy l’abocés al final de la pel·lícula “no només era que el personatge respectés els morts, sinó que reflecteix el propi desig de Cube de rentar-se les mans de la seva relació amb Idees i l’explotació del hip hop de la indústria publicitària ”.

13.BOYZ N LA CAPUTXAVAM FER EL FESTIVAL DE CINEMA DE CANNES PER TEMPORADA.

Els implicats en la realització de la pel·lícula sabien l’especial que era, però no estaven segurs de com es traduiria culturalment (i amb subtítols) al públic de Cannes, que estava molt allunyat dels carrers del sud de Los Angeles. Segons Nicolaides, la resposta va ser aclaparadora. “Les llums s’apaguen, la pel·lícula s’apaga, la pel·lícula s’ha acabat, les llums s’apleguen ... Miro cap amunt i la gent penja al balcó intentant cridar l’atenció de John per dir-li el fantàstic que va ser. Tot el munt Rushmore, dels artistes i cineastes negres, es posa de peu ... Roger Ebert crida els ulls. Va ser un d’aquests ”.

ElLos Angeles Timesva informar que les ovacions van durar 20 minuts.

14. LIFE IMITATED ART IMITATING LIFE QUAN LA PEL·LÍCULA S'OBRIA EN ELS TEATRES.

Com va ser el cas deNova ciutat de Jackquatre mesos abans,Boyz N the Hoodes va trobar amb una certa reacció després que es va informar que alguns incidents de violència als teatres estaven relacionats amb la pel·lícula. Al documental del DVD, Singleton va dir que va deixar una mostra just abans que esclatés la presumpta violència de les bandes (va ser testimoni personal d'un conflicte potencial entre Crips i Bloods i va intentar que la seguretat intervengués), però va afirmar que ni ell ni la pel·lícula eren els culpables perquè era un reflex de la vida real.

Segons unNewsweekarticle publicat aquell estiu, al voltant de 21 cinemes van treure la pel·lícula després que 'la violència de la nit d'obertura deixés dos cinèfils morts i més de 30 ferits'. Una història aJETla revista va citar al crític de cinema Roger Ebert dient que l'actor Mickey Rourke va culpar a 'directors maliciosos com Spike Lee i John Singleton' d'haver instigat als disturbis de Los Angeles. 'No era la pel·lícula', va dir SingletonNewsweek. “Va ser el fet que tota una generació [d'homes negres] no es respecta, cosa que els facilita disparar-se els uns als altres. Es tracta d’una generació de nens que no tenen figures paternes. Busquen la seva virilitat i aconsegueixen una pistola. Com més persones es reuneixin, major serà el potencial de violència '.

El director va qualificar de 'racisme artístic' la retirada de la pel·lícula dels cinemes, i va afegir que les baralles es produeixen tot el temps, però 'com que la meva pel·lícula té un repartiment negre, es treu, de la mateixa manera'.

15. EL PRESIDENT RESPECTA EL REALISME DE LA PEL·LÍCULA.

YouTube

En una entrevista de 1993 ambRoca que roda, al llavors president Bill Clinton se li va preguntar sobre els comentaris que el fiscal general havia fet sobre la violència a la televisió i si la Constitució va concedir o no el poder a la Constitució per restringir el que veien els espectadors. En la seva resposta, Clinton va fer referènciaBoyz N the Hoodi va compartir els seus pensaments sobre la pel·lícula:

joe biden law and order svu

“Crec que les persones que fan les pel·lícules i els espectacles només reflecteixen el que creuen que volen els consumidors i el que pensen que realment està passant a la societat. Entenc que. Però com que això és el que succeeix de fet a la societat, hi ha una sinergia destructiva ... Hi ha una sinergia i no crec que puguem evitar aquest fet. El millor és que ens preguntem què es pot fer per trencar l’enllaç sense embolicar els creadors. Per exemple, vaig veure Boyz n the Hood amb molta cura. Tot i que era molt violent, no tenia cap romanç sobre la violència. Aquesta és una pel·lícula que hauria volgut veure a molts nens d’edat primària del centre de la ciutat, perquè no hi havia cap romanç. Va ser una història dolenta, lletja, trista i desgarradora, de nens bàsicament bons que volien tenir una vida decent que se’ls va treure ”.

16. LA BIBLIOTECA DEL CONGRÉS HA ESTAT RECONEIXENT.

El 2002,Boyz N the Hoodes va inscriure al Registre Nacional de Cinema de la Biblioteca del Congrés, un programa establert el 1989 com una forma de preservar les pel·lícules considerades prou importants com per ser guardades per a les generacions futures. Només es trien 25 pel·lícules cada any. 'Em van honorar ... això vol dir que és una d'aquestes coses que va molt més enllà de la meva vida', va dir Singleton a BlackTree TV. Stephanie Allain, que aleshores era executiva de Columbia Pictures, va afegir que van tenir l'oportunitat de presentar la pel·lícula al Caucus Negre del Congrés. 'Allò era molt especial ... tenir legisladors que miressin la pel·lícula, això és cosa de somnis. Això vol dir que estàs fent alguna cosa molt, molt bé '.