20 coses que potser no sabríeu dels Cazafantasmes

Mentre el reinici de Paul Feig de la comèdia de ciència ficció-terror i comèdia de ciència ficció d'Ivan Reitman arriba als cinemes, estem mirant enrere la pel·lícula que va començar tot.

1. I AYKROYDTROBADA INSPIRACIÓ PER A LA PEL·LÍCULA A LA SEVA FAMÍLIA'SHISTORYRIA.

Dan Aykroyd va créixer envoltat d’espiritistes. El seu besavi, Samuel A. Aykroyd, era un destacat investigador psíquic del segle XIX que realitzava sessions a la masia de la família Aykroyd a l'est d'Ontario amb un mitjà anomenat Walter Ashurst. Aquesta predilecció pel paranormal es va transmetre a l’avi d’Aykroyd, Maurice, que era enginyer de la Bell Telephone Company. Maurice suposadament va intentar utilitzar el seu saber fer per crear una ràdio de cristall d'alta vibració que pogués contactar amb el món dels esperits. Peter, el pare de Dan, tenia una important biblioteca de llibres sobre temes fantasmagòrics (incloses les sessions del seu besavi), que mantenia fantasmes i dimonis al fons de la ment del jove Aykroyd. Després de marxarDissabte nit en directeel 1979, va llegir un article sobre parapsicologia en una publicació de la American Society of Psychical Research, que va inspirarCazafantasmes.

2.FANTASMES PODRIA SER MOLT DIFERENT — IMMOLT MÉS GRAN.

Aykroyd va trobar inspiració còmica en pel·lícules com la de Bob HopeThe Ghost Breakers, les comèdies de terror d'Abbott i Costello i Bowery Boys són similarsSpook BustersiGhost Chasers.Es va tornar salvatge escrivint el seu guió original, que va tenir lloc en el futur i tenia un to molt més fosc. Els actors que tenia en ment per als tres protagonistes principals eren ell mateix, John Belushi i Eddie Murphy. El seu concepte implicava desenes de grups Ghostbuster lluitant contra espectres a través del temps i de diferents dimensions. L’ara icònic Stay Puft Marshmallow Man —que es troba en el clímax de la pel·lícula acabada— va aparèixer molt abans (a la pàgina 20) i era un dels 50 monstres a gran escala amb els que combatrien els Cazafantasmes. El eventual director Ivan Reitman va estimar que el primer guió hauria costat fins a 300 milions de dòlars de producció, i això va ser el 1984.

3. JOHN BELUSHJoENCARA APAREIX AL FPEL·LÍCULA INAL, EN ESPIRIT.

Part de la raó per la qual Aykroyd va haver de recontextualitzar i replantejar-se la seva idea, que no fos el seu inversemblant pressupost potencial, va ser la tràgica mort del seu antic companySNLcompany de repartiment John Belushi, a qui imaginava com el sarcàstic Peter Venkman. El paper va ser posteriorment immortalitzat per Bill Murray, un altreSNLalum, però els escriptors encara volien honrar a Belushi implicant-lo d’alguna manera en la pel·lícula. Quan va arribar el moment de plantejar-se el disseny del primer fantasma al qual se li va encarregar el grup, Aykroyd va concebre una apassionada apassionada persona golafre per a l'aparició com un irònic homenatge al seu amic Belushi. El fantasma va arribar a la pantalla i més tard va ser batejat com 'Slimer'.

4.LA PEL·LÍCULA S’HAVIA DE FER EN UNAPERÍODE DE TEMPS MOLT CURT.

Un cop Aykroyd va clavar el concepte general i la narrativa de la pel·lícula (però abans d’haver escrit l’esborrany final), va portar a Ivan Reitman, no només per dirigir-lo, sinó també per vendre la pel·lícula a un important estudi de cinema. Reitman havia dirigit anteriorment les populars comèdies de Bill MurrayMandonguillesiRatllesTots dos havien estat coescrits per un altre eventual Ghostbuster, Harold Ramis. Des que Reitman va tenir una relació amb Columbia Pictures (que va produirRatlles), es va apropar al pragmàtic director de l’estudi, Frank Price, amb l’escandalosa presentació d’una frase d’Aykroyd - “Els conserges fantasmes a Nova York” —el maig de 1983. Tot i que, certament, era escèptic, Price es va sentir atret pel projecte perquè el tripartit dels genis de la comèdia que havia acceptat jugar els protagonistes: Aykroyd, Murray i Ramis.

Price va preguntar a Reitman quant costaria la pel·lícula de sonoritat escandalosa i el director suposadament va llançar una estimació aleatòria de 30 milions de dòlars. Price va acordar el pressupost i la pel·lícula amb una estipulació, que hauria de tenir una estrena ferma el juny de 1984, a temps per a la temporada d'estiu. Això no va ser un petit detall, tenint en compte que els va donar només 12 mesos per acabar el guió, rodar la pel·lícula i crear i acabar els efectes especials. El precipitat programa de producció va obligar immediatament Aykroyd, Ramis i Reitman a retirar-se a cases llogades a Martha’s Vineyard per a una marató de tres setmanes d’escriptura per completar el guió final de rodatge. Després, immediatament van començar a preparar els llocs de rodatge i exploració.

5.SIGOURNEY WEAVER VA FER UNA AUDICIÓ ÚNICA.

Tot i que la pel·lícula va començar a produir-se amb els seus tres protagonistes, Reitman necessitava l'actriu adequada per a una altra part vital de la pel·lícula. Per al paper de l’interès amorós de Venkman, Dana Barrett, Reitman va escollir Sigourney Weaver. Tenia moltes ganes de fer una comèdia després de la seva increïble interpretació com a Ripley a Ridley ScottAlien,així que va provar una cosa totalment diferent per a la seva audició. Va oferir una escena sense paraules en què es va convertir en un dels grotescs gossos que complien les ordres de Gozer, un acte que suposadament implicava retorçar-se pel sofà del càsting i gruixar fort a Reitman. La directora va quedar impressionada —per no dir una mica de por— i va aconseguir el paper.

6.LA PART DE LOUIS ES VA ESCRIURE ORIGINALMENT PER A UNA ALTRA SEGONA CIUTAT.

Per al simpàtic dimoni assassinat 'Keymaster of Gozer' Louis Tully, Aykroyd va pensar en l'actor John Candy. El còmic canadenc havia treballat prèviament amb ell a1941iThe Blues Brothers;amb Reitman, Ramis i Murray aRatlles; i per Ramis de nou aNational Lampoon’s Vacation. Però Candy va imaginar a Louis com un home alemany sever amb un accent espès que guardava desenes de gossos al seu apartament. També volia que el personatge fos reescrit i convertit en un paper protagonista. Els cineastes van preferir el personatge original que Aykroyd i Reitman havien desenvolupat, de manera que van donar el paper a un altre membre de la companyia Second City, Rick Moranis. El còmic de parla suau i ulleres va aportar la seva pròpia marca de comèdia inadaptada i estils d'improvisació al personatge ara clàssic, i també va proporcionar el seu propi armari.

7. 'EGON SPENGLER' VA SER INSPIRAT PER UN AMIC, UN INTEL·LECTUAL I UN DESCONEGUT.

Quan intentava trobar el nom perfecte per al seu personatge —que era el cervell dels Cazafantasmes—, el coescriptor Harold Ramis combinava inspiracions personals i acadèmiques. 'Egon' va ser el primer nom d'Egon Donsbeck, un estudiant hongarès d'intercanvi a l'escola primària Stephen K. Hayt que va ser company de classe de Ramis quan va créixer a Chicago. 'Spengler' va venir de l'historiador i filòsof alemany Oswald Spengler. Per l’aspecte del seu personatge, Ramis va copiar l’estil d’un noi desconegut que havia vist a la portada d’un diari d’arquitectura abstracte. Va pensar que el vell vestit de tweed de tres peces de l’home, les ulleres de muntura de filferro i els cabells inflats eren perfectes per al seu friki parapsicòleg.

8.FANTASMESÉS PENSATSENSE COM UNA PEL·LÍCULA DE NOVA YORK, PEROME ALGUNES PÀGINES MÀGIQUES SENZILLES HAN VINGUTFER LES SEVES UBICACIONS.

Vine a Nova York i podràs visitar alguna cosa clauCazafantasmesubicacions. L’exterior de l’edifici FDNY Hook & Ladder # 8, en ple funcionament, al número 14 del carrer North Moore, a TriBeCa, va servir com a base d’operacions dels Cazafantasmes, definitivament no com una “zona desmilitaritzada”, com va dir Egon. L'edifici del 55 Central Park West acollia els apartaments de Dana Barrett i Louis Tully. La sucursal principal de la Biblioteca Pública de Nova York a la Cinquena Avinguda i al 42nd Street es reconeix pels lleons que custodiaven la seva entrada, i el Havemeyer Hall de la Universitat de Columbia va servir com a edifici del Departament de Psicologia de Weaver Hall que els nois són expulsats al començament del pel·lícula. Després hi ha el mític restaurant Tavern on the Green, on Louis va ser atacat per un dels gossos de Gozer.

Però cap d’aquests llocs no apareix exactament com ho fa a la pantalla. L’interior del parc de bombers dels Cazafantasmes era en realitat un parc de bombers abandonat a Los Angeles, i les escenes del temple al terrat de l’apartament de Dana es van filmar en un enorme plató construït a l’etapa 16 de Columbia Pictures (les pintures mat a gran escala s’utilitzaven per a fotografies llargues) . De fet, l’escena inicial de la biblioteca on es presenta Egon es va filmar a la Biblioteca Pública de Nova York, però l’escena en què els tres Cazafantasmes es van trobar amb l’antic fantasma bibliotecari de les piles es va rodar a tot el país a la Biblioteca Pública de Los Angeles. De la mateixa manera, el Sedgewick Hotel —on els nois rebenten Slimer— no era en absolut a Nova York; les preses exteriors i interiors es van fer al Millennium Biltmore Hotel de Los Angeles.

9. L’ECOMOBBIL ERA UN TIPUS I ALeshores joT BROKE ABAIX.

Del grapat de detalls icònics deCazafantasmesés l’Ectomobile, una ambulància Cadillac de 1959 equipada amb aparells i aparells per ajudar els nois a embolicar els molestos poltergeists. En una producció de pel·lícules típica, diversos vehicles amb adorns similars s’utilitzen amb finalitats estilístiques i asseguradores. (La producció deRetorn al futur,, per exemple, va utilitzar tres DeLoreans diferents.) A causa del rodatge deCazafantasmesestava tan precipitat que només es va unir un Ectomobile. Naturalment, tothom al plató era molt prudent al voltant de la jalopia de llavors 25 anys. Mentre manipulaven l’ambulància amb cura, el cotxe es va trencar al final d’un tret de l’Ecto que circulava pel pont de Manhattan. Per sort, això no va passar fins després de la producció principal embolicada a la ciutat de Nova York, però tot i així, el cotxe era DOA i no estava disponible per tornar a utilitzar-lo.

10. UN EFECTE VISUALPLANTA D'ALGUESES IMPLICADES ALGUNSSPPINTURA DE RAJA I UN CACAU.

El supervisor d'efectes visuals Richard Edlund i el seu equip, que també van treballar en pel·lícules comRaiders of the Lost Ark,l'originalGuerra de les galàxiestrilogia, iPoltergeist—Només es van donar deu mesos per dissenyar, guionitzar, construir i rodar tots els efectes especials de la pel·lícula. El ràpid canvi va obligar a treballadors com el supervisor d’animació Terry Windell a haver de pensar de peus, sobretot quan el termini es va ajustar molt. Quan un pla ampli que presentava Slimer flotant ràpidament al voltant d’un llum de l’escena de l’hotel Sedgewick no sortia bé i el temps s’acabava, Windell va pintar amb esprai un petit cacauet de color verd per tal d’imitar el veritable ghoul. El pla de segons representava Slimer borrós i girat, de manera que el detall no era un factor important i el pla es va utilitzar a la impressió final de la pel·lícula. Windell va revelar que les tàctiques extremes de certs tirs van demostrar que l'equip d'efectes era 'totalment seriós a l'hora de fer-ho estúpid'.

11.DIRECTOR Ivan Reitman MADE A PARELLA D'APARICIONS SENSE ORTODOX A LA PEL·LÍCULA.

No ho faràsveureReitman aCazafantasmesPerò, tot i així, té presència: pels sorolls de Slimer que s'enfonsen en una pila de menjar abans que ell famosament assassini Peter Venkman, Reitman va intervenir per proporcionar els sons desgavellats. La veu naturalment profunda de Reitman també va resultar perfecta per al moment en què Dana es posseeix i diu 'No hi ha Dana, només Zuul', que després es va millorar amb efectes especials per obtenir un resultat realment fantasmagòric.

12.BILL MURRAY'SCADDYSHACKPERSONATGE,CARL SPACKLER, VA APARÈIXER EN UNA ESCENA QUE VA SER TALLADA.

No s’especifica, però la veu i les maneres del personatge que interpreta Murray al costat de Dan Aykroyd en aquesta escena suprimida és estranyament semblant a Carl Spackler, l’humil terreny que va interpretar a l’obra mestra de la comèdia del 1980.Caddyshack(que va ser dirigit i coescrit per Harold Ramis). L’escena es va tallar durant un temps, sobretot per arribar a l’escena on Louis Tully és atacat pel gos dimoni que el persegueix, però no cal preguntar-se com hauria estat si els mons deCaddyshackiCazafantasmeshavia xocat de tal manera.

13. ONE DELS PRODUCTORS DE LA PEL·LÍCULA VAN CREAR AQUEST LOGOTIP ICICNIC.

La icona més inesborrable deCazafantasmesés el famós logotip 'sense fantasmes' que apareixia al cotxe dels nois, als seus uniformes i àmpliament entre anuncis i promocions de la pel·lícula. El productor associat Michael C. Gross, un home poc renaixentista, va dissenyar la imatge. Abans d’entrar al món del cinema com a productor, Gross va ser consultor d’art per a The Muppets, John Lennon i The Rolling Stones. També va exercir de director d'art per aNational LampooniEsquireals anys setanta.

és el 2 conjurador basat en una història real

14. PàgRODUCCIÓTANCARPARC CENTRAL DE BAIX WEST, I ISAAC ASIMOV NO ES VA AGRADAR.

Mentre disparava a l’exterior davant l’edifici d’apartaments de Dana, la producció tenia permís per aturar temporalment el trànsit a la zona que envolta West 65^thStreet i Central Park West. El que no sabien era que afectaria el trànsit per tot Manhattan. Durant les hores punta, els cotxes van fer una còpia de seguretat fins a Columbus Circle i van anar fins al centre de la ciutat. De fet, a Aykroyd li preocupava que involuntàriament havien empès l’embús fins al pont de Brooklyn. Després de rebre queixes, membres del repartiment i de la tripulació van dir en broma a altres que el retard va ser causat per la producció de Francis Ford CoppolaThe Cotton Club,que rodava a Nova York al mateix temps. Un dels particulars residents a l'Upper West Side que es va queixar va ser l'autor Isaac Asimov, que va ensopegar amb el plató i li va dir a Aykroyd que el 'molestaven'. Aykroyd, un fan de tota la vida de l’escriptor, va suavitzar les coses aprofitant l’oportunitat per produir elogis a l’irrit Asimov.

15. 'CREUANT ELS RIUS”ERA MOLTAMUNT AL LLOC.

El deus ex machina dels Cazafantasmes que travessava els corrents dels paquets de protons els va ajudar a derrotar a l'home Marshmallow i al malvat dimoni Gozer (alerta de spoiler) al final de la pel·lícula. Segons Ramis, aquesta activitat no apareixia al guió. Ell i Aykroyd no estaven segurs de com treure vius els Cazafantasmes de l'escena final, i com que la tecnologia nuclear darrere dels paquets de protons va ser 'explicada' amb un divertit tecno-balbuceig i sobretot deixada a la imaginació del públic, se'ls va acudir la idea de creuar les rieres, un acte que d'alguna manera provocaria un canvi cataclísmic en la nostra dimensió. Després de prendre aquesta decisió, van afegir en alguna presagia de l'esdeveniment a una escena anterior, només per tornar a revisar el concepte en el punt culminant climàtic al final.

16.EN CONFIGURACIÓ, EL MARSHMALLOW REALMENT ESTAVA PER CREMAR.

Una vegada que els Cazafantasmes creuen els rierols, la fractura entre les dues dimensions fa que l’Home de malvaviscs exploti, plovent malvavisc als insospitats neoyorquins de sota. Però aconseguir que abocar aquesta quantitat de malví reals als extres de la pel·lícula era inversemblant. En canvi, l’equip d’Edlund va recollir lots de 500 galons de crema d’afaitar per substituir les restes del senyor Stay-Puft. William Atherton, que va interpretar al villà de l'EPA, Walter Peck, era escèptic sobre el fet que li caiguessin una quantitat tan elevada de crema de llet, de manera que van provar la idea en un cascador que utilitzava només 75 lliures i el va fer caure al terra. El cascador estava bé, i es va recollir un altre lot més petit per llançar-lo a Atherton per a la presa final de la pel·lícula.

17.LA PEL·LÍ CASA HAVIA DE CANVIAR EL SEU NOM.

Un cop acabada la producció, Reitman es va enfrontar a una situació que possiblement hauria descarrilat tota la pel·lícula. Als anys setanta, Universal Studios havia produït una sèrie de televisió d'acció en directe tituladaThe Ghost Busters,i els seus advocats van amenaçar amb accions legals si no es canviava el nom de la pel·lícula. Reitman, que havia filmat imatges de les pistes que es referien a si mateixos com els Cazafantasmes i de multituds massives que cridaven 'Cazafantasmes! Cazafantasmes! ” tenia un profund problema.

Per sort, Frank Price —el cap de Columbia Pictures i l’home que originalment va il·luminar verd la pel·lícula— es va traslladar a Universal Studios per convertir-se en el nou cap d’estudi, i va permetre a Reitman mantenir el nom de la pel·lícula. Però el snafu legal va tornar a aixecar el cap quan es va fer un dibuix de televisió de la pel·lícula. Per satisfer Universal, es va etiquetar la tarifa del dissabte al matíEls autèntics caçadors de fantasmes, per no confondre legalment les dues propietats.

18.HUEY LEWIS NO ERA UN FAN DE LA CANÇÓ DEL TEMA.

Perquè la seva cançó 'Holiday Road' va ser destacada aVacances de Lampoon Nacional(dirigida per Harold Ramis), al guitarrista de Fleetwood Mac, Lindsey Buckingham, se li va plantejar una cançó temàtica de la pel·lícula, però va transmetre el projecte. Reitman esperava que Huey Lewis i The News prenguessin la feina, i fins i tot va utilitzar el seu èxit 'I Want a New Drug' com a cançó temporal mentre es tallava la pel·lícula. Lewis també es va negar, perquè ja havia acceptat aportar la cançó 'Back in Time'Retorn al futuri no volia fer cap més banda sonora. Els cineastes es van apropar llavors a Ray Parker Jr., que havia cantat èxits amb Raydio ('Jack i Jill') i que també va obtenir èxit com a artista en solitari. Malauradament, la melodia titular —amb el citat sovint «A qui trucaràs?» i 'No tinc por de cap fantasma!': semblava sorprenentment amb 'Vull una nova droga' de Lewis, tant que els editors de la cançó van demandar plagi. La demanda es va resoldre fora del jutjat, però podeu decidir per vosaltres mateixos amb el mashup de les dues cançons anteriors.

19. ELMER BERNSTEIN S’EXPERIMENTA AMB NOUS INSTRUMENTS A LA BANDA SONORA.

El compositor Elmer Bernstein volia anar més enllà d’una orquestra convencionalCazafantasmes,de manera que va utilitzar tant la nova com la vella tecnologia. Va incloure el sintetitzador Yamaha DX-7 de punta per crear sons estranys que els instruments orquestrals no podien conjurar, i fins i tot va emprar un Ondes Martenot —un instrument electrònic primerenc relativament obscur creat el 1928 per l’inventor Maurice Martenot— per a altres opcions mundials. tons. Podeu escoltar-lo al principi i al mig de la cançó anterior.

20. IVAN REITMAN ES VA PETRIFICAR DURANT EL PRIMER DE LA PEL·LÍCULAPROJECCIÓ DE PROVA.

En paper i fora de context,Cazafantasmesera una perspectiva certament escandalosa per a un llargmetratge. Durant la primera projecció de proves de la pel·lícula, celebrada per a 200 persones aleatòries a Columbia Pictures Studio, només tres setmanes després d’haver acabat la fotografia principal, Reitman va quedar totalment aterrit. No només no estava incert sobre la trama fonamental de la pel·lícula, sinó que també li preocupava que els detalls importants, potser massa absurds (com l'home de malvavisc) poguessin treure el públic de la pel·lícula. A més, només hi havia disponible un pla d’efecte completat per a la projecció de la prova, una de les primeres escenes de la pel·lícula, on un vell fantasma bibliotecari es transforma en un temible temible. Reitman va esperar a les ales durant l'escena i, quan el públic va esclatar a riure un segon i va ocultar els ulls l'endemà, va saber que les seves pors eren infundades. I Reitman sabia que tenia un gran èxit a les mans mentre passejava per la ciutat de Nova York durant la segona setmana de l’estrena de la pel·lícula, on va veure venedors ambulants venent bootlegCazafantasmesSamarretes.

Fonts addicionals:
CazafantasmesFuncions especials de Blu-ray
EsquireHistòria oral
De Peter AykroydA History of Ghosts: The True Story of Séances, Mediums, Ghosts, and Ghostbusters