Article

Band of Brothers: una història oral del 'MMMBop' de Hanson i el seu àlbum de debut

top-leaderboard-limit '>

Alguna cosa enorme passava al centre comercial Paramus Park de Nova Jersey. Les llums de la policia van parpellejar, crits entusiastes van punxar l'aire i una onada d'anticipació es va inflar com un tsunami.

El dia abans, el 6 de maig de 1997, una banda de tres joves germans de Tulsa, Oklahoma, havien publicat el seu primer disc discogràfic,Al mig del no-res. Isaac, Taylor i Zac Hanson estaven enmig de fer tasques promocionals serioses (havien aparegut alLate Show amb David Lettermanla nit anterior), i estaven preparats per interpretar algunes cançons acústiques a una botiga de discos del centre comercial. Organitzat per l'emissora de ràdio Z100, es preveia que l'esdeveniment reuniria uns quants centenars de persones. Però van aparèixer milers de fanàtics preadolescents i adolescents que cridaven (entre 6.000 i 10.000). Quan es va tancar el centre comercial per donar cabuda a la zelosa multitud, va quedar clar que la vida dels tres germans estava a punt de canviar.

Al mig del no-resva vendre més de 10 milions d’exemplars a tot el món, en va generar dosBillboard100 senzills calents i guanyar tres nominacions als Grammy a Hanson. Dues dècades després del llançament de l'àlbum, Trini Radio va parlar amb el germà mitjà Taylor Hanson, exdirectius de Mercury Records, iAl mig del no-resEls productors, enginyer i mesclador per obtenir una visió entre bastidors de l’ascens de la banda de la foscor al súper estrellat. Discuteixen sobre com va evolucionar 'MMMBop' d'una balada melancòlica a una cucs optimista, els desafiaments de gravar veus com a noi pubescent i la propera gira mundial de la banda, anomenada adequadament la gira Middle of Everywhere.

Isaac, Taylor i Zac van començar Hanson el 1992, després que es van enamorar del rock clàssic i de Motown des de finals dels anys 50 i principis dels 60. Inspirats en artistes com Chuck Berry, Little Richard i Otis Redding, els germans van cantar a cappella interpretant cançons com 'Johnny B. Goode' i 'Rockin' Robin '. Tot i que Isaac tenia 11 anys, Taylor tenia 9 anys i Zac només tenia 6 anys, els germans escolaritzats van començar a aparèixer al voltant de Tulsa, cantant portades i cançons que havien escrit junts. Una de les seves cançons originals era 'MMMBop', una cançó melancòlica i de ritme mitjà que els germans van gravar el 1995 i van llançar independentment el 1996.

Taylor Hanson:'MMMBop' va començar com a part de fons. Vam fer un disc [indie] anomenatBoomerangi estàvem treballant en una altra cançó i buscàvem una part de fons, i aquesta part de fons es va convertir posteriorment en el cor de 'MMMBop'. Era una mica massa enganxós per ser una part de fons, de manera que només estava assegut a la part posterior.

Zac Hanson (a través de Songfacts, 2004):En tot cas, 'MMMBop' es va inspirar en The Beach Boys i grups vocals d'aquella època, fent servir la vostra veu com gairebé un tipus de doo-wop.



Taylor Hanson:Els versos es van formar després que el cor hagués existit. L’Isaac i jo ens estaríem asseguts a la sala d’estar: vam prendre la sala de casa com a espai d’assaig quan érem nens, de manera que vam dominar completament la casa, tocant aquests patrons d’acords molt senzills.

Isaac Hanson (a través de Noisey, 2013):La cançó 'MMMBop' consisteix, en realitat, en aferrar-vos a les coses que realment us importen, perquè hi haurà poques coses que durin tota la vostra vida. Afegiu-vos a les coses que us són precioses perquè la vida és fugaç. I passa a tenir un petit cor enganxós, una mica absurd i absurd.

Taylor Hanson:El procés d’escriure la cançó va sorgir realment d’un moment molt desafiant quan els nens van decidir tocar música. Va ser al llarg de diverses tardes diferents a la configuració de la nostra banda a la sala d'estar. Estàvem reflexionant sobre el que passava molt al nostre món en aquella època, que era veure com fins i tot els nens de 12 i 14 anys, les amistats i les relacions anaven i venien. Algunes persones realment no van aconseguir el que estàvem fent ... Estàvem davant del barril de continuar seguint un camí diferent de la majoria de tots els que ens envoltaven.

En actuar en centenars de fires d’art locals, festes de blocs i escoles de tot el centre-oest, Hanson va construir una base de fans d’uns quants milers de persones. La banda tenia un administrador i un advocat que els va llançar a les grans discogràfiques, però no passava res: 13 discogràfiques van rebutjar Hanson, en part perquè el seu so de 5 roselles de rosella i Jackson era antiquat en comparació amb la música grunge més fosca que encapçalava les llistes d’èxits a la principis i mitjans dels anys 90. Però els rebutjos van acabar quan Steve Greenberg, executiu d’A&R de Mercury Records, va escoltar un dels àlbums independents de la banda. Greenberg va viatjar a Coffeyville, Kansas, per veure actuar els germans en un festival i Mercury Records aviat va signar la banda.

Taylor Hanson:'MMMBop' es va convertir en un pilar fonamental que tocaríem als nostres petits conjunts a Oklahoma, Arkansas i Kansas i allà on la gent ens escoltés. Sens dubte, era una de les cançons que preferia [de la gent], però no ho eraelfavorit.

Danny Goldberg (exdirector general de Mercury Records):Steve Greenberg va tocar [la demostració 'MMMBop'] per a mi. Semblava un èxit, però, fins al punt, tenia molta fe en el judici de Steve.

Taylor Hanson:'MMMBop' era més aviat una cançó de foguera en la seva versió original; tenia una mica més d'arc de narrador. És molt 'Deixeu-me que us expliqui una història, permeteu-me que us doni aquesta paràbola', que és tan interessant perquè, òbviament, es va interpretar en la seva versió final com un sol tan pur, celebratiu i pur.

Steve Greenberg (antic cap d'A&R de Mercury Records):Em va encantar la juxtaposició entre la música extremadament alegre i les lletres fosques. De fet, tot l'àlbum té lletres fosques. La gent simplement no se n’adonava perquè la música era molt optimista. Però, des del principi, em vaig adonar que es tractava d’una banda que tractava temes seriosos.

Taylor Hanson:Crec que la cançó sobreviu en part perquè deia alguna cosa real: se’n treu molt més en la segona i tercera escolta quan realment us submergiu.

Margery Greenspan (ex vicepresidenta de Creative Services for Mercury Records):En el moment que vaig escoltar 'MMMBop', vaig saber que era un èxit ... era molt enganxós i divertit, i als nois els va agradar interpretar-lo. Hi havia una autèntica alegria.

Taylor Hanson:['MMMBop'] és realment una espècie de cançó que va començar el tema de la composició de Hanson, que són cançons que fan sentir una cosa molt estimulant quan la història reconeix el contrari absolut. Tipus de felicitat malgrat el que aporta la vida.

Goldberg:Per a mi, el més important era que sonava com un cor de gran èxit.

Greenspan:El que va ser tan singular d’aquesta banda és que eren nens. I eren l’autèntic negoci: escrivien i tocaven la música.

Allison Hamamura (exdirectora general de la costa oest de Mercury Records):Em quedava perfectament clar que Taylor era un compositor i un talent florent. Em va encantar la dinàmica familiar i, evidentment, als nois els encantava jugar junts.

Taylor Hanson:No teniu una banda de tres germans que toquen concerts per la ciutat i els tres estats sense pares realment solidaris. Però van seguir absolutament el que veien en nosaltres i el que pensàvem que podríem fer. Teníem aquesta ambició pura i pura.

Armats amb un acord discogràfic, Hanson i la seva mare, el seu pare i tres germans menors van viatjar de Tulsa a Los Angeles l’estiu de 1996. Els germans van treballar per primera vegada amb els productors John King i Mike Simpson, coneguts col·lectivament com els germans de la pols. MMMBop i 'Pensant en tu'. Fins aleshores, Hanson havia escrit, enregistrat i produït les seves cançons de forma independent, sense que pesessin forces externes ni opinions. A l’estudi dels Dust Brothers de Silver Lake, Isaac, Taylor i Zac van experimentar el que era col·laborar amb productors per la primera vegada.

Greenberg va suggerir que la banda augmentés el ritme de 'MMMBop' i els Dust Brothers van convèncer la banda per intentar convertir 'MMMBop' en una cançó més optimista. Van començar a gravar, augmentant el tempo i fent servir un ritme similar a Jackson 5. Greenberg també va connectar Hanson amb un grapat de col·laboradors, inclosos productors i coescriptors com Desmond Child, Barry Mann i Cynthia Weil i Clif Magness.

Mike Simpson (dels Dust Brothers, viaWaxPoetics, 2013):Quan vaig escoltar la cinta de demostració de Hanson per primera vegada, em va portar a la meva infantesa. De petit, tornava a casa i sincronitzava 5 cançons de Jackson cada dia després de l’escola. Vaig escoltar Hanson i vaig pensar: 'Oh Déu meu, em sembla una música molt divertida'.

Clif Magness (coescriptor i productor deAl mig del no-respista 'Madeline'):El meu gerent de l’època em va posar en contacte amb Steve Greenberg. Després va organitzar una sessió d’escriptura amb mi i la banda ... El seu pare s’asseia a l’habitació amb nosaltres mentre escrivíem la cançó, la majoria de les vegades llegint un llibre. En un moment donat, va sortir a comprovar la seva dona i els altres tres fills que jugaven amb els meus dos fills al jardí del darrere.

Taylor Hanson:El més fort que vam treure d’entrar a la sala amb altres escriptors va ser que havíeu de mostrar-vos a la porta d’aquests escriptors extremadament creïbles, dotats i experimentats que escriurien.ambvostè. Crec que va ser descoratjador al principi seure a la sala amb gent que va escriure 'On Broadway' i altres cançons completament èpiques i llegendàries. Però molt ràpidament ens vam guanyar el respecte de Barry i Cynthia simplement mitjançant la música, asseguts a l’habitació i compartint idees.

Cynthia Weil (coescriptora, amb Barry Mann i Hanson, de 'I Will Come To You', el tercer senzill del disc):Hanson va ser el nostre col·laborador més jove i entre els més divertits.

Taylor Hanson:Va ser una gran oportunitat per poder —en el nostre primer disc— seure amb gent que va elaborar cançons al nivell al qual aspira. Tenir sempre l’orella de l’aprenent, però ser prou afable per parlar, perquè en última instància aquesta serà la nostra cançó. Barry i Cynthia són i van ser brillants i molt generosos. Mai va ser intimidant, sempre en el sentit que ens convidaven a col·laborar.

Hamamura:La banda va estar molt implicada per les seves respectives edats i experiència en la creació deAl mig del no-res.

Magness:La veu de Taylor era tan forta i natural que no el vaig haver d’entrenar gaire. Realment eren així. Fins i tot vam crear una part important per a Zac perquè és el més jove i la seva veu era força querubina en aquell moment.

En última instància, els germans de la pols no van acabar el projecte que van començar amb Hanson: Greenberg va contractar Stephen Lironi per acabar 'MMMBop' i 'Thinking Of You' i produir la resta de l'àlbum. Treballant a Scream Studios de Los Angeles, Lironi, uns quants enginyers i Hanson van passar gairebé dos mesos enregistrantAl mig del no-resen cinta analògica, polint les cançons i acabant els arranjaments a l'estudi.

Doug Trantow (segon enginyer aAl mig del no-res):Els Dust Brothers van venir [a Scream Studios] i vam transferir la feina que havien fet a les nostres màquines de cintes ... i després no els vam tornar a veure mai més. He sentit a dir a la gent que 'MMMBop' es va gravar a la sala d'estar dels Dust Brothers i, tot i que van començar la cançó allà, garanteixo absolutament que totes les parts del seu treball van ser substituïdes per Stephen [Lironi] a Scream, amb l'excepció d'un esborrany de registre a 'MMMBop'.

Greenberg:Els Dust Brothers eren molt demandats en aquell moment i, francament, no era un ajust temperamental entre la banda i els Dust Brothers. Així, els Dust Brothers van començar a treballar en altres coses i els dos temes ['MMMBop' i 'Thinking Of You'] estaven inacabats.

Trantow:Les coses eren definitivament tenses quan van aparèixer els Dust Brothers. Va ser com si estiguéssim transferint el que ja van gravar. No era com si estiguessin fent tot el possible per ser útils o divertits, així que podia dir que hi havia alguna tensió, com si potser no estiguessin contents de no poder acabar les cançons.

Durant el procés d'enregistrament, Greenberg va contractar diversos entrenadors vocals per ajudar Taylor a tocar les notes més altes que havia cantat abans que la seva veu comencés a aprofundir-se. No van tenir èxit fins que l'entrenador vocal Roger Love va començar a treballar amb els germans. Per accelerar la gravació, Hanson es va traslladar a un estudi proper, LAFX, per acabar la veu amb Love i el productor Mark Hudson, mentre que Lironi i els seus enginyers treballaven simultàniament a Scream.

Trantow:El segon dia a l'estudi, es va produir una improvisada jam session entre Taylor, Isaac i Stephen [Lironi] mentre escoltaven un bucle de bateria i treballaven les parts de 'Where's the Love' [el segon senzill de l'àlbum]. En aquell moment sabia absolutament que passava alguna cosa especial.

Roger Love (entrenador vocal aAl mig del no-res):Steve Greenberg i el segell discogràfic em van portar inicialment per acabar la veu principal de 'MMMBop'. Després del primer dia a l'estudi, quan van escoltar la cançó, Steve i la banda em van demanar que entrenés la majoria de les cançons restants del disc.

quina diferència hi ha entre whisky i bourbon?

Trantow:Les veus van trigar molt a gravar, els nois joves i les llargues hores als estudis obscurs no es barregen massa bé, així que vam començar a caure endarrerit. L’etiqueta sabia què tenien i estaven desesperats per treure-la.

Greenberg:Sabia que el món havia d’escoltar Taylor cantar la cançó en la seva clau original del disc, fins i tot si hagués de deixar anar la clau per a les posteriors actuacions en directe. Així que em vaig assegurar que l’aconseguíssim en aquesta clau abans que fos massa tard.

Amor:Taylor havia enregistrat aproximadament la meitat de 'MMMBop' abans que la seva veu canviés a causa de la pubertat. A la banda i a la companyia discogràfica els va encantar la manera en què sonaven la música i la veu, i no volien tornar a gravar les pistes amb una tecla inferior i potencialment perdre cap màgia ... Vaig treballar amb Taylor per construir molta més potència i llibertat en la seva nova 'veu de cap' alta. Després vaig utilitzar aquesta veu per acabar 'MMMBop' i sempre que necessitava notes més altes per a la resta de cançons que gravàvem.

Trantow:Els nens en aquell moment eren molt millors cantants i escriptors que qualsevol altra persona d’aquella edat que tenien dret a ser-ho, però el seu toc instrumental no era, fins i tot, d’acord amb les normes d’estudi. Mentre Isaac tocava la majoria de les principals parts de guitarra de les cançons, Stephen va reproduir-ne moltes més tard. El mateix passa amb les parts de piano i orgue de Taylor. Això es va fer només a causa de la seva edat molt jove i de la manca d'experiència en l'estudi ... quan va ser possible, vam fer servir el seu toc, però sobretot va haver de ser reproduït per Stephen o un músic d'estudi després.

Amor:Els nois eren uns nens fantàstics, i els dos pares eren molt afectuosos, implicats i presents ... Però sens dubte hi havia alguns reptes que no fossin la pubertat. Zac només tenia deu anys i era un bateria, però no sempre estava encantat de pujar al micròfon i cantar. I no estava acostumat a que ningú, ni jo, digués coses com: 'Va ser bo, però ara ho intentem una vegada i una altra, per tornar-ho perfecte'. Això fa molta pressió sobre un nen petit, per molt maca que hagi dit 'si us plau'.

Trantow:Fins i tot vam gravar Zac tocant la bateria per a un parell de cançons, però, tot i ser sorprenentment bo per a un noi que acabava de complir els deu anys, no va ser prou bo per estar al disc. Hauria de dir que ara estan tan ben aconseguits que no dubtaria en contractar-los per substituir la interpretació d’altres músics amb menys talent! Però en aquest cas vam haver de portar gats d’estudi.

10 dades sobre la guerra de França i Índia

Després que Hanson gravésAl mig del no-res, la banda i la seva família van tornar a Tulsa. Per reproduir el so de l'àlbum a l'escenari, els germans van començar a buscar un baixista i una persona secundària per tocar la guitarra i les tecles. Mentre l'àlbum es barrejava i es masteritzava, la banda va avançar sessions de premsa i fotos, i executius de Mercury Records van preparar campanyes de màrqueting i ràdio per preparar-se per al llançament del single 'MMMBop' del 15 d'abril de 1997.

Tom Lord-Alge (mesclador activatAl mig del no-res):Els dos Steves [Greenberg i Lironi] s’acompanyaven cada dia mentre mesclava a Miami Beach. Em van permetre la llibertat creativa que necessitava per oferir excel·lents mescles, però també van ser claus per mantenir l’àlbum sonant natural i centrar-se en les interpretacions vocals.

Christopher Sabec (ex gerent de Hanson):El temps transcorregut entre l'enregistrament [i el llançament] va ser un moment emocionant. Tots sabíem que l'àlbum era especial.

Taylor Hanson:Aquest període [abans del llançament] és interessant perquè heu creat alguna cosa però ningú no ho sap. Estàs previst una mica el gran moment: a ningú li importarà quan es publiqui aquest disc? És com si tinguessis un secret. Sents que tens aquesta cosa que té tot aquest potencial, però només estàs esperant i esperant.

Lord Algae: Al mig del no-resés un registre molt fort i tots els implicats estaven segurs que aniria bé, però recordo que cap de nosaltres no diria res sobre l'èxit que pensàvem que seria no fer-ho. Ens vam concentrar en ajudar els nois a fer un gran registre.

Greenspan:La meva feina era esbrinar com imaginar-les ... A través de les fotos, volia mostrar que eren divertides, d’aspecte fantàstic i amb talent. I volia assegurar-me que hi hagués un nivell de sofisticació en les imatges perquè la seva música també tenia aquesta qualitat.

Lord Algae:Em va impressionar molt la veuAl mig del no-resi m’encanta la forma en què els nois s’harmonitzaven entre ells. Viouslybviament, 'MMMBop' va quedar fora com una cançó molt forta i recordo que en vaig fer un parell de mescles fins que tots els implicats estiguessin contents. La diferència principal va ser en la darrera versió de 'MMMBop', on vam crear el cor de desglossament. Simplement em va semblar genial.

Greenspan:Després de reunir-me amb elles unes quantes vegades, vaig pensar que havien de ser més urbanistes i estilístics. Eren d’Oklahoma i tenien el seu propi estil, però era una mica suburbà. Crec que hem mogut lleugerament l’agulla d’estil de Gap a Urban Outfitters. Per descomptat, hi va haver una mica de resistència al principi, però després crec que els va agradar sentir-se una mica més nerviosos.

Amor:M'encantava 'MMMBop' en particular, però sincerament no tenia ni idea de que la banda o l'àlbum es dispararien fins als nivells d'èxit que van aconseguir. Quan treballo en un projecte, sempre espero el millor. Però hi ha tants factors entrellaçats que condueixen al super èxit o al fracàs. Des del moment a la sort, passant per la gestió i la promoció, fins a assegurar-se que totes les estrelles s’alineen, mai no és cert. Quan passa és com màgia.

Ravi Hutheesing (el guitarrista de seguretat de Hanson del febrer del 97 al febrer del 98):Em vaig adonar ràpidament que aquest projecte era diferent de tot el que anteriorment havia format part. La jove edat dels Hanson i el nivell de compromís de Mercury Records van fer evident que hi hauria un gran esforç per tirar-ho al capdamunt. També vaig sentir des del moment que vaig conèixer Ike, Tay i Zac per primera vegada que eren tres dels nens amb més talent que he conegut.

A la primavera del 97, Isaac tenia 16 anys, Taylor en tenia 14 i Zac en tenia 11. Per promocionar 'MMMBop' iAl mig del no-res, l’horari de la banda estava ple d’aparicions promocionals, visites d’emissores de ràdio i concerts acústics breus de 20 minuts. La força de la cançó i l’esforç de la banda van donar els seus fruits. 'MMMBop' va arribar al número 1 de 27 països i Hanson va aparèixer a MTV, va actuar arreu des dels premis Grammy fins a la Casa Blanca i es va convertir en adolescents a les pàgines deTiger BeatiBoprevistes.

Hutheesing:Les coses eren bastant boges ... Hi havia moltes matinades i nits molt primerenques, però com que Ike, Tay i Zac eren menors d’edat, les lleis sobre treball infantil ens donaven cada tres dies de descans. De vegades apareixíem a diverses ciutats el mateix dia.

Taylor Hanson:Steve era molt conscient de la nostra edat, com el nostre home d'A & R, però no vaig sentir cap pressió per part de l'etiqueta [sobre la meva veu canviant]. Vaig sentir la meva pressió.

Hamamura:[La seva veu canviant] va ser una conversa [a Mercury] però mai un problema. De fet, em sentia molt fort que Taylor era una superestrella i que els seus valors familiars eren tan forts que no tenia cap dubte que continuarien fent música.

Taylor Hanson:Un cop realitzàvem gires a finals del 97 i del 98, [la meva veu canviant] era un repte. Essencialment, hem canviat les tecles i la manera d’invertir les coses i les tecles que escull per fer que soni tan a prop de la gravació original.

Isaac Hanson (a través de Vulture, 2016):'MMMBop' es trobava originalment en la clau d'A, i actualment el reproduïm en forma nítida. De vegades a F.

Hutheesing:La veu de Tay canviava gairebé setmanalment i havíem de canviar constantment la clau de les cançons per acomodar-la. El problema més important era que Zac era jove i la seva energia es cremaria ràpidament ... però va tocar tan fort aquests tambors durant 20 minuts.

Taylor Hanson:Part d’ella és l’efecte psicològic de decidir que “això ha de canviar definitivament; ja no es pot cantar aquesta nota '. Però va passar tan ràpid: la majoria de les representacions que la gent veia de nosaltres, ja estava en marxa. Tenia 13 anys quan vam gravar el disc i 14 i 15 quan vam estar empenyent. No hi va haver molts moments de Peter Brady.

Sabec:Un dels honors de la meva vida va ser fer gires amb la banda i la seva família, juntament amb la meva parella de negocis Stirling McIlwaine. Em va encantar l’espectacle de Hershey, Pennsilvània, perquè era una gran bogeria en la mida de la multitud. Els grans espectacles de Nova York (a Jones Beach) i L.A. (al Hollywood Bowl) tenien una energia que només trobeu a les respectives ciutats.

AprofitantAl mig del no-resL’èxit de Mercury Records també va llançar, el 97 i el 98, un àlbum de Nadal de Hanson, una col·lecció d’enregistraments independents de la banda i un àlbum en directe. Malgrat l’enorme atractiu comercial de Hanson, hi va haver crítics que van menystenir l’èxit de la banda a la seva joventut, es van burlar dels seus llargs cabells rossos i fins i tot van dubtar de la seva capacitat per tocar instruments i escriure cançons.

Sabec:El meu consell a la banda, que realment van entendre intuïtivament, va ser que les multituds i els seus fans eren els motius pels quals estaven en aquest negoci en primer lloc. Acollir els vostres seguidors i fer-los sentir apreciats és el vostre objectiu número u i Isaac, Taylor i Zac sempre ho han aconseguit sense esforç.

Hutheesing:Els enemics més agressius eren en realitat els paparazzi. Sovint ens van llançar comentaris insultants als aeroports mentre intentàvem amagar-los. Tot i que Internet i la publicació en línia tot just començaven a aflorar, els veritables fans eren molt més vocals que els que no s’admeten.

Sabec:Pel que fa als odiadors, la vida és massa curta per preocupar-se d’ells, oi?

Goldberg:[Al mig del no-res] va ser un disc i un disc molt important per a Mercury aquell any. Va ser un èxit mundial i va ser l’àlbum més gran d’un nou fitxatge en termes comercials que vam tenir mentre era president.

Taylor Hanson: La música ens va proporcionar una plataforma per canalitzar aquest temps més gran que la vida quan veieu el món, sentiu el que passa i veieu que les relacions van i venen i flueixen. I una cançó us dóna una manera de cristal·litzar això. Crec que hi havia una mica de màgia en el moment [de 'MMMBop']: els tres acords adequats amb el missatge adequat.

Hamamura:Miro enrere [aquell període de temps] amb agraïment per haver estat part del que va ser un fenomen musical global. I, tot i que alguns poden estar en desacord, els nens van doblar la cultura, fins i tot si va ser de curta durada en l’esquema de les coses.

Greenberg:El període de temps va ser màgic perquè, juntament amb les Spice Girls, iniciàvem un renaixement del pop després de l’era del grunge. Per tant, va ser realment emocionant estar a l’avantguarda de la següent era i veure-ho desenvolupar-se. I veure que el públic adolescent respon a una música que va estimular.

Al mig del no-ressegueix sent l’àlbum amb més èxit comercial de Hanson fins ara, però la banda no va deixar de fer música. Després de llançar el seu segon disc el 2000, la banda va fundar el seu propi segell discogràfic, 3CG Records (representant deGaratge de 3 cotxes, el nom del seu àlbum recopilatori de 1998), i ha anat fent gires i llançant nous àlbums d'estudi durant les darreres dues dècades:A sota(2004),El camí(2007),Crida-ho(2010), iHimne(2013), tot plegat a la llistaBillboard200 millors àlbums. Tot i assolir la fama i guanyar milions abans que tinguessin l’edat necessària per conduir, els germans no van seguir el camí fosc que assola molts que es fan famosos quan eren nens.

Lord Algae:Al llarg dels anys, he vist com els nois maduraven musicalment i realment s’han convertit en un dels darrers grans grups de ritme i blues. El seu so és molt orgànic.

Perquè:Molt orgullosos d’aquests nois amb talent: disculpeu-me, homes amb talent.

Hutheesing:Eren persones molt sòlides i amables, de manera que mai m’hauria esperat que deixessin la part profunda i acabessin amb addiccions i escàndols. Certament, això els passa a molts i haurien estat vulnerables segons la seva fama i edat. No obstant això, els seus pares van fer un gran treball per aconseguir un equilibri entre la responsabilitat i la vulnerabilitat de la fama i la fortuna.

Taylor Hanson:El més important és que [els nostres pares] mai no ens van tractar com si no ens haguéssim d’agafar i tractar la gent de la mateixa manera que sempre ho hem tingut des del primer moment, independentment de l’èxit. Sempre hi eren allà dient: 'No tingueu por de treballar per això, provar, esforçar-vos i tirar endavant quan les coses siguin difícils'. Aquesta ètica laboral és la mentalitat amb la qual vam créixer. El sentit que aquest personatge és més important que si tingueu èxit en això.

Goldberg:El fet que fossin una família tan propera va excloure molts dels problemes que sovint genera una fama sobtada.

Taylor Hanson:Recordo la sensació que gairebé per culpa d’un error, volíem assegurar-nos que es tractava de la música. I tenint discussions amb la gent, per a ells, era només un 'vostès són joves, teniu fans, hauríem de comercialitzar i vendre aquests [articles], la gent els comprarà'. I pensant en nosaltres mateixos no ens prendrem seriosament [si ho fem]. Realment vam lluitar per això en totes les etapes. No vam fer carmanyoles, no vam fer moltes coses. Recordo haver pensat: 'No hi participem, tenim previst estar aquí d'aquí a 20 anys, fent música'.

Avui, els germans tenen una trentena d’anys i tots estan casats amb fills: Isaac té tres fills, Taylor en té cinc i Zac en té quatre. Els germans també són emprenedors i dirigeixen el seu segell discogràfic, una empresa de cerveses (MMMHops, algú?) I el Hop Jam anual, el festival de música i cervesa artesana més gran d'Oklahoma. A més de preparar-se per llançar nova música i un disc recopilatori de Greatest Hits, Hanson també es prepara per emprendre una gira mundial per celebrar els 25 anys com a banda. De juny a octubre de 2017, la banda tocarà espectacles a tot Europa, Austràlia, Nova Zelanda, els Estats Units i Canadà.

Taylor Hanson:El missatge per a nosaltres aquest any sempre ha estat sobre la música i sobre com la música facilita la connexió amb la gent. Es tracta de la atemporalitat de les cançons que esperem que siguin genials i cançons que es plantin. Volem que la gent recordi les cançons.

Sabec:Estic molt orgullós dels nois. Crec que la seva música continua ressonant i la seva capacitat per portar la seva marca a altres empreses ha estat emocionant de veure.

Taylor Hanson:Seguim endavant i encara tenim gana i desitgem l’esperit que ens va fer començar ... Estàs orgullós d’on has estat, tens aquesta història, però construeixes una història basada en el lloc on t’adreces. És emocionant mirar enrere perquè sempre conduïves, empenyies sempre, sempre tenies gana del següent.

Greenberg:Pel que fa a la música d’Hanson, crec que han madurat fins a convertir-se en un gran grup de rock i, per descomptat, continuen sent uns grans compositors. Les cançons van ser, i sempre seran, la clau.