Compensació Pel Signe Del Zodíac
Sonabilitat C Celebritats

Esbrineu La Compatibilitat Per Signe Del Zodíac

Article

Alone in the Dark: Una història oral de la por de MTV

top-leaderboard-limit '>

Mentre rodava el seu onzè episodi a la mina Mina Dos Estrellas de Michoacán, Mèxic, el 2001, l'equip de producció darrere de la sèrie de realitat MTVPores va trobar amb una situació molt inusual. L’espectacle, que va deixar caure cinc o sis concursants en llocs misteriosos amb fama d’estar embruixats i els va atrevir a passar temps sols als edificis decrèpits, va atorgar un premi en metàl·lic de 5.000 dòlars a cada persona que afrontés amb èxit les seves angoixes sense fugir. Del grup, normalment se’n deixarien almenys un grapat al final de cada programa per recollir la seva recompensa.

La mina era diferent. Es deia que estava patrullat pels esperits dels miners que van morir mentre estava de servei, així com pel Nahual, una criatura que era un home llop. La sensació de pressentiment era massa per prendre. La primera nit de rodatge, els sis concursants van deixar de fumar.

'En lloc d'haver estat dues setmanes per rodar, vam estar-hi un mes', explica a Trini Radio Alissa Phillips, productora associada de la producció convertida en associada de la sèrie. 'Vam haver de fer un repartiment completament nou per veure si podien gestionar-ho'.

les minyones de l'hotel dormen amb els hostes

Por, que va durar 16 episodis del 2000 al 2002, continua sent una anomalia en el gènere de la realitat. A diferència de la majoria dels docudrames, no hi havia cap equip de càmeres a la vista. L’elenc portava càmeres muntades al pit i portava gravadores de mà per provocar una sensació d’aïllament real. La producció tampoc no va orquestrar ensurts artificials —aparicions, figures fugaces al bosc— com una casa encantada moderna. En lloc d'això, els concursants es van quedar sols per perdre's en el seu propi cap, el pes de les ubicacions violentes, de vegades assassines, que es posaven sobre ells mentre es van asseure en zones de color negre que es creia que tenien ocupacions paranormals, de vegades durant hores. Alguns concursants van arribar amb èxit fins al final; d’altres van deixar la seva habitació d’hotel, fins i tot abans d’haver arribat al lloc.

Per a MTV, era un allunyament de la seva típica tarifa de realitatEl món real. Per als productors, va ser una oportunitat per elaborar una pel·lícula de terror “real”, que capturés les reaccions genuïnes d’adults joves histèrics i que ploraven que saltaven al so de cada ràfega de vent i cruixents taulers de terra. Per tenir una idea del que es va necessitar per elaborar aquesta vida realActivitat paranormal, Trini Radio va parlar amb membres del repartiment i l'equip. Això és el que recorden sobre la sèrie, els seus reptes i alguns moments realment terrorífics que encara no saben explicar.

I: TEM POR

MTV

El 1999, MTV estava muntant una onada de programació de realitat econòmica que va reunir personalitats dispars i els va obligar a viure junts (El món real) o competir entre ells (Normes viàries). Juntament amb la sèrie del compte enrere de videoclips musicalsSol·licitud total en directe, va continuar sent un canal de destinació amb una clara identitat per als adults joves.

Aquesta marca va ser utilitzada per Martin Kunert i Eric Manes, escriptors i productors, que van concebre una presentació de llargmetratges sobre un reality xou de MTV que es torça. Kunert i Manes van començar a comprar el reportatge per la ciutat. Tot i que finalment van trobar interès, no va ser de la manera que esperaven.

Martin Kunert (co-creador, co-productor executiu): Acabàvem de fer una pel·lícula anomenadaContes de foguerai vam decidir fer una pseudodocumental pel·lícula de terror seria la nostra propera idea. Bàsicament vam pensar en una pel·lícula anomenadaLa casa de la llegenda de l’inferni ho va combinar ambEl món real. Es deiaRegala.

Beau Flynn (productor executiu): Estava obsessionat ambA la recerca de, l’antic programa de Leonard Nimoy, i jo estava pensant en reiniciar-lo. Vaig fusionar les dues idees per crear-lesPori el vaig portar a Dawn Olmstead, que era un dels meus millors amics de la universitat.

Dawn Olmstead (productora executiva): Va enviar la idea de la funció. Beau i jo vam discutir què passaria si bàsicament ho féssim de debò.

Kunert: El terreny de joc era sobre aquests nens que van a [la zona del pantà presumptament ocupada per fantasmes] Honey Island a Louisiana. I resulta que el lloc és realment embruixat i que no passa de debò.

Eric Manes (co-creador, co-productor executiu): Bàsicament, van dir: 'En lloc de fer aquesta pel·lícula, per què no fer el programa dins de la pel·lícula?'

Alissa Phillips (productora associada): Jo treballava per a Beau com el seu ajudant en aquell moment. Dawn s’havia incorporat recentment a la companyia i havia treballat a MTV. El van acabar venent allà com a espectacle.

Olmstead: MTV va pensar que era una idea genial, però crec que hi havia sospites sobre si podríem aconseguir-ho i tenir por. Vaig volar amb un executiu cap a una aturada per al pilot i em va dir a l'avió: “Escolta, ningú no morirà. Què disparem realment? '

Craig A. Colton (Editor): Estava tallantLes persecucions policials més salvatges del mónQuan [Porsupervisora ​​del productor executiu] Cris Abrego em va cridar de debò i em va dir: 'Estic executant aquest programa anomenatPor. Crec que seria perfecte per a això. És un pseudo-joc on els joves concursants han de passar 72 hores en un lloc encantat. Si ho fan, guanyen 5.000 dòlars '. Em deia: 'Huh'.

Phillips: En aquells temps, la realitat encara es definia com aNormes viàriesiEl món reali això va ser tot.

Jonas Larsen (productor del segment): Va ser una idea esbojarrada. Com ho executaríem? Com crearíem la sensació que aquestes persones estaven soles?

Colton: Per a mi, els espectacles de localització embruixats mai havien acabat de funcionar. Va ser per la mateixa raó que la gent en general no posa màgia a les pel·lícules. El públic pensa: 'Oh, està manipulat'. El mateix passa amb les històries de fantasmes. Com sabem que la ubicació està encantada?

Olmstead: El meu pensament era: recordeu el que us fa por veure una pel·lícula de terror i veure algú baixar al soterrani? Les parts més espantoses són veure com la gent va nerviosa cap a algun lloc.

MTV

Amb la premissa assentada, els productors es van dedicar a crear un entorn únic a la televisió: aïllar el repartiment de la producció i permetre que les càmeres estacionàries muntades a la ubicació i als cossos del repartiment cobrissin l’acció.

Kunert: La idea era no tenir cap interacció amb la producció. Aquesta era la manera d’obtenir por genuïna. Es van sentir completament aïllats i sols.

Gordon Cassidy (editor de contes): Amb aquests espectacles de caça de fantasmes, una de les coses que trenca l’encís és la presència d’un equip de càmeres. Quina por podeu tenir realment amb un càmera de vídeo i un home de so al vostre costat?

Olmstead: El principal problema era: no produirà por amb els productors dels voltants. Hem utilitzat totes les idees i innovacions que hem pogut per fer-los sentir com si estiguessin sols i abandonats.

Luis Barreto (Director): No es pot posar la càmera al cap. Es mou massa. Havia de ser més una espatlla o un cos.

Cassidy: Se’ls va acudir la idea d’autofilmar-se. Es tractava d’una càmera vestida amb armilla en un braç de coll de cigne que s’estenia una mica i que després va apuntar cap a la cara i les espatlles per fer un primer pla mitjà.

Phillips: La companyia de Beau va produirRèquiem per un somni[el 2000], on la tripulació havia construït equips de càmera que Jared Leto i Jennifer Connelly portaven per a certes preses. Hem utilitzat les mateixes plataformes bàsiques.

Flynn: Teníem una enorme càmera muntada al pit durant tres o quatre trets. Ho vam fer, però amb una càmera de llapis de llavis.

Kunert: Les lleves de les armilles no provenienRèquiem d'un somni. Vam dissenyar i construir originals per tal de conèixer de prop quan la gent estava sola.

Colton: L’anomenàvem Clam Cam. Bàsicament era un arnès que tenia braços amb una càmera muntada al final. El seu cos era com el trípode. Quan corrien, s’obtindria aquest increïble tret de baix angle a la cara. Com que eren infrarojos, no importava el fosc que fos.

Cassidy: L’efecte a la pantalla és desorientador i aterridor. La persona està quieta, però el rerefons es mou al seu voltant. Reforça el fet que estiguessin sols en aquest espai.

Colton: Les Clam Cams es van utilitzar per fer èmfasi dramàtic. Quan els concursants es van espantar, vam anar a la Clam Cam per fer-ho a la caraExorcistamoment.

Cassidy: Va canviar l’experiència. Tenim un comportament humà real. No va estar mediatitzat per la presència d’un equip de càmeres. El material era molt atractiu, fantasmagòric i cridaner.

Colton: També l’hem utilitzat per generar suspens. Si algú baixa per les escales, vam anar a un primer pla. Ara el públic no pot veure el que veu.

MTV

Colton: També l’hem utilitzat com a arengada vermella. Digueu que algú baixava les escales: anàvem a la Clam Cam i el públic deia: 'Oh, alguna cosa aterradora està a punt de passar'. Però després no va passar res. Va donar al públic una falsa sensació de seguretat.

Flynn: La part important del llançament [a MTV] era que la por viu als ulls i heu d’estar segur de captar-ho.

Colton: En un parell de casos, la càmera es descol·locaria si algú es trobava amb alguna cosa. Una vegada es mostrava la meitat de la cara d'algú, i això era realment genial.

Olmstead: Va ser un feliç accident. Si comencessin a córrer i xoquessin amb una paret, la càmera es mouria i veuríeu una espatlla i sentiríeu algú respirar. Tenien massa por d'ajustar la càmera ni teníem accés a dir: 'No et podem veure'. Però quan vam veure les imatges, va ser més aterrador que si haguéssim vist la seva cara.

mitjançant GIPHY

Colton: Com a espectador, l’esquena és el que ve a la cantonada. Aquesta és la base de totes les grans pel·lícules de terror. És el que el cineasta opta per no mostrar-vos que fa por.

PoblarPor, MTV es va convertir en un element bàsic de la realitat de la televisió: una porta giratòria de joves i atractius homes de 20 anys que giren al voltant de Los Angeles, Nova York i seleccionen punts de repartiment selectes a tot el país.

Barreto: MTV tenia tot un departament de càsting.Porno era tan pesat com un espectacle comNormes viàriesque va tenir sis setmanes d'entrevistes. Estava molt més truncat. Hem parlat amb ells, hem descobert de què tractaven. Algunes persones van entrar amb algunes idees preconcebudes. Alguns eren escèptics.

Olmstead: Anàvem a buscar unEsmorzar Clubbarrejar. Sis persones atrapades en un edifici. Com el projectaries com a pel·lícula? Hi ha una reina de ball, un nerd.

Flynn: Esmorzar Clubés exactament correcte. Vaig créixer en pel·lícules de John Hughes. Com reunim una agrupació de persones que serà interessant?

Kunert: Volíem gent que tingués algun tipus de gran problema emocional a la seva vida que bullís a la superfície. Alguna gran decisió que van haver de prendre.

Manes: Les persones que busquen alguna cosa emocional estan obertes a les coses. Potser les coses de la seva vida no van segons el previst. Potser estan en una baralla amb els seus pares. Això només ens va donar coses per treballar.

Phillips: Necessitàvem nens que fossin el més durs possibles. Si algú en una audició deia: 'Sóc espiritual, crec en el paranormal', era com 'Ohhhh, probablement no'. Buscàvem gent cínica, que mirés a la càmera i digués: “Vull els diners. No m’espantaràs '. Perquè la gent només deixaria la primera nit.

Steven Breier (concursant, 'Penitenciària de West Virginia', episodi primer): Van fer un munt de preguntes estranyes. Tens por de les aranyes? Tens por a la foscor?

Jason Harbison (Contestant, 'Mina Dues Estrelles,' Episode 12): Estaven entrevistant gent a Birmingham, Alabama, amb un grup de sis persones per taula. Jo i el meu germà vam anar tots dos. Van fer preguntes. Recordo que em van preguntar per què volíem estar al programa. Un noi va donar una resposta “bullsh * t” com si volgués estudiar la ciència dels fantasmes. L'entrevistador se'm va acostar i em va dir: 'Només vull estar a la televisió i conèixer alguns pollets calents'.

Cassidy: Van fer una bona feina reunint persones que eren de tipus contrastat. Un era atlètic, un era escèptic envers els fantasmes, un altre era un noi amb capacitat per fer. Era una secció transversal de gent força bona.

Flynn: Una cosa que vam aprendre és que en situacions extremes, quan us sentiu vulnerables i teniu por, és molt vinculant. Deixem caure totes les qualitats de presentació que tenim.

Barreto: Els vam dir: “Estigueu preparats per anar. Porteu una bossa. No porteu un telèfon. Digueu als vostres amics que no tindran notícies vostres durant cinc dies '. Se’ls portaria a algun lloc, es tapaven els ulls, anaven a una habitació d’hotel sense televisió i es deixaven sols durant 48 hores. Els tractàvem com a presoners.

Harbison: Vaig arribar a Ciutat de Mèxic i el conductor estava molt calent. Suposo que aquesta part no importa. Però era una mica freda i insensible cap a mi i no volia conversar. Al final li vaig preguntar sobre això i em va dir: 'Bé, em van demanar que fos així'.

Olmstead: De vegades, s’enviaven cap a una ciutat, però després se’n conduïen cap a una altra. No tenien cap comunicació amb el món exterior. Intentàsim desestimular-los.

Kunert: Si se senten segurs, no reaccionaran. Els vam licitar a l'habitació de l'hotel. Anaven davant de les càmeres i deien: 'Això no és el que esperava'.

Manes: Tenien un VCR a l’habitació de l’hotel o a la caixa forta, però només podien veure pel·lícules de terror.

Harbison: Poltergeistera un.La brillantorera un altre.

Barreto: Divendres a la nit, apareix algú. Es queden els ulls embenats. Ningú no els diu cap a on van. Un cop arribeu a la casa segura, molta sort.

MTV

Phillips: Posem bosses al cap. Això no era fals. Mai van saber cap a on anaven. Una noia va vomitar a la bossa. Em deia: 'És perillós?'

Olmstead: No va ser l’única que va fer una bufada.

Phillips: Vam deixar un noi amb una bossa al cap durant hores. Vam fer algunes coses dolentes.

Entrenador: Algú ens va despertar i em va posar una funda de coixí sobre el cap i em va fer sortir cap a un cotxe. Podria dir que altres persones anaven al cotxe. Vam circular durant aproximadament una hora. Quan vam sortir, eren com les tres i mitja del matí. Ens van dir que poséssim les mans a les espatlles de la persona que teníem davant.

Flynn: No volíem que parlessin ni planifiquessin prèviament. Volíem que es reunissin tots per primera vegada.

Manes: De vegades, la gent hi arribava i deia: 'És MTV, no passarà res'. Vam deixar clar que MTV no hi és.

Entrenador: Vaig pensar, bé, tot i que això fa por, i potser us podreu fer mal en trepitjar la foscor, no és una situació que generi greus danys.

Manes: Quan els participants van acabar entrant al lloc, ja estaven tan preparats per espantar-se, tan preocupats per on eren, que fins i tot quan pensaven que era un truc quan van fer les audicions, van acabar de treballar quan vam acabar amb ells en la fase de preparació.

Barreto: Sóc un productor de realitat de la vella escola. Crec que hi ha un procés per aconseguir que la gent estigui preparada per al plató. És una cosa holística. Tot l'enfocament ha de funcionar. Els participants han de venir preparats per jugar ... Ja estaven preparats. Simplement havíeu de seguir satisfent les expectatives del que estan a punt de passar.

Major Dodge (Contestant, 'Mina Dues Estrelles,' Episode 12): S’embolicarien amb el son. Estaries despert tot el dia i despert a la nit. Sabia que estaven fent certes coses per fer-nos trencar una mica mentalment.

Entrenador: Una concursant ... va fer instal·lar un petit altar pagà i va dir que practicava bruixeria. Abans de començar, ella se’n va anar.

Colton: És gairebé com les curses de cavalls. Poseu el cavall a la porta de sortida i el seu instint és córrer, però no poden. Quan toques la campana, el cavall s’enlaira. Això eren els concursants.

Flynn: Per la meva passió perA la recerca de, Volia educar la gent sobre aquests llocs. Tot això era real. Ho investigaríem i l’incorporaríem als episodis. Va ser una manera fantàstica d’explicar la història de fons, de combinar-la amb el que vivien els moderns universitaris.

Colton: A la part superior de l’espectacle teníem un documental que explicava per què la ubicació estava assetjada. Va comunicar la història als concursants. Ho vam veure visualment i el van sentir verbalment. També va ser vendre el públic, com ara, d’acord, realment podria haver-hi alguna activitat paranormal en aquest lloc.

Cassidy: Se’ls diria dels llocs encantats.

Entrenador: T'has omplert el cap de coses fins i tot abans d'arribar-hi.

Colton: Podríem exagerar la història per generar suspens .

Manes: També teníem una exempció d’assegurança. En lloc de dir alguna cosa com: 'Ei, no ens assumim la responsabilitat si passa alguna cosa', es diria: 'En cas de quedar desmembrat o cegat aquí ...' Construïm la sensació de perill.

Fins i tot amb un repartiment a la vora, ningú a MTV estava completament convençut que un programa sobre concursants que s’enfrontessin a les seves pròpies ansietats internes es pogués comunicar eficaçment a la televisió.

Olmstead: Crec que hi havia certa inquietud, ¿podríem captar l’escassetat a la televisió quan sabíem que ningú moriria? Podríem copsar el que se sent espantar-se del vostre enginy en un lloc embruixat? Seria massa espantós i la gent deixaria de fumar en cinc minuts? Vam anar ajustant-nos a mesura que anàvem avançant.

Manes: Vam començar a treballar en [la idea del llargmetratge per a]RegalaabansEl Projecte Bruixa Blair, però el seu [èxit] ens va ajudar definitivament.

Olmstead: pensoBruixa Blairva influir en la gent que va escriurePor, però no va ser aixíBruixa Blairel va inspirar. El que sí crec que va passar ésBruixa Blairva ajudar a la xarxa a estar segura que hi trobaria públic.

Manes: Crec que part del que va ajudar el programa va ser que la xarxa esperava que fos un desastre complet. Ens van deixar sols. A MTV ningú no se’n volia culpar i, per tant, ens van permetre tornar-nos bojos.

II: FÀBRICA DE SCREAM

MTV

AbansPorva anar a la sèrie, la xarxa va ordenar un pilot que va tenir lloc a la penitenciària estatal de West Virginia, una instal·lació notòriament brutal situada a Moundsville que havia estat oberta del 1876 al 1995 i que es deia que estava habitada pels esperits dels aproximadament 100 interns que s'havien conegut fins violents mitjançant l'execució. L’objectiu era senzill: caminar cap als espais més foscos de l’edifici i veure si teniu el coratge de mantenir-vos en pau.

Phillips: Martin i Eric volien anar primer a la presó. Realment ho van afinar. Es va incloure al document original de pitch.

Flynn: Allà hi havia molta història. Quan es va construir la presó, era en un cementiri indi. Van aplanar la terra i posar-hi la presó. En última instància, es va tancar. Hi va haver més morts i assassinats per metre quadrat que en cap altre lloc. Va ser molt malament mojo.

Olmstead: Va ser una gran història. La idea de posar adults joves i deixar-los passar després de mitjanit a la presó semblava realment aterridora. El motiu pel qual vam jugar amb la idea de les institucions mentals i les presons era perquè sabíem la idea que, si creies en fantasmes i algú moria mentre estaven empresonat, podries quedar-te atrapat allà per sempre.

Larsen: Martin, [director] George [Verschoor], i jo vam anar a explorar-lo i iniciar el procés documental. Vam decidir: 'Ja sabeu què, a veure si aconseguim alguns nens locals i vegem quina és la seva reacció'. Feu que vinguin a passar una estona amb nosaltres a la presó i ho provin. Hi havia un lloc al soterrani on, durant un motí, alguns interns havien matat alguns altres interns, els havien decapitat i jugaven a futbol amb el cap. Li vaig dir al nen: “Això és el que heu de fer. Aneu a l'habitació amb una càmera de vídeo i passeu 15 minuts vosaltres mateixos '. Crec que hem ofert un parell de centenars de dòlars.

El que no sabia era que [teníem algú] amagat en un passadís que portava a l'habitació amb una petita cadena metàl·lica. El va fer esclatar i el nen es va espantar i va sortir cridant de l'habitació. Vaig dir: 'Escolta, et donarem 500 dòlars per tornar a l'habitació'. Llavors van ser 1.000 dòlars. No ho faria. Va ser llavors quan ens vam mirar i vam saber que teníem un espectacle. Tot està al cap. No cal molt aprofitar aquesta por.

Cassidy: Francament, fins i tot l’espai de les imatges era espantós i intimidatori. Va ser un autèntic centre penitenciari i es va produir una violència real entre les seves parets.

Phillips: Va ser terrorífic per a la tripulació. Ningú no volia anar sol al bany. En realitat, ningú ho va fer en cap lloc.

Cassidy: El dispositiu narratiu imposat va ser que, un cop van entrar al centre penitenciari i se'ls va donar una base a la capella de la presó, es van poder relaxar i parlar entre ells. A l’habitació hi havia un ordinador amb instruccions sobre què havien de fer després.

Phillips: En un pilot, no saps realment què fas. No estava segur que funcionés: nens amb càmeres en una ubicació enorme. Per sort, vam obtenir imatges increïbles.

Kunert: La Sugar Shack feia por.

Cassidy: Aquest va ser el centre de reclusió dels interns. Hi havia moltes pintades a les parets. Era un lloc fantasmagòric.

Entrenador: Va ser el pitjor per a mi. És una sala gran i oberta sense res, només pilars. La gent hi podria estar amagada. No sabia si hi havia actors preparats per saltar i espantar-nos.

Manes: Allò era realment aterrador. Personalment no volia entrar-hi. Vaig sentir una presència horrible i malvada. El meu cos i l’ànima em deien que me’n sortís.

Phillips: La tripulació no volia equipar la Sugar Shack sola. Era una habitació intensa, gèlida i fosca.

Cassidy: Pel material documental, un equip de producció hi va viatjar i va entrevistar els interns que van passar anys a Moundsville. La gent m’explicava que els moments més aterridors de l’espectacle eren rebre entrevistes d’alguns d’aquests nois i escoltar relats del que havia passat antigament. Va ser esgarrifós.

MTV

Flynn: Vaig veure com l’aigua sortia des de l’orinal. Sé que Dawn va tenir una experiència similar.

Olmstead: Vaig baixar per un passadís allà i no hi havia aigua corrent al lloc. Em poso en una habitació i hi ha aigua i llots que gotegen de les pedres a les parets. Vaig agafar un tros de paper i hi vaig dibuixar una creu.

Phillips: Vaig fer una carrera en sec amb un walkie-talkie i uns auriculars i sense llanterna per provar les indicacions que els donaríem. És de color negre i em llegeixen les mateixes instruccions que els nens rebrien l’endemà. Per tant, algú diu: 'Pugeu per l’escala que teniu davant'. Vaig arribar al cim i no vaig poder veure res. No hi ha llum en absolut. Ara sento: 'Camina tres passos endavant' a l'orella. Així que vaig estar allà de peu i vaig sentir a algú dir: 'No', però no a l'orella. Recordo vivament que algú va dir que no. Així que vaig tornar a dir: 'No estic fent això'.

L'endemà, algú de la tripulació que estava preparant va dir: 'Gràcies a Déu que no ho vau fer'. Resulta que hi havia una enorme trampa en aquella part de la presó, on van deixar el fenc als cavalls. Tenia una amplada de 10 o 15 peus. Si hagués avançat tres metres, hauria caigut fins a la mort.

Cassidy: Hi havia una dona jove al pilot que era molt sensible a les coses psíquiques. Estava oberta a l’experiència i vivia experiències intenses i, en última instància, va decidir que no era saludable continuar posant-se en aquests llocs.

Flynn: Tant si creieu en fantasmes com en esperits o no, una cosa és innegable i aquesta és l’energia. De la mateixa manera que podeu entrar a casa d’algú i sentir-vos bé, hi ha una mala energia. Entrar a aquella presó era terrorífic. Vam disparar una nit allà. Ni tan sols necessitàvem dues nits.

Olmstead: Després de disparar, vam anar a un restaurant ... Un pal de telèfon es va trencar a la meitat, aquest pal de telèfon gegant i gairebé ens va matar a tots a la furgoneta. Va fer notícies locals. Això va passar després de la primera nit de rodatge.

Flynn: Va sortir del no-res. Els llums es van apagar al Denny’s i el pal va caure.

Larsen: L’Eric i jo érem en un cotxe i ells en l’altre, passant-se l’un al costat de l’altre. Hi havia camions de bombers i gent vestida amb vestits nocturns. L’home que dirigia el trànsit acaba de marxar i seguim endavant. La policia es va enfadar molt amb nosaltres per haver conduït per una desviació.

Flynn: Quan vaig tornar de Moundsville, la meva casa havia estat infestada de rates. Va ser estrany i terrorífic.

mitjançant GIPHY

Tot i les quasi morts, la tripulació va aconseguir el que necessitava. Dels sis concursants reclutats per al pilot, en quedaven tres. Per acabar el repte, un concursant anomenat Ryan va treure amb èxit una lona de la cadira elèctrica de la presó. Tot i que només era un drap a la part superior d’un seient, la seva aprensió es va consolidarPorcom un espectacle on els atrevits més simples van resultar més eficaços.

Larsen: Vam fer servir la cadira elèctrica real de l’exposició a la presó.

Cassidy: La reacció de la cadira elèctrica va ser al límit de la por total, però també va ser molt gran. Igual que li agradava, però també estava realment aterrit.

Phillips: El que vam aprendre és que era millor donar-los objectius reals que simplement seure allà i aterrir-se. Els va donar una sensació de propòsit i els va estabilitzar una mica. Com ara, 'documenta això, troba això'. En cas contrari, sovint només deixarien.

Kunert: MTV va fer una prova de prova i el seu mètode era, si algú del públic diu: 'He vist alguna cosa així abans', mai no sortiria en antena. O bé, 'podia veure això en una altra xarxa', que tampoc no emetria. MTV volia innovació.

Ho van aconseguir. Debut el 21 de setembre del 2000,Por(de vegades amb l 'estilLa por de MTV) va ressonar amb el públic en un post-Bruixa Blaircultura, vivint de manera indirecta a través dels nervis desgastats dels concursants. Els productors ja exploraven futures ubicacions.

Phillips: Teníem conceptes per a diferents experiències. Volíem un hotel vell, així que vam fer [complex Poconos] Buck Hill Inn. Va ser com, on podem trobarLa brillantor? Volíem un antic sanatori, així que vam trobar l’hospital estatal Danvers a Massachusetts. Vam concebre una experiència i després vam buscar-la.

Olmstead: Hem fet moltes investigacions sobre quins eren els llocs més embruixats d’Amèrica. Volíem que fos com una pel·lícula, una festa visual.

Kunert: Era la feina d’un productor o productor associat anar a un lloc i passar la nit sol. Si no tinguessin por, no enviaríem tota una tripulació.

Olmstead: Volíem saber si se sentia embruixat i si podíem explicar-ne una història.

Phillips: Jonas Larsen va explorar una ubicació. És el noi més desenfadat, divertit i sense tonteries, i va tornar amb una història que ens va volar.

Larsen: Vaig anar a aquesta illa al nord de l'estat de Nova York per mirar un castell que havia estat construït a la dècada de 1800 per un noi per a la seva dona que va morir abans que es completés. Hi vivia un pastor i feia els serveis dominicals. El conserge em va portar allà amb la seva llanxa ràpida. Vaig passar un temps de gira. Va ser divertit en una mena de Scooby-Doo. Bàsicament, hi havia una xarxa de passadissos secrets a la casa. Fins i tot hi havia forats als ulls retallats de quadres per poder espiar la gent. També hi havia una cel·la de presó, en la que suposadament era una residència privada, cosa que em va fer curiositat.

El pastor em va convidar a passar la nit en lloc de tornar fins a l'hotel. Cap a les tres o quatre de la matinada, vaig sentir un estirada als llençols. Tenia la sensació de no poder moure’m, com si algú hagués agafat els llençols i els aguantés. Vaig posar així, despert, com: 'Què passa la canalla?' De cop, vaig sentir que deixava anar. Vaig encendre el llum i allà no hi havia res. No vaig tornar a dormir.

Flynn: Jonas era un total no creient.

Larsen: Viatjo bastant. Els seus hàbits de son es desordenen. Podria haver estat una combinació d’estar en un lloc desconegut i el jet lag, o bé podria haver estat alguna cosa paranormal. No en tinc ni idea.

Olmstead: Estava segur que tenia una mica de TEPT. Se sentia atacat al seu dormitori.

Flynn: Va tornar, es va asseure amb mi i amb Dawn i em va dir: 'Deixo el programa'. Va sentir que havia estat segrestat per un fantasma.

Larsen: [Riu] Estan embellint. Vaig produir la resta d’episodis.

MTV

Podria ser difícil per als espectadors copsar la intimidació que podrien tenir algunes de les ubicacions del programa. A més de múltiples presons i institucions mentals,Porfinalment va arribar al suposadament embruixat USSHornet; la fàbrica de ciment Duggan Brothers, que havia vist nombrosos accidents industrials; i el Ki Sugar Mill, un emplaçament hawaià tancat que, segons sembla, alberga una estranya criatura subterrània.

Colton: Aquests llocs eren enormes. Centenars de milers de peus quadrats. Només per baixar a un d’aquests llocs a les fosques, és un cap *** tot just al capdamunt.

Phillips: La primera regla era: si té una màquina de refresc, no hi anirem.

Barreto: Havia de tenir una història. Havia de ser vell. Aquell era un entorn propici per tenir aquest tipus d’experiència.

Phillips: No volíem anar a llocs que havíeu sentit parlar. No anàvem a la casa Winchester.

Colton: Aquests edificis portaven dècades buits.

Phillips: Vam fer venir Carla Baron [psíquica] amb antelació i decidir on eren les lectures paranormals. Ens deien: 'Estigueu en aquesta habitació'. La Carla era encantadora i intensa. Tots creiem en les seves habilitats.

Carla Baron (mitjà): Cris Abrego em va trucar o jo el vaig trucar. Un amic meu coneixia Bonnie Hammer a MTV i em va suggerir la sèrie. Així que vam parlar i vaig dir: 'Hauríeu de canviar el nom de l'espectaclePoraLa por de MTVperquè la numerologia seria molt més exitosa per a vosaltres. Va dir: “M’estàs espantant. La xarxa acaba de trucar i vol canviar el nom perLa por de MTV. '

Manes: Vam fer tota la feina abans que apareguessin els concursants. Tota la tripulació va treballar com un boig per col·locar tot el cable, configurar els atrevits i col·locar les càmeres als llocs adequats.

Barreto: Algú em va dir que vam deixar 10.000 peus de cable en alguns llocs.

Flynn: Potser utilitzàvem més cable que el Super Bowl.

Phillips: Això va passar molt abans de la idea de càmeres remotes. Hem preparat el cable per a totes les càmeres.

Kunert: Hem hagut d'assegurar-nos que els llocs fossin segurs perquè ningú es fes mal.

Phillips: La colònia de leprosos al Canadà és probablement la meva ubicació més memorable. Em va bufar la ment. Era aquesta ciutat enorme i abandonada, com tothom acabava de marxar de sobte.

Colton: La cerveseria Boettger [també coneguda com a. Lemp Mansion a St. Louis, Missouri, on diverses persones s’havien suïcidat al recinte] va destacar per a mi. Hi havia un munt de deixalles al voltant. Taules antigues, escriptoris, tines, escombraries. Semblava un entorn sobrenatural desert.

Phillips: Les ubicacions eren aterridores fins i tot durant el dia. Si tenien electricitat en els darrers 50 anys, ens sentiríem psíquics.

Manes: Alguns d’aquests llocs havien estat condemnats. No es podia confiar en els pisos.

Baró: Passaria per les habitacions i veia quina activitat espiritual latent hi havia: si hi havia alguna cosa perillosa, alguna cosa sense resoldre, si hi havia esperits que havien de seguir endavant.

Phillips: Normalment canviem el nom dels llocs per motius de seguretat. De vegades havíem de demanar permís i havíem de prometre als [representants del lloc] que no acabarien amb la gent que hi baixava.

Olmstead: Per a Fairfield State Hospital, estàvem al telèfon amb l’alcalde, aleshores l’oficina del governador. Era una antiga institució mental abandonada on passaven coses horribles i no volien que quedés malament per a l’Estat. Així doncs, vam acabar canviant el nom per Santa Agnès, desprésAgnes de Déu.

MTV

Curiosament, moltes de les experiències realment inquietants que envoltenPorva passar fora de càmera, quan l'equip de producció es va situar a les seves cases.

Barreto: Santa Inés, aquell lloc no era bo. A les habitacions hi havia punts estranys de fred. La meitat de l’habitació estaria freda, la meitat no ho seria. Hi havia olors desagradables per tot arreu. De fet em vaig posar malalt.

Flynn: Hi havia aquestes increïbles taques de fred en llocs on sabíem que havien passat coses dolentes, però no hi havia cap finestra ni brisa de cap tipus sota terra. No hi va haver cap explicació.

Olmstead: Vaig sentir moltes coses estranyes. De vegades, estaries en una habitació que era idèntica a una altra i només sents que la teva ànima ha caigut. L’endemà, una empunyadura es negaria a entrar a la mateixa habitació per posar el cable. El psíquic entrava i començava a plorar, dient que moltes persones havien estat assassinades a l'habitació.

Manes: Un cas que no oblidaré. Potser era a un hospital. Un concursant anava per un passadís subterrani d’un edifici a un altre. Estava parlant amb els altres a la casa segura. Tot va bé fins que camina a prop d’aquesta sala número 572, que figurava al documental. Ella va dir: 'Vaja, sento aquest estrany aire fred allà mateix'. De cop i volta, les seves càmeres van morir, la llum del passadís va morir, la llanterna va morir. Totes es trobaven amb fonts de bateries independents. Tots tres van morir al mateix temps.

Phillips: Estàvem al Buck Hill Inn, i en Luis era el director d’aquell. Vaig mirar cap amunt i mentre parlava, la sang li va començar a sortir del nas. Era una mena de problema d’amiant. Estàvem tots malalts.

Barreto: Això és cert. Això sí que va passar. Tot i això, de tant en tant em feien hemorràgies nasals abans de treballar a la sèrie, de manera que no estic segur que la ubicació tingués res a veure amb el sagnat.

Flynn: No estic segur d’on érem, però hi va haver un moment en què un membre de la tripulació sempre sentia que tenia una mà a l’esquena. Una vegada va fer una fotografia digital i al centre del marc hi havia alguna cosa que semblava una llàgrima. Va ser com una arrencada al continu espai-temps.

Baró: Un membre de la tripulació va ser empès per les escales del centre penitenciari per alguna cosa. Estava sol. Va caure tot el camí. Estava tan espantat que gairebé va deixar el programa.

Phillips: A la colònia de leprosos, vam anar al bany en grup. Tres de nosaltres hi treballàvem a altes hores de la nit. Hi havia una casa a prop d’on tiràvem, cosa que era emocionant, ja que utilitzàvem molt Porta-Potties. Així que vaig pujar els graons amb Jenn, la comptable, al meu costat juntament amb una altra noia. Vaig tocar la porta i la nansa de la porta només es va girar i es va obrir. La porta es va obrir. Tots només corríem i cridàvem. Ningú no tocaria la casa després d’això. Es va convertir en aquesta història llegendària.

Baró: Vaig tornar al meu hotel quan fèiem penitenciàries de l'est de l'Estat i alguna cosa em va seguir allà. Em van trucar per preguntar-me si es tractava de Carla. Era algú amb accent indi. Vaig trucar a la producció immediatament i li vaig preguntar si havien enviat algú. Van dir que ningú no m’havia trucat. Vam signar acords on no podem dir a ningú cap a on anàvem. Ningú no sabia que hi era. Vaig trucar a la recepció. Aquella nit no hi va haver trucades. Vaig parlar amb algú durant cinc minuts que coneixia el meu nom.

A mitjanit, hi ha un toc a la porta tan fort que podria despertar els morts. Vaig dir: 'Qui hi ha?' Algú va dir: 'servei de neteja'. Vaig obrir la porta. Hi ha 50 habitacions a banda i banda de mi. No hi havia ningú.

Phillips: L’Eric i jo vam anar a la plantació de sucre Ki a Hawaii una setmana abans per conèixer les coses. Hi havia aquest ascensor subterrani de dues persones que us va fer baixar i després pujaria a una barca en alguns túnels d’aigua. Era com una milla sota terra. Vam veure aquesta enorme criatura prehistòrica blanca il·luminada per una llanterna: aquesta criatura biològica.

Manes: No recordo els detalls, però definitivament recordo haver baixat en aquell desagradable i vell ascensor amb Alissa, a les fosques, i haver-nos flipat fins al punt que vam girar a la dreta i vam treure l’infern d’allà. Ni tan sols recordo haver sortit de l’ascensor. Crec que hem vist alguna cosa desagradable enganxada a la paret amb les nostres llanternes i hem dit: 'Cargoleu això', i el vam deixar fora d'allà el més ràpid possible.

Phillips: Era aquesta cosa de cranc blanc d’os que s’arrossegava en aquest lloc sense llum. Va ser increïble. Vam començar a remar enrere. Ningú més no ho va veure mai. Vam pregar que el repartiment ho fes.

què posar-se en un entrepà de mantega de cacauet

MTV

Amb l'entorn de cada episodi acuradament dissenyat, els productors es van asseure en gran mesura i van permetre que l'atmosfera de pressentiment influís en el comportament dels concursants.

Colton: En un entorn de visibilitat zero, la vostra ment es converteix en un vehicle d’al·lucinacions intenses. Creus que veus coses i no ho veus. Les seves ments eren els seus pitjors enemics.

Phillips: De vegades havíem d’executar diversos nens amb el mateix atreviment a aconseguir-ne un de prou net. Criden i deixen caure la càmera.

Baró: Vaig dir: 'Mira, algú ha de parlar amb els nens abans d'anar a aquests llocs. No tenen ni idea de què tracten '.

Olmstead: Si un gos no afavoreix la història o si no es reprodueix a la càmera, ho tallaríem. De vegades volíem alliberar tensions o volíem que alguna cosa fos divertida, com una bona pel·lícula de terror.

Harbison: No van mostrar el meu atreviment per alguna raó. Vaig tenir un atreviment on vaig entrar a una cova que estava tapiada on suposadament van atrapar un d’aquests Nahuals. Se suposava que havia d’enderrocar-lo amb un piquet i quedar-me allà d’esquena a l’entrada en total silenci. Ho vaig fer, però no ho van mostrar.

Cassidy: Es dividirien en equips i utilitzarien walkie-talkies per comunicar-se. Les ràdios crepitaven i es trencaven i la gent s’espantava.

Colton: Es farien psicòlegs fins al punt que qualsevol so petit els provocaria.

Manes: Fliparien la canalla.

Kunert: Recordo la primera vegada que vàrem tenir una sessió, la xarxa va dir: 'No més sessions'.

Larsen: Va ser un nen que feia una sessió al soterrani de l’asil de Fairfield. Va començar a parlar en llengües i a actuar de forma estranya. Era com si estigués comunicant-se amb els difunts. Veient-lo en directe, em preguntava: 'Què dimonis passa?' El va espantar i ens va espantar, com: 'Vaja, potser és millor que no ens enganyem amb un tauler Ouija'. Va ser l'última vegada que ho vam fer servir.

Baró: Un noi tenia marques a la cama que ningú hauria pogut fer. Estava sola en una habitació.

Phillips: MTV va donar suport excepte l'episodi de la Guerra Civil. Vam fer una marca a una persona. Mai va sortir a la pantalla. El vam arreglar amb gel sec perquè no fos una marca real, ja que no us faria mal. Però semblava que la persona es posava de marca. Fins i tot vam publicar una petita targeta a la pantalla que deia: 'A ningú se li va fer mal'. Però va pensar que el cremaven, sí.

Larsen: No volíem danyar psicològicament ningú. Se suposava que era divertit.

Colton: Els concursants mai van ser falsos. Haurien de ser un gran actor per fer una part de la merda que van fer, rebotant de les parets i anant a la moda.

Phillips: Volíem fer un episodi d’home llop i vam pensar que podríem expandir-nos fins al terreny mig d’un monstre mític. Aquest va ser el gran episodi ['Mina Dos Estrelles'] on tothom va deixar de fumar. Hi havia un noi de dues parts que va ser l’últim sol la primera nit. Tothom va deixar de fumar. Està assegut allà sol mirant cap al sostre i el cor se’m va dirigir cap a ell. Tenia por però no volia deixar de fumar. Teníem moltes ganes que continués.

Esquivar: No m'importava si sis persones havien deixat de fumar. En la meva ment, no em passaria res. Si ho fes, seria ric.

Kunert: Aquell episodi va fer que un noi baixés a un pou i plorés per la seva mare.

Esquivar: Vaig preguntar per la meva mare. 'Vull a la meva mare'. Jo hi estava jugant.

mitjançant GIPHY

Harbison: Recordo haver pensat que era una mica massa histèric pel que passava, però també ho vaig mirar com si no hi fos amb ell. No sé per què passa. Estic centrat en el meu sh * t.

Esquivar: Vaig estar-hi una estona. Hi havia veritables ratpenats que volaven a la fossa i això era estrany.

Olmstead: Vaig estar allà veient imatges en directe i més d’una vegada em vaig sentir com: “Hem de tirar endoll això?”. Semblava que estava a punt de trencar-se.

Esquivar: Tanta gent em va donar per això, amics amb els quals vaig lluitar a la universitat. Em deia: 'Home, intento guanyar temps a la càmera'. Mai no vaig tenir por ni em vaig preocupar.

Tot i que alguns concursants van expressar poca preocupació pel potencial de contacte paranormal, altres van afirmar haver tingut una experiència de primera mà.

Barreto: Érem a una acadèmia militar que havia estat oberta als anys 1890. L’atreviment era que una dona baixés a una habitació subterrània i es posés en posició creuada, esperant que algun esperit l’acostés. Ho estem monitoritzant i sentim el que sembla que algú tingui relacions sexuals. Això és estrany. Torna a la casa segura i explica que va ser molestada per un fantasma.

Baró: Quan la gent va deixar de fumar, ho feien amb llàgrimes reals. Estarien tremolant. Era terror psicològic.

Barreto: Fa dos anys, estava assegut en un cafè de Los Angeles. Una dona entra i diu: 'Ei, no ets Luis Barreto?' Era la mateixa dona. Es va presentar com la dona que havia estat agredida per un fantasma. Vaig pensar que s’havia tornat boja. Ella va dir: 'No, no, vaig tornar a casa i estava bé'.

Phillips: Alguns nens eren roques. Mireu l’episodi Danvers. Aquest noi feia hores que era allà sol. Alguns nens ens van volar amb la seva fortalesa.

III: TEMPORAR-SE

MTV

ComPorva continuar emetent-se a MTV el 2001 i fins al 2002, de vegades el públic es preguntava si algunes seqüències havien estat millorades per la producció. Avui en dia, la pregunta continua sent: es van crear efectivament les portes que xocaven i els vents udolants o tenien un origen orgànic i potencialment paranormal?

Kunert: El que vam descobrir des del principi va ser que, si fas coses artificials, la gent cridarà, però és millor deixar anar la seva imaginació i fer passar les seves pròpies pors. Així és com sorgeixen reaccions úniques. Per això es diuPor.

Manes: Els dos ens vam resistir a qualsevol manipulació. Arruïnaria l’espectacle.

Flynn: Mai hem hagut de fer res per augmentar la por de la gent. Molts reality shows fan el que han de fer, però no vam fer res per accentuar-ho. Era molt orgànic. No hi havia efectes especials ni caputxins per espantar la gent.

Cassidy: No calia que apareguessin ensurts falsos. Els mateixos llocs feien por. Volíeu mantenir la sensació que era autèntic.

Entrenador: Recordo haver sentit sorolls de vent o d’altres, però la presó era tan gran i buida amb tantes obertures que els elements podrien haver tingut un paper important. No crec que estiguessin escenificant res.

Olmstead: Volíem que l'espectador digués: 'Oh, no, no treguis el tauler d'Ouija!' Allà va arribar la manipulació. Si estiguéssiu a una presó del 1800 i aprenguéssiu a la part superior d’un antic cementiri indi, on és l’últim lloc on voldríeu estar sols? Enviaríem el concursant a aquell lloc i l’espectador tindria la informació de per què seria tan aterrant anar-hi sol.

Phillips: Puc dir amb absoluta impunitat que hem treballat tant per oferir un programa veritable amb integritat. Reality TV no era com ara. Volíem aconseguir el màxim d’experiències paranormals per al repartiment.

és una caseta a la prada una història real

Olmstead: La majoria dels sorolls eren explicables al lloc. Un esborrany pot haver tancat una porta. Diria que hi va haver vegades que vam manipular el període de temps de la reacció i el so.

MTV

Larsen: És possible que hi hagi sons ben col·locats o alguna cosa mecànic en què us fregaríeu la cama contra alguna cosa. De vegades, faríem servir coses així, però, en la seva major part, era la seva pròpia imaginació.

Colton: Mai no vam dir que us mostraríem fantasmes. El que dèiem va ser: “Hem dit als concursants que hi ha fantasmes. Ara mireu-los flipar '.

Cassidy: Fins i tot ambEl món real, hi va haver discussions inicials sobre 'Què passa si és avorrit? Si la gent només hi està asseguda? ' Però qualsevol cosa artificiosa es llegeix com artificiosa. Qualsevol cosa que feu on els espectadors puguin assenyalar i dir: 'És un tros de fil lligat a una cadira', un cop ho feu, trenca el contracte amb el públic. Mai es va disposar res per moure’s. En un lloc fosc i aterridor, la ment us proporciona prou.

Olmstead: Sabíem que si ens enxampaven fent alguna cosa, quedarien apartats de l’experiència. I en llocs molt grans, com una fàbrica de ciment abandonada, escoltaràs coses.

Esquivar: Alguns moments em va semblar: 'MTV ha configurat molt bé aquest problema'. Em van demanar que posés una mica de sang de cabra a la fossa i el vent comença a remolinar-se. I després escolto algun mal que gruny com si fos a fora. Allà baix no hi ha ningú més que jo. Com un so dolent, 'Ehhhhhhh'. És un efecte de so molt bo o aquí hi ha alguna cosa realment dolent.

L’altra pregunta: es podria filmar una sèrie de realitat sense pràcticament cap intervenció de la producció?

Manes: Teníem una persona que es trobava en el lloc per si tenia dificultats tècniques, si les piles de la càmera s’esgotaven o la càmera no funcionava. No podríeu passar dies sense una càmera de treball. El que no sabien és que la persona [tècnica] era una oficina de policia fora de servei i un sanitari.

Barreto: Hi havia gent amb qui podien parlar, però no diàriament. No és com: 'Ei, nois, veniu aquí'. Un cop inserides, com a l'USSHorneta les entranyes del vaixell, es comprometen a tenir l’experiència.

Colton: Cal recordar que teníem gent caminant a les fosques. Havíem de tenir determinades mesures de seguretat per assegurar-nos que no es ferissin. La gent es va col·locar a la ubicació per assegurar-se que estaven bé i després vam tenir la sala de control per controlar les preses.

Manes: Fer caure un senyal de ràdio va ser un malson. Volíem que parlessin entre ells. El problema era entrar a la clandestinitat a soterranis amb parets gruixudes. Moltes d’aquestes estructures eren antigues i eren sòlides.

A mesura que avançava la sèrie, els productors tenien plans més ambiciosos. Però segons els estàndards del gènere de la realitat,Pores convertia ràpidament en una proposta cara per a un MTV conscient del pressupost.

Kunert: Volíem fer les catacumbes a Europa.

Olmstead: Volíem marxar a l’estranger i passar al següent nivell.

Flynn: Teníem una enorme llista d'ubicacions que volíem explorar. Teníem grans plans per anar als castells d’Europa amb aquestes històries mil·lenàries. Estàvem pensant en fer famososPor.

Barreto: Treballareu durant el dia, després estareu despert tota la nit durant tres dies i, després, viatjaríeu a un altre lloc per tornar-ho a fer. Estaríem a la carretera durant set o vuit setmanes alhora. Era feixuc. No es pot moure per aire tot aquest equip i tot aquest cable.

Manes: Un dels problemes que vam tenir amb MTV, que ara sembla còmic, és que la tecnologia de l’època era tan increïblement cara. Només l’emmagatzematge de [fitxers]. Ara tinc tanta capacitat d’emmagatzematge a casa com en aquell moment. Però l’espai per a les imatges de totes les càmeres funcionant tot el temps era una cosa enorme.

MTV

Kunert: Volien que talléssim el documental que vam mostrar als participants. Bé, si no alimenteu la seva imaginació, no obtindreu el mateix resultat.

Barreto: Van reduir el pressupost de la segona temporada. Volien que gastéssim menys diners i tinguéssim el mateix espectacle.

Tot i les sòlides qualificacions,Pores va cancel·lar a principis del 2002.

Colton: Va ser un gran èxit. Ens va sorprendre quan es va cancel·lar.

Phillips: Recordo que estava trist per això, però també feia dos anys que viatjava literalment. Va haver-hi una fase de la meva vida en què recordo vivament haver estat a l’aeroport i no tenir ni idea d’on era ni quin avió havia d’agafar. No sabia en quin estat em trobava. Va ser increïble i esgotador.

Kunert: Hi va haver un rumor que algú va matar al programa, però això no era cert.

Larsen: Hi va haver un canvi de règim. John Miller, l'executiu que va il·luminar el programa en verd, va marxar. Pot ser que això hi hagi tingut alguna cosa a veure.

Manes: Les valoracions van ser fantàstiques. Aquest no era el problema. Era relativament car en comparació amb altres coses que MTV feia en aquell moment. Els nens [en altres programes] només estan en una estada. La nostra era moltes vegades més cara.

Colton: No importa el car que sigui una cosa. Res no és més barat que un èxit i MTV no gastava molts diners en els episodis. Només concedien un premi de cinc grans! La gent es posava els pantalons a la càmera per 5.000 dòlars.

Olmstead: MTV va venir a Beau i jo i ens va demanar que reduïm a la meitat el pressupost. No estàvem disposats a fer-ho. Sabíem què es necessitava per fer l’espectacle. Ens va encantar el programa i no en vam voler fer una versió inferior. Vam pensar que podrien tornar i dir: 'D'acord, fes-ho', però això no va passar.

Cassidy: La majoria dels reality shows no viatgen cada setmana. Es necessitaven diners reals, mà d’obra real i esforç per fer-ho bé.

Kunert: Encara avui, probablement costarà el doble que un reality xou mitjà el 2018.

Phillips: La realitat es va fer molt barata de produir. Obteniu un càmera en lloc de 70 càmeres no tripulades.

Colton: El que vaig escoltar és que, a causa de l’Onze de Setembre, la idea que la gent corria a la foscor i cridés estava massa a prop de casa després que les Torres havien caigut. La gent estava entre runes. MTV va dir: 'No estem segurs que el públic realment vulgui veure això'.

Manes: Després de l’Onze de Setembre, van expressar la seva preocupació perquè la gent estigués fullejant els canals i colpejant algú corrent per un passadís fosc cridant per la seva vida. Mai no ens van dir que fos el motiu, però vam pensar que era una combinació d’aquests [i diners].

Colton: Podrien haver-ho tapat en una situació pressupostària, però mireu què va passar després de l’Onze de Setembre. Teníeu moltes comèdies sensibles i delicades.

Flynn: Crec que va passar alguna cosa a MTV on no volien un espectacle amb gent en espais aïllats.

Cassidy: Totes les xarxes van tornar a avaluar el seu contingut a la llum de l’Onze de Setembre. Es podrien haver preguntat si semblava explotador.

Barreto: Crec que MTV es va ofegar. Podria haver estat una sèrie perenne comMón real. Però van enrotllar-hi la catifa.

Tot i que no està disponible comercialment i rarament es veu en repeticions,Porels fans han mantingut vives les notícies de la sèrie penjant episodis a YouTube. Més de 16 anys després de la transmissió de l'últim episodi, continua sent una inspiració per a altres projectes de temàtica paranormal, tant a la televisió com al cinema.

Baró: MTV va ser pionera en això. Vaig conèixer el repartiment de les docuseries de SyfyCaçadors de fantasmes, Jason [Hawes] i Grant [Wilson], i em van donar les gràcies. Van dir: “Carla, siPorno havia passat, el nostre programa no existiria '. Vam ser el primer espectacle d’aquest tipus.

Colton: [La pel·lícula de 2007 trobada]Activitat paranormalera només un pressupost més elevatPor. Gent mirant a les càmeres i parlant.

Cassidy: Si ens fixemActivitat paranormal, Crec que van viure els tropes visuals de l’espectacle, aquell vídeo fosc i granulós que transmetia autenticitat.

Entrenador: Va ser un moment en què la realitat televisiva era un concepte nou. No es va establir com l'èxit que va esdevenir.

Colton: Crec que si el portessis de tornadaPoravui hauria de ser més d'alta tecnologia. Crec que els gustos del públic han canviat.

Cassidy: Com passa amb moltes coses de la realitat, el llistó s’ha elevat. En aquell moment, no hi havia una gran quantitat d’espectacles de caça de fantasmes sobrenaturals. Però el comportament humà sempre és fascinant. Podria funcionar. Visualment, tenim més eines per cobrir l’experiència.

Colton: L’espectacle es va reunir d’una manera que no havíeu vist abans i per això queda enganxat a la gent. Si em trobo amb una persona més jove i estem parlant de pel·lícules de terror i pregunto si han vistPor, diuen: 'No, però n'he sentit parlar molt'.

Manes: No va ser un joc. La gent no competia entre ells. Tots rebrien recompensa si algú acabava i ho aconseguia fins al final. Va ser dissenyat perquè s’estimessin i intentessin donar-se suport. Va donar a l’espectacle una sensació diferent a la que es va convertir més tard en els reality shows, cosa desagradable.

MTV

Esquivar: Encara sóc amic de Jason i [la concursant] Adesina a les xarxes socials. Allà hi ha definitivament un vincle.

Entrenador: De ben jove, em va obrir la ment veure com un grup d’éssers humans de diferents àmbits de la vida poden dependre ràpidament d’algú per ajudar-vos a superar una situació.

Olmstead: En un moment de por, podrien revelar alguna cosa sobre ells mateixos. Potser era que eren gais i sortien, o potser eren problemes amb el seu pare. La por podria trencar-se i reconstruir-se en el mateix episodi.

Flynn: Va ser una oportunitat perquè la gent ja no tingués por. Potser abraçaven la sexualitat que havien guardat per a ells. Sentien una autèntica sensació d’acompliment.

Manes: Si la gent s’adona que hi vaig participarPor, solen preguntar: “Ho vas creure? Creieu que els llocs estaven embruixats? ' Jo vinc d’un estat d’ànim escèptic, però els membres de la tripulació van tenir experiències inexplicables. Em va obrir la ment que potser hi ha alguna cosa més del que crec que hi va haver. Aquests llocs eren realment espantosos.

Flynn: N’he après moltPorque em vaig dedicar a fer pel·lícules, com [del 2005]L’exorcisme d’Emily Rose. Hi ha una teoria i un concepte sobre com obrir-vos a aquestes coses. Si us deixeu veure el diable, el diable us pot veure.