Article

El costat fosc: una història oral de l’especial de vacances de Star Wars

top-leaderboard-limit '>

Estiu de 1978: més d’un any després del seu debut,Guerra de les galàxiesno va ser a través de trencar registres de taquilla. El juliol va tornar als cinemes per aconseguir un compromís de retorn i va guanyar 10 milions de dòlars en només tres dies. George Lucas havia soldat una estructura mitològica, uns efectes especials pioners i un disseny de producció espectacular per crear un fenomen cinematogràfic que redefinia la manera com els estudis seleccionaven i comercialitzaven espectacles de gran pressupost. Les pel·lícules no tornarien a ser el mateix.

Tampoc ho faria la televisió. El mateix mes va començar el rodatgeL’especial de vacances Star Wars, un programa de varietats musicals de 97 minuts que va comptar amb Bea Arthur fent la serenata d’una rata gegant i el pare de Chewbacca, Itchy, deixat seduir per una imatge de realitat virtual de Diahann Carroll. Originalment, l'espectacle tenia la intenció de mantenir la propietat viable i la mercaderia amb llicència fora dels prestatges fins a la inevitable seqüela. Però amb el focus de Lucas posatL’Imperi contraatacai els productors que redueixen la seva galàxia per obtenir un pressupost televisiu, elEspecial de vacancespatit. També ho van fer els espectadors.

Trini Ràdiova parlar amb molts dels principals membres de l’equip de producció per esbrinar exactament com les intencions originals de Lucas —una mirada sentimental a la família de Chewbacca durant una celebració de vacances galàctiques— es van convertir en el costat fosc.

I. UN NADAL MOLT WOOKIEE

Thomas Searle a través de YouTube

Segons el director de màrqueting de Lucasfilm Charles Lippincott, CBS es va aproparGuerra de les galàxiesdistribuïdor 20thCentury Fox el 1978 per proposar un especial de televisió. Fox havia vist augmentar els retorns de taquilla després que diversos extraterrestres de l’escena Cantina apareguessin al programa de varietats de Donny i Marie Osmond; CBS va creure que l'èxit de la pel·lícula es traduiria en una victòria de qualificacions; Lucasfilm i Lippincott, tot i que seria un bon vehicle per empènyer joguines.

Amb totes les parts motivades per tirar endavant, dos escriptors —Leonard “Lenny” Ripps i Pat Proft — van escriure un guió basat en una història original de Lucas.



Leonard Ripps (co-escriptor):Pat i jo vam passar tot el dia amb Lucas. Va treure un bloc legal i va preguntar quants minuts hi havia en un especial de televisió. Va escriure números de l'u al 90. Va ser molt metòdic al respecte. Tenia com a mínim una dotzena d’històries que ja havia escrit, de manera que només ajudàvem a omplir un món que ell sabia de tot. La seva idea era bàsicament per a un Wookiee Rosh Hashanah. Un pelut Dia de la Terra.

Pat Proft (co-escriptor):Els wookiees hi van jugar una gran part. Els soldats de tempesta els assetjaven. No tinc el guió. Segur que [infern] no va ser el que va acabar sent.

Rips:Pat i jo havíem escrit per als mims Shields i Yarnell, per això ens van portar. Havíem escrit moltes coses no verbals. El repte era com transmetre les coses. Els wookiees no són articulats. Fins i tot a les pel·lícules mudes, teníeu subtítols. Qualsevol cosa que escrivíssim, no era una llengua descarada.

Thomas Searle a través de YouTube

Proft i Ripps van lliurar el seu guió diverses setmanes després de la reunió. Es va centrar en una festa galàctica celebrada per totes les espècies, amb el planeta Wookiee de Kashyyyk seleccionat per acollir les festes aquell any. Es va presentar la família de Chewbacca (pare Itchy, esposa Malla i fill Lumpy), amb els escriptors deixant llacunes als productors executius Dwight Hemion i Gary Smithper inserir estrelles convidades de celebritats i actes musicals. Per a aquest últim, Hemion i Smith van recórrer als productors Ken i Mitzie Welch per organitzar cançons originals i aconseguir talent.

Elle Puritz (assistent del productor):Jo treballava per als Welches en aquell moment. Recordo haver escoltat: “D’acord, farem unaGuerra de les galàxiesespecial de vacances ', i tothom se'n riu. Vaig pensar que era una idea terrible.

Miki Herman (consultor Lucasfilm):Lippincott va demanar que participés amb l'especial. Vaig fer molts projectes auxiliars. Coneixia tots els accessoris, tots els actors. Vaig contractar Stan Winston per crear la família Wookiee. [Artista d’efectes sonors] Ben Burtt i jo estàvem allà bàsicament per proporcionar autenticitat, per assegurar-nos que tot quedés en context.

George Lucas (viaImperi, 2009):Fox va dir: 'Podeu promocionar la pel·lícula fent l'especial de televisió'. Així que em van convèncer de fer l’especial.

Rips: Lucas ens va dir que Han Solo estava casat amb un Wookiee, però que no ho podríem esmentar perquè seria controvertit.

Herman:Recordo que Gary Smith va dir que volien que hi participessin Mikhail Baryshnikov i Ann-Margret, gent d’alt calibre que era popular.

Puritz:Ken i Mitzie van trucar a Bea Arthur. Van escriure una cançó pensant en ella.

Thomas Searle a través de YouTube

Rips:Mai no se’ns va ocórrer aconseguir a Bea Arthur. Vam passar just un dia amb Lucas i després ens vam posar en contacte amb el [director] David Acomba. La nostra idea era que Acomba era molt el noi de Lucas, així que va parlar per Lucas.

Acomba era un cineasta canadenc que per casualitat havia anat a la Universitat del sud de Califòrnia al mateix temps que Lucas, tot i que els dos mai no es van creuar en aquell moment. Lippincott el coneixia, però, i el contractà per dirigir l'especial d'acord amb l'esperit de Lucas de trobar talent fora del sistema de Hollywood.

Larry Heider (operador de càmera):David va sortir d’un món del rock ‘n’ roll, un món documental. Smith i Hemion tenien tres projectes diferents al mateix temps, de manera que crec que pensaven que no tindrien temps de dirigir només això.

Puritz:David no estava acostumat a rodar televisió. Amb cinc càmeres, tot es dispara al mateix temps. Estava molt indignat per la seva pròpia falta de coneixement i no s’entenia amb els Welches.

Rips:Vaig tenir la impressió que no era el que ell volia i que s’havia convertit en una cosa que no volia fer. No vull dir que estigués aclaparat, però hauria estat aclaparador per a qualsevol.

II. FORÇANT-LO

Thomas Searle a través de YouTube

Amb un pressupost d’aproximadament 1 milió de dòlars —la pel·lícula del 1977 va costar 11 milions de dòlars—L’especial de vacances Star Warsva començar a rodar a Burbank, Califòrnia, l’estiu de 1978 amb un guió que havia estat molt revisat pels veterans dels espectacles de varietats Bruce Vilanch, Rod Warren i Mitzie Welch per reflectir l’estil de Smith-Hemion de números musicals i kitsch bombàstics. Chewbacca ara intentava córrer a casa a temps per a 'Life Day', amb la seva família veient interludis musicals interestel·lars i esbossos còmics, com una paròdia de Julia Child de quatre braços, en una pantalla de vídeo.

Rips:Lucas volia un espectacle sobre les vacances. Vilanch i tothom, eren escriptors meravellosos, però eren escriptors de Carol Burnett. A la lletania de l’obra de George, mai no hi va haver kitsch.Guerra de les galàxiessempre va ser molt sincerGuerra de les galàxies.

quants quilòmetres és el pont de la badia

Herman:Personalment, no era fan de Harvey Korman, Bea Arthur ni Art Carney. Aquesta no era la meva generació. Però van tenir relacions amb Dwight Hemion i els Welches.

Heider:Bea Arthur era coneguda per ser una mica freda i exigent. Quan se li va demanar que fes alguna cosa per segona vegada, volia que algú li expliqués el que no passava. Quan el guió no tenia sentit per a ella dir alguna cosa, li va costar molt traduir tot això. Era gairebé [el seu personatge de televisió] Maude.

Starlog

Bea Arthur [viaEl Portland Mercury, 2005]:No sabia en absolut de què es tractava. El compositor d’aquella cançó que vaig cantar em va demanar que hi participés: “Bona nit, però no adéu”. Va ser un moment meravellós, però no tenia ni idea que fins i tot formava part del conjuntGuerra de les galàxiescosa ... només recordo haver cantat a un munt de gent amb el cap divertit.

Després de rodar l’escena Cantina, es va fer evident que Acomba no s’adequava a les restriccions d’un programa de televisió.

Heider:David estava acostumat a una sola càmera: córrer i disparar, mantingueu-la en moviment, un autèntic ritme de rock and roll. Aquest programa era qualsevol cosa menys. Hi havia escenografies enormes, maquillatge, disfresses. Va tenir un ritme lent i va arribar a ell.

Rips:No vaig baixar pel rodatge, però Pat va baixar. Té una història.

Proft:Vaig portar el meu fill a l’escena Cantina. Tots els personatges del bar hi eren. No obstant això, van oblidar [bombar] oxigen a les màscares. Els personatges es desmaien a l'esquerra i a la dreta.

Heider:Els personatges passejaven per l’escenari només amb les samarretes posades per estar frescos. Estàvem rodant en una part de l'any molt càlida a Los Angeles, i va ser difícil, sobretot amb els Wookiees. Van fer molts més descansos dels que havien calculat.

Rips:Sabia el frustrat que estava David. No era la seva visió. Em va trucar per telèfon i em va dir: 'No treballaré més en això'.

Starlog

Acomba va marxar després de rodar només un grapat d'escenes. Un frenètic Smith va trucar per telèfon a Steve Binder, un director amb una àmplia experiència a la televisió; havia supervisat el famósElvis ’68 Comeback Special—I li va dir que necessitava algú que es presentés al plató el dilluns següent al matí.

Steve Binder (Director):Estava entre projectes i em van trucar Gary, bàsicament, dient que havien tancat completament a Burbank i es parlava de tancar-lo definitivament. El primer que em vaig adonar va ser que havien construït aquesta fenomenal llar de Chewbacca en un enorme escenari cinematogràfic, però era un plató de 360 ​​graus. No hi havia cap quart mur que tregués per portar diverses càmeres a casa. Crec que seria impossible que una tripulació arribés fins al plató per disparar qualsevol cosa.

Puritz:Crec que David va formar part d’aquest pla.

Heider: Recordo quan va passar això. No crec que fos una idea de David. Va ser la manera com van ser concebuts pels productors sobre com fer que aquest aspecte fos genial, però no va funcionar. No teniu control d’il·luminació. Steve ho va aconseguir. És realment un professional. No hi ha ego.

Paperera:Em van explicar FedEx el guió. El primer que vaig mirar va ser: els primers deu minuts es van fer sense un diàleg bàsic dels actors. Eren sons estrictament de Chewbacca. Els efectes sonors que la gent utilitzaria sons d'ós per a la veu. Em preocupava, però no hi va haver temps per començar a canviar el guió.

Rips:Teníem inquietuds al respecte. Però George va dir: 'Aquesta és la història que vull explicar'.

Paperera:La família Chewbacca només va poder estar vestida durant 45 minuts. Després se’ls treuria el cap i se’ls donaria oxigen. Ho va frenar tot. Els vestits eren tan feixucs i pesats. L’actriu que interpretava a Lumpy [Patty Maloney], quan va entrar, no crec que pesés més de 80 o 90 lliures i va perdre un pes enorme mentre filmava.

A més de les estrelles convidades Bea Arthur, Harvey Korman i Art Carney, Lucasfilm es va acostar a la majoria dels principals de la funció per a aparicions de cameo. Sentint-se en deute amb Lucas, van acceptar participar-hi, a contracor.

Puritz:Havien fet aquesta gran pel·lícula i ara fan un especial de televisió. Carrie Fisher no volia ser-hi.

Herman:No els encantava fer televisió. En aquell moment, els actors de cinema no feien televisió. Hi va haver un estigma en contra.

Thomas Searle a través de YouTube

Heider:Harrison Ford no estava gens content d’estar-hi. Carrie Fisher, crec que part del seu acord va ser que havia de cantar una cançó, i aquest va ser el seu atractiu. Com que Lucas va participar, i si d’aquí a dos anys surt una altra pel·lícula, hi ha pressió per continuar. Així que es van presentar a temps. Sobretot.

Paperera:El meu record amb tot el repartiment va ser que hi va haver una mica de murmuri amb alguns dels actors que van considerar que s’haurien d’haver compensat més per la pel·lícula. Crec que Lucas ho va fer després de l’especial, donant-los petits percentatges.

Heider:Estàvem fent una escena on Ford estava assegut al Millennium Falcon i ell només volia fer les seves línies i ho va deixar molt clar. “Podem fer això? Quant de temps trigarà això? '

Harrison Ford (via gira de premsa, 2011):Era al meu contracte. No se sabia cap manera de sortir-ne.

Heider:Mark Hamill era un bon noi. Simplement tenia aquell ambient normal d’intent de treballar.

Mark Hamill (a través de Reddit, 2014):Vaig pensar que era un error des del principi. No s'assemblava a cap altra cosa alGuerra de les galàxiesunivers. I inicialment vaig dir que no volia fer-ho, però George va dir que m’ajudaria a mantenir-loGuerra de les galàxiesen la consciència i volia ser un jugador d'equip, així que ho vaig fer. I també vaig dir que no pensava que Luke hagués de cantar, de manera que van reduir aquest nombre.

Herman:Vaig treballar amb els actors en moltes coses auxiliars. Sincerament, eren tots tan estupefaents.

III. EDIFICI BOBA FETT

TheSWHolidaySpecial a través de YouTube

Abans que Acomba abandonés la producció, ell i Lucas van contactar amb una companyia d’animació canadenca, Nelvana, per preparar una historieta de nou minuts que introduiria formalment un dels personatges deL’Imperi contraataca: Boba Fett. El caçador de recompenses es va originar en un disseny per a un Stormtrooper no utilitzat pels dissenyadors de producció Joe Johnston i Ralph McQuarrie; tenia la intenció de fer aparicions públiques entre les pel·lícules, apareixent inicialment a la desfilada de la Fira del Comtat de San Anselmoal setembre de 1978.

Michael Hirsh (cofundador de Nelvana):El David em coneixia personalment. Lucas va veure un especial nostre,Un Nadal còsmic, que acabava d'emetre's en aquell moment. Va preguntar a la gent de la seva tripulació, inclòs a David, qui érem. David va dir: 'Oh, conec aquests nois'. Aleshores no érem una empresa coneguda.

Clive Smith (cofundador Nelvana, director d'animació):Lucas va proporcionar un guió que va escriure. Crec que probablement vaig tenir aproximadament dues setmanes per storyboard i després vaig començar a dissenyar personatges.

Hirsh:Francament, crec que el dibuix animat era més semblant al que Lucas volia fer en primer lloc; si feia l'especial, hi hauria la possibilitat que Fox i CBS financessinGuerra de les galàxiesdibuixos animats. El programa de varietats en si no era una cosa que li interessés especialment.

Smith:Vam acabar rodant diapositives de cada marc de storyboard. Deu haver-hi de 300 a 400 fotogrames. Els vaig carregar, em vaig pujar a un avió i vaig baixar a San Francisco i vaig fer una presentació amb un projector de diapositives. Jo estava en aquesta habitació de gent que callava absolutament. Coses divertides, ni un plany ni un murmuri. Però al final, George va aplaudir.

Hirsh:CBS volia que fes servir un dels estudis de L.A., com Hanna-Barbera, que feia la majoria dels dibuixos animats del dissabte al matí. Però Lucas, des del començament de la seva carrera, tenia alguna cosa per a empreses independents, persones que no estaven a L.A. L’estil d’animació es va modelar segons l’artista [francès] Jean 'Moebius” Geraud, a petició de Lucas.

TheSWHolidaySpecial a través de YouTube

Smith:Molts dels dissenys i els personatges s’inspiraven en Moebius, que feia molta feinaMetall pesatrevista. Vam pensar que era una bona direcció per assenyalar-nos. Aleshores no hi havia capGuerra de les galàxiesanimació a seguir.

Hirsh:Es va fer una gran cosa sobre la introducció de Boba Fett.

Smith:Necessitàvem dissenyar Boba Fett i només teníem algunes imatges en blanc i negre d’un actor disfressat que s’havia fotografiat al jardí del darrere. Vam agafar el que hi havia i el vam convertir en una idea gràfica.

Hirsh:Vaig dirigir les sessions de veu. Anthony Daniels (C-3PO) era el que més diàleg tenia, i la resta d’actors van participar en sessions curtes. Harrison Ford i els altres intèrprets generalment van entrar i van clavar línies, mentre que Mark Hamill estava ansiós de provar coses diferents. [Hamill continuaria amb una exitosa carrera en el treball de veu en off.]

Herman:Michael es va molestar quan li vaig dir que la princesa Leia portava un cinturó. Formava part de la seva disfressa i no la tenien. Refar-ho els costaria molts diners.

Hirsh:Això és possible. Lucas estava content de com va resultar. Després de l'especial, ens vam mantenir en contacte i vam estar desenvolupant un projecte amb Lucasfilm i els Bee Gees. Mai no en va sortir res.

IV. ESPAI

Thomas Searle a través de YouTube

Nelvana va tenir un viatge relativament suau fins a la meta en comparació amb l’equip de producció d’acció en directe. Quan Binder es va preparar per rodar la celebració del 'Dia de la vida' amb tot el repartiment i un grup de wookiees vestits, pràcticament no hi havia diners en el pressupost per a un espectacle a gran escala.

Paperera:Mai ningú no va esmentar que no hi havia cap conjunt per al tancament. El director d’art em va dir que no teníem diners al pressupost. Així que vaig dir: 'No hi ha problema, només cal que surtis a comprar totes les espelmes que puguis trobar a la botiga'. Vam omplir un escenari buit amb espelmes. Havia experimentat amb això en un altre espectacle especial, potser un espectacle de patinatge sobre gel de Victor Borge. Les espelmes en un entorn fosc desprenen un efecte increïblement creatiu.

per a què es coneix l’estat de georgia

Herman:La trista veritat és que tothom estava tan aclaparat. Ken i Mitzie sabien que l'última escena va ser un desastre. Em van venir dient: 'Ajuda'ns'. Però George estava fora de la imatge. Va ser una producció fugida.

Rips:Acomba i Lucas se n’havien allunyat. No hi eren per lluitar per res.

Lluc:Simplement es va tornar a treballar i reelaborar, allunyant-se d’aquesta terra estranya. Intentaven fer un tipus de cosa i jo en tractava de fer-ne un altre, i va acabar sent un híbrid estrany entre tots dos.

Heider:Estaven gastant molts diners en lloguer d’escenaris, il·luminació, un camió de televisió i tothom dedicava hores molt llargues. Es va traduir en un gran problema pressupostari per sota de la línia.

Herman:Sincerament, un plató no salvaria aquella escena. Tots els wookiees portaven màscares Don Post [llicenciades al consumidor].

Estrena el 17 de novembre de 1978,L’especial de vacances Star Warsva ser vist per 13 milions d’espectadors, un públic significatiu però no massa impressionant per al panorama televisiu de tres xarxes de l’època. Va arribar en segon lloc aEl vaixell de l’amora ABC durant la seva primera hora, amb un marcat desplaçament després de la conclusió de la vinyeta a mig punt. Wookiees vestits amb davantal, amenaces imperials de baix pressupost —no fan res més sinistre que la sala d’escombraries de Lumpy— i una aparició de Jefferson Starship va resultar massa estranya per als espectadors.

Paperera:Vaig sentir que havies d’obrir amb força, agafar realment el públic, fer que valgui la pena passar el temps per seure i mirar. L'escena inicial que va durar sempre que va ser va ser un assassí per a l'audiència de la televisió.

Rips:No tenia ni idea del que li havia passat. Quan es va emetre, vaig fer una festa a casa meva i vaig demanar servei de càtering. Després del primer anunci, el vaig apagar i vaig dir: 'Mengem'.

Paperera:El dia que vaig acabar de rodar, vaig participar en altres projectes. És l’únic programa que mai no he editat ni supervisat l’edició. Els Welches tenien tot el pes de l’especial inèdit a les seves mans i em vaig preguntar quanta experiència tenien en aquell moment donat que eren autors de cançons.

Heider:Algú va prendre decisions pel que fa a la durada de cada escena a la televisió, i és realment dolorós.

Herman:Recordo que l’endemà em traslladava al comtat de Marin. Em quedava a casa d’un amic i el seu fill era unGuerra de les galàxiesventilador. Li havia regalat totes les joguines. Veient-lo veure-ho, estava molt avorrit.

Paperera:El que em vaig adonar va ser que no es va dir al públic que això no seriaGuerra de les galàxies. No era la segona pel·lícula. Seria un programa de televisió per vendre joguines als nens. Aquest era el propòsit real de l’espectacle. No tenia ni el pressupost d’un llargmetratge. [Lucasfilm i Kenner van produir prototips de figures d’acció de la família de Chewbacca; mai no van ser alliberats.]

Heider:No el vaig veure quan estava activat, però sí que en tinc una còpia que vaig comprar fa diversos anys a eBay. No és una còpia fantàstica, però és suficient per mostrar com es va tallar junts. No he estat capaç de seguir tot això alhora.

Herman:George ho odiava, però sabia que no hi podia fer res.

Thomas Searle a través de YouTube

Paperera:Mai no vaig conèixer Lucas, no vaig rebre cap trucada telefònica ni res. Cosa que em va decebre. Va ser el seu espectacle, el va desenvolupar. Sentir-me totalment i criticar-ho negativament no em va semblar genial.

Rips:Una de les raons per les quals vaig assumir la feina era que pensava que seria una anualitat. Cada any rebria un xecGuerra de les galàxies.

Hirsh:Ho vaig veure. Estava content de la nostra contribució. Va ser una oportunitat fenomenal per a la nostra petita empresa. Vam començar a treballar en elDroidesiEwoksespectacles animats més endavant.

Rips:Encara surto a sopar pels contes. Una vegada, en un sopar, hi havia un dels cambrersGuerra de les galàxiestatuatges amunt i avall dels dos braços. Quan va saber que vaig escriure l’especial, vam obtenir un millor servei que ningú al restaurant.

Lluc:M’ha divertit una mica, perquè és molt estrany. Definitivament, és una televisió d’avantguarda. Definitivament, és prou dolent per ser un clàssic.

Herman:L’interessant és que l’endemà de l’emissió especial va ser el dia de la massacre de Jonestown. Va ser només un mal moment per a tothom.

Dwight Hemion (a través de NPR, 2002):Va ser la pitjor porqueria que he fet mai.

Aquest article es va publicar originalment el 2015.