Article

Com influeixen les lleis falsificades dels Estats Units en els diners de Hollywood

top-leaderboard-limit '>

Els estudis de Hollywood poden gastar centenars de milions de dòlars en fer una pel·lícula, però poques vegades veuràs diners reals a la pantalla. A causa de les obligacions que comporta tenir grans sumes de diners davant de les càmeres, especialment quan un guió demana que es mostrin (o es destrueixin) milers o milions de dòlars en una escena, la indústria del cinema confia en la divisa propera per crear de tot un maletí de mafiós ple de centenars a la pila de bitllets ardents d’un boig. Però hi ha una línia fina entre crear l’atrezzo perfecte i portar al món, sense voler, moneda falsa.

Després de la Guerra Civil, els delictes relacionats amb la falsificació de moneda nord-americana van augmentar, amb algunes estimacions que afirmaven que un terç a la meitat de tots els diners del país eren falsos. Això va provocar la creació del Servei Secret, que originalment va ser concebut per investigar delictes falsificats. Immediatament després de la guerra, es va produir un esforç a tot el país per reprimir aquests efectius falsos i, en un moment donat, a principis del segle XX, es va publicar breument una llei federal sobre els llibres que prohibia l'ús total de diners reals. fotografia a escala.

Fins aquest moment, la naixent indústria cinematogràfica havia utilitzat diners reals en les seves produccions, de manera que, segons Pricenomics, l’única solució real a aquesta llei en aquell moment era que els cineastes utilitzessin la moneda mexicana que es va fer inútil després que la Revolució mexicana acabés a 1920.

quant guanya el guardià de la tassa de Stanley

Aquesta solució no va ser res més que un Band-Aid; a mesura que passaven les dècades, l'oferta de moneda mexicana comprada pels estudis va començar a reduir-se, deixant els productors a la recerca d'alternatives. Una solució ràpida es va produir quan els estudis van començar a imprimir els seus propis diners d’atrezzo, encara que amb dissenys originals a les factures, inclosos el nom i el centre de l’estudi a cada bitllet (atès que la reproducció de moneda nord-americana estava prohibida en aquell moment, aquests diners d’atrezzo es basaven en el disseny mexicà).

Tot i que les lleis de principis del segle XX que prohibien filmar diners reals no van durar molt, el problema de trobar accessoris que semblessin autèntics va persistir durant els anys 60 i 70. Va ser llavors quan les cases de cinema van començar a crear diners més creïbles que es basaven en els dissenys de la moneda real dels Estats Units. A mesura que es van afluixar les lleis sobre la reproducció dels diners, aquest nou diner de material va passar al servei secret. Gran part d’això es va aconseguir a través de reproduccions en blanc i negre de diners dels Estats Units que es podien transmetre de forma ràpida.

Al llarg de les dècades, les lleis sobre la reproducció de divises han canviat i actualment respectem la Llei de detecció de falsificacions de 1992. Segons la llei, els cineastes poden reproduir la moneda dels Estats Units a tot color, sempre que compleixin les restriccions següents de cada factura:

    (1) la il·lustració té una mida inferior a tres quartes parts o més d’un i mig, en dimensió lineal, de cada part de l’ítem il·lustrat;
    (2) la il·lustració és unilateral; i
    (3) es destrueixen tots els negatius, plaques, positius, suports d’emmagatzematge digitalitzats, fitxers gràfics, suports magnètics, dispositius d’emmagatzematge òptic i qualsevol altra cosa que s’utilitzi en la realització de la il·lustració que continguin una imatge de la il·lustració o qualsevol part de la il·lustració. o esborrats o esborrats després del seu ús final.

Si una empresa d’automòbils s’acosta massa a la realitat, pot esperar una visita no tan amable del servei secret, tal com van descobrir Independent Studio Services després d’alguns dels seus falsos diners deHora punta 2es va obrir pas a l’economia local. Es va ordenar a la companyia que destruís tot el seu inventari de diners per a accessoris amb una pèrdua considerable, cosa que va fer que Gregg Bilson Jr., el conseller delegat d’Independent Studio Services, repensés l’estratègia de diners per a accessoris. Per evitar més interrupcions amb els federals, la seva empresa ara imprimeix piles de paper de factura en blanc i col·loca una factura única i autèntica de 100 dòlars per simular una gran quantitat d’efectiu.



Avui en dia, els diners per a accessoris encara es transmeten per autèntics de tant en tant, fins i tot si les factures segueixen les pautes federals de reproducció. Com va explicar l'agent especial del Servei Secret Chuck Ortman alLos Angeles Times, '[Si] és verd i hi diu' 20 ', algú ho prendrà'.