Com va passar La redempció de Shawshank de la bomba de taquilla al clàssic contemporani

QuanLa redempció de Shawshankinaugurat el 23 de setembre de 1994, el director Frank Darabont i la productora Liz Glotzer van decidir passar per la Cinerama Dome a Hollywood. Com a molts directors, Darabont estava interessat en veure com la seva nova pel·lícula jugava amb el públic general.

El primer brunzit del drama de la presó havia estat prometedor.La redempció de ShawshankEl repartiment incloïa Tim Robbins i Morgan Freeman, i la pel·lícula havia rebut avisos positius de la crítica i durant les projeccions de proves, que van ser algunes de les més puntuades de la història del distribuïdor de la pel·lícula, Warner Bros. Tot i que probablement no esperaven el mateix multituds de mida que havien anat acudintForrest Gumptot l’estiu, tant Darabont com Glotzer sabien que havien presentat una bona pel·lícula.

Sento que alguna cosa s’està arrossegant a la pell, però no hi ha res

Dels més de 900 seients del teatre al Cinerama Dome, pràcticament tots estaven buits. L'escena va ser especialment aguda ja que la pel·lícula només s'havia obert amb un compromís limitat, inicialment es projectava en només 33 teatres per ajudar a construir el boca-orella. Tot i que la seva mitjana per pantalla el cap de setmana va ser realment impressionant, la pel·lícula va obtenir aproximadament 22.000 dòlars per ubicació, superant les pel·lícules més grans comConcursiPerill clar i present-La redempció de Shawshankno s'ha pogut enlairar. Quan el 14 d’octubre es va expandir a la versió àmplia, va guanyar només 2,4 milions de dòlars a la taquilla; fins i tot la comèdia sexual criticada per la críticaSortiu a Edenha guanyat més. Quan va sortir dels cinemes al novembre,La redempció de Shawshankhavia guanyat només 16 milions de dòlars, sense poder cobrir el pressupost estimat de 25 a 28 milions de dòlars.

Per a la gent que ha vistLa redempció de Shawshanken els 25 anys posteriors, aquest fracàs pot semblar estrany. Avui es toca amb molta rotació per cable i sovint es troba a prop de la llista de les millors pel·lícules de les millors pel·lícules de la història. ComLa redempció de Shawshankva passar d’un llançament ignorat a la seva condició actual com una de les pel·lícules més aclamades dels darrers 25 anys. És una història d’esperança i redempció que reflecteix de prop la del personatge central de la pel·lícula, l’empresonat i en perill Andy Dufresne, que suporta un llarg període de purgatori abans de trobar el seu final feliç.

La redempció de Shawshankva sorgir de l’afecte de Frank Darabont per l’obra de Stephen King. El 1980, quan Darabont tenia només 21 anys i no tenia pel·lícules al seu favor, el futur candidat a l'Oscar va escriure a King i va sol·licitar permís per adaptar un dels contes de l'autor, 'La dona a l'habitació'. King va presentar (i sovint va concedir) aquestes sol·licituds de cineastes aficionats, cosa que els va permetre adaptar la seva obra pràcticament per res mentre no les exposessin comercialment. Va fer el mateix amb Darabont, que va treballar durant anys en el curtmetratge, que finalment va acabar el 1983. (Posteriorment es va emetre a PBS).

El 1987, Darabont havia vist materialitzar-se el seu primer crèdit a la pantalla com a coescriptor deUn malson a Elm Street 3: The Dream Warriors. Aquesta vegada, volia acostar-se a King amb un pla d’adaptació més ambiciósLa boira, una novel·la publicada per primera vegada el 1980 que explicava les amenaces ocultes d’una estranya boira que sobrepassa una petita ciutat de Maine. Però llavors Darabont va tenir un segon pensament. Acabat de ferUn malson al carrer Elma la pel·lícula, li preocupava una adaptació deLa boirapodria fer-ho com a cineasta de terror. Així, en canvi, va demanar als drets de KingRita Hayworth i la redempció de Shawshank, una novel·la del llibre de l’autor del 1982Diferents estacions. King no estava segur de com s’adaptava la història a una adaptació cinematogràfica, però Darabont va escriure a l’autor un xec d’uns quants milers de dòlars per assegurar els drets d’almenys provar-ho.

A la novel·la, el pres condemnat erròniament, Andy Dufresne, passa una estona a una presó de Nova Anglaterra sota la presència de diversos guardians i tutoritzat per un intern anomenat Red, tot planificant la seva eventual escapada. Una peça de personatge escrita des de la perspectiva de Red, no era intrínsecament teatral. Però Darabont sabia que ampliar la història per il·lustrar més de les lluites a la presó de Dufresne i capturar el seu vincle amb Red seria un material fèrtil per al tipus de cinema de la vella escola que li agradava.

Van passar diversos anys abans que Darabont tingués l'oportunitat d'escriure el guió. Quan es va acabar, el va enviar a Castle Rock, l’empresa del 1986Queda't al meu costat, Adaptació de la història de King 'The Body', nominada a l'Oscar per Rob Reiner. Darabont i el soci productor Kiki Marvin van pensar que la companyia sabia millor que classificar King com a estrictament escriptor de terror. L’executiva Liz Glotzer va llegir el guió i li va encantar. També ho va fer Reiner, que volia dirigir la pel·lícula amb Tom Cruise com a Dufresne. Però Darabont era ferm. Tot i que no tenia cap llargmetratge important com a director, sentia que coneixia el material. Cruise, però, va preferir Reiner, amb qui havia treballat el 1992Pocs homes bons. Quan Darabont va insistir que seguia a la cadira del director, Cruise va caminar.

Darabont va contractar Tim Robbins per interpretar a Dufresne. Tot i que Red va ser descrit com un irlandès blanc a la novel·la, Morgan Freeman va ser l’opció preferida del director pel paper de mentor. El rodatge es va dur a terme l’estiu de 1993 al Ohio State Reformatory, que havia estat obert del 1896 al 1990 i es va tancar a causa de les denúncies de tracte inhumà als seus interns. Molts dels actors van trobar l’entorn opressiu, tot i que Robbins volia fer un pas més enllà i passar una setmana a l’aïllament per entrar en el personatge. (La producció va rebutjar la seva sol·licitud.)

Basat en un guió excel·lent —Robbins l’ha qualificat com el millor que ha llegit— i, amb imatges impressionants, és probable que tant Castle Rock com Warner Bros., que havia de distribuir la pel·lícula, fossin optimistes sobre les seves possibilitats d’èxit. Però hi havia altres factors a tenir en compte. Per una banda, les pel·lícules de presons tradicionalment tenien un atractiu limitat per als cinèfils. Les adaptacions del rei també havien descendit amb freqüència a schlock, amb moltes d’elles rebent recepcions comercials mixtes. Mentre que l’adaptació de Reiner el 1990 deLa misèriava ser un èxit, el 1993La meitat foscaiCoses necessàriesno eren.

Freeman també tenia reserves: concretament, no li agradava el títol de la pel·lícula. Tot i que s’havia escurçat de la novel·la,La redempció de Shawshankno era un títol terriblement descriptiu i era difícil de recordar per a alguns. EraLa Redempció Scrimshaw?La redempció de Shimshank? En la seva revisió de 1994, elReporter de Hollywoodva anomenar el títol 'enigmàtic' i va descriure amb precaució la pel·lícula com a difícil de comercialitzar.

Però el problema real de la pel·lícula no era necessàriament el seu títol ni el seu genealogia. Va ser John Travolta.

QuanLa redempció de Shawshankobert de bat a bat el 14 d’octubre de 1994, competia per a l'atenció del públic ambPulp Fiction, El segon esforç de Quentin Tarantino, que havia agafat el Festival de Cannes a la tempesta a principis d'any. Els mitjans de comunicació es van menjar la història de la tornada de la seva coprotagonista Travolta, que va encapçalar un repartiment de totes les estrelles d’una antologia criminal delictiva. Obertura oposadaPulp FictionrelegatLa redempció de Shawshank—Ja carregat per la seva premissa aparentment morosa— fins al final de les llistes de taquilla.

(L-R) Morgan Freeman, el director Frank Darabont i Tim Robbins assisteixen a la projecció del 20è aniversari deLa redempció de Shawshanka Beverly Hills el 2014. Valerie Macon, Getty Images

'Va semblar a l'observador casual com una cullerada de medicaments', va dir Darabont alLos Angeles Timesel 2014. 'Una d'aquestes pel·lícules que sembla semblar que serà una tasca difícil de passar'.

Durant la resta del 1994, semblava com siLa redempció de Shawshankcontinuaria sent una pel·lícula que simplement no havia tingut ressò entre els espectadors. Després, la pel·lícula va tenir un descans: el 1995 va ser nominada a set premis de l'Acadèmia, inclosa la millor pel·lícula, el millor guió adaptat i el millor actor per Freeman. Tot i que no va guanyar, va obtenir moltes mencions durant l’emissió del 27 de març de 1995.

'Ningú no havia sentit a parlar de la pel·lícula i aquell any, a l'emissió de l'Oscar, esmentaven aquesta pel·lícula set vegades', va dir Darabont alLos Angeles Times.

Va ser un començament. Amb la força de les nominacions, Warner Bros. va decidir tornar a estrenar la pel·lícula als cinemes, on va recaptar altres 12 milions de dòlars d’ingressos. L'estudi també va emetre 320.000 còpies de la pel·lícula a VHS a la primavera de 1995, una jugada que va ser percebuda com ambiciosa per molts professionals de Hollywood, tenint en compte la seva pobresa.La redempció de Shawshankhavia actuat als cinemes. Però el risc va donar els seus fruits.La redempció de Shawshankes va convertir en un èxit al mercat del lloguer, on sovint superava el que semblava imparableForrest Gump. Aparentment, el públic estava més disposat a arriscar-se a una imatge de la presó que semblava divertida a casa.

és una activitat paranormal basada en una història real

El veritable avenç de la pel·lícula, però, es va produir el 1997, quan la xarxa TNT de Ted Turner va obtenir els drets de cable de la pel·lícula. Les pel·lícules d’estudi sovint es venen per transmissions i per cable per grans quantitats de diners, però l’acord de Turner síLa redempció de Shawshankera una mica inusual. El cap de televisió dels mitjans havia comprat Castle Rock el 1993, és a dir, que realment es venia la pel·lícula a si mateix i a un preu molt just. Lliure de reproduir-la amb la freqüència que més li agradés, TNT va convertir la pel·lícula en un programa habitual en el seu horari.

Un cop el públic finalment va tenir l'oportunitat de veure la pel·lícula, va comprendre ràpidament com podrien haver tingut la impressió equivocada quan es comercialitzava per a la seva projecció al cinema. MentreLa redempció de Shawshankde fet, permet a Andy Dufresne embolicar-se en la misèria durant gran part del seu temps de funcionament —fins i tot la seva salvació consisteix a arrossegar-se per una claveguera plena de femta, que més tard Robbins va dir que estava plena de fem de vaca—, la destinació definitiva de Dufresne va valer la pena. Els missatges d’esperança i persistència de la pel·lícula semblaven tenir ressò.

Per al 25è aniversari de la pel·lícula, Warner Bros. i Turner Classic Movies s’uneixen per tornar a estrenar-se La redempció de Shawshankteatralment a través de Fathom Events en determinades ubicacions els dies 22, 24 i 25 de setembre. L’agost del 2019, 30.000 persones van fer un viatge al Reformatori Estatal d’Ohio a Mansfield, Ohio, on s’ha vestit la presó per recrear els llocs vistos a la pel·lícula. (Sí, podeu escoltar música a l'oficina del guardià.) Per a una pel·lícula que abans guanyava menys d'un milió de dòlars el cap de setmana d'obertura, ara aporta una mitjana de 15 milions de dòlars a l'economia local de Mansfield cada any només mitjançant el turisme. No està malament per a una pel·lícula que Darabont va optar per només uns quants milers de dòlars.

Warner Bros. mitjançant Fathom Events i Turner Classic Movies

Tècnicament, aquesta quantitat era realment nul·la. Darabont va dir que King mai no va cobrar el xec, sinó que li va tornar a enviar-lo en un marc quan va acabar la pel·lícula. 'Per si de cas necessiteu diners de fiança', va escriure King. 'Amor, Steve'.