Article

Lunch Boxs de la dècada de 1970 revisats: quan la cultura pop governava el pati

top-leaderboard-limit '>


PerMaribeth Keane i Lisa Hix

Per als nens dels anys 70, els personatges de dibuixos animats i les estrelles del pop de les seves carmanyoles de metall eren més importants que les pomes a rodanxes i els PB & Js que hi havia a l’interior. De fet, la frescor de la carmanyola podria determinar la vostra situació social durant tot l'any. En aquesta entrevista, la pintora i dissenyadora gràfica Dee Adams explica com les carmanyoles van afectar la política dels parcs infantils quan era petita, i com posa la seva col·lecció de metall vintage a utilitzar de manera pensada fora de la caixa del migdia. Per obtenir més informació sobre Adams, visiteu el seu bloc o la pàgina de Flickr.

Les carmanyoles més populars per als nens dels anys 70 i 80 eren les que no us ferien colpejar a l’escola. Va estar bé anar a l’escola amb una carmanyola per a un programa de televisió popular, com els de la meva infància com “Speed ​​Buggy”, “The Flintstones” o “The Incredible Hulk”. Però no voldríeu portar alguna cosa com 'The Waltons', perquè això no era gens genial.

Als anys 70, també teníeu grups de música com els Osmonds a les carmanyoles. Les caixes per dinar de Bee Gees eren populars. Tot i això, mai no hauríeu volgut anar a l’escola amb el de Maurice Gibb perquè era el germà menys atractiu del grup. A tothom els encantaven els Bee Gees, però Maurice no era el Gibb divertit.

Bàsicament, es tractava de què aprovarien els vostres amics, amb què podríeu passejar i demostrar que esteu 'al corrent'? Portàveu la caixa de Muppets més recent o la de Superman adequada? Els dibuixos animats més populars del dissabte al matí solien ser les coses més fàcils per als nois. Les noies solien mantenir-se amb Disney, i fins i tot amb patrons bàsics. Als anys 70, també hi havia caixes per dinar que tenien colors psicodèlics: cap personatge o esdeveniment específic, només la sensació dels anys 70 amb tots aquests colors brillants i fluixos.

Aleshores, als anys 80, es podia trobar rosa i taronja neó amb formes geomètriques. Els nens us deixaven lliscar durant el dinar o al passadís amb ells, mentre que no podíeu aparèixer amb un programa de televisió incorrecte o amb un artista musical incorrecte o alguna cosa que fos molt abans del vostre temps. Si teníeu lliurada una carmanyola d’un germà gran i era de l’època equivocada: no mola. T’haurien colpejat de camí a dinar i després es burlarien de tu perquè els teus pares no es podien permetre el luxe d’aconseguir una nova carmanyola.



Col·leccionistes setmanalment: Amb quina freqüència vau obtenir una nova carmanyola per estar al dia dels nens divertits?

Adams: Tenia aquest esquema realment astut. N’escolliria una que volia i m’asseguraria que només em durés fins a la meitat del curs escolar. Llavors hauria de demanar-ne una altra, perquè algú tràgicament va doblegar la meva carmanyola o la va llançar per les escales o va passar alguna cosa, de la meva mà, és clar. Era una manera que podia assegurar-me de tenir sempre una bona carmanyola.

M’agradava mantenir les meves coses en bones condicions. Coneixia molts nens que posaven adhesius a la seva carmanyola o que escrivien el seu nom amb un marcador permanent a la part interior de la carmanyola o al mànec. Mai no he volgut embolicar la meva carmanyola així. Vaig mantenir les meves coses fins que vaig decidir que en volia una altra i, un dia, li passaria alguna cosa tràgicament.

Ja no veieu la mateixa il·lusió sobre les carmanyoles. Tinc nebots i nebots a l’escola, i la idea de portar una carmanyola ja ha passat. Fins i tot el meu germà petit, que només tenia dos anys enrere, estava més enllà d’una carmanyola quan els nens de la seva classe van arribar a sisè de primària. Crec que es va esfondrar a finals dels 80, principis dels 90.

per què moren els taurons blancs en captivitat?

Suposo que els nens buscaven alguna cosa menys comercial. Va ser genial portar dinars de bosses de paper a Nova York de totes maneres i decorar la bossa de paper. Venir a l’escola amb una carmanyola semblava una mica desfasat perquè les carmanyoles eren plàstiques i estaven realment orientades als nens més petits.

Col·leccionistes setmanalment: Quan va començar a recollir les carmanyoles?

Adams: Al créixer als anys 70 i 80, vaig tenir carmanyoles, és clar, però no les vaig guardar. No vaig començar a col·leccionar fins que vaig ser adulta. Cap al 1998, quan em vaig traslladar de Nova York a Califòrnia, vaig anar a una venda de béns immobles per a un senyor gran que havia mort i tenia sis carmanyoles que havien pertangut als seus fills i néts. Alguns tenien els noms dels nens a l’interior i, evidentment, un havia pertangut a una noia perquè hi havia adhesius a tot arreu. Vaig comprar el conjunt complet de sis.

Crec que eren The Hardy Boys, The Bee Gees, el meu favorit de tots els temps 'Land of the Giants', 'The Green Hornet', un Disney genèric sobre Disney World i 'Charlie's Angels'. Encara en tinc aquests sis.

A partir d’aquí es va convertir en aquesta estranya obsessió. Com a dissenyador gràfic, m’inspiro en els dissenys. Una carmanyola té tot allò que es pot desitjar en un sol espai. Hi ha marques, hi ha il·lustracions sorprenents, estils diferents, tipus de lletra i lletres diferents, coses que sempre puc buscar per inspirar-me en els meus propis projectes.

Així que vaig començar a interessar-me pel disseny gràfic i aprendre sobre els il·lustradors. De fet, m’havia mudat a Califòrnia per començar a treballar amb Disney, de manera que ja feia moltes investigacions sobre il·lustracions antigues.

Mai no vaig ser capaç de localitzar noms individuals dels artistes que treballaven a les carmanyoles que tenia. No estic segur de si aquesta informació s'ha posat a disposició. Però sí que vaig conèixer les empreses que els fabricaven, els propietaris dels drets sobre els dissenys i els estils que utilitzaven. Per a mi és sorprenent que el disseny estigués fet a mà en una època en què tot passava a l’ordinador.

Col·leccionistes setmanalment: Els dissenys van canviar molt al llarg de les dècades?

Adams: Quan van sortir les caixes per dinar, la majoria s’anomenava cubells per dinar. No eren en absolut per a nens; eren per a adults. Les primeres caixes de menjar metàl·liques tenien una forma de cúpula i encara en són poques. La carmanyola quadrada de metall va arribar més tard. Algunes de les caixes de menjar molt velles que veureu flotant no són molt boniques gràficament; són més utilitaris. La representació gràfica d'icones de la cultura popular, programes de televisió, dibuixos animats i aquest tipus de coses va venir després.

La idea de lligar carmanyoles a la cultura pop va començar amb una empresa anomenada Aladdin. Tenien el mercat tancat des de finals dels anys 50 fins potser a principis dels 60. Després, una altra empresa, American Thermos, que la majoria de la gent coneix com la Thermos Company, va sortir amb algunes de les primeres caixes decorades per tots els costats.

A principis dels anys 60, pel que entenc haver parlat amb altres col·leccionistes, Aladdin va crear carmanyoles en 3D. Volien empènyer les il·lustracions de la superfície metàl·lica plana en relleu dels dissenys. Hi ha una carmanyola dels Quatre Fantàstics d’aquell període en què sembla que The Thing literalment pugui el puny pel costat de la carmanyola.

He sentit a dir que a principis dels anys 70, un grup de pares de Florida es van unir i van declarar que les carmanyoles de metall eren massa perilloses per ser utilitzades pels nens. Va ser llavors quan va començar la decadència. La història és que les carmanyoles van començar a ser de plàstic perquè les empreses responien als pares que deien: “Són perillosos. Si els nens es barallen, es podrien fer mal amb ells ”. Però també és possible que els fabricants esbrinin que les caixes de menjar de plàstic eren més barates de fabricar.

Crec que Thermos va ser l’última empresa que va vendre una carmanyola de metall. El seu darrer va ser una carmanyola d’acer de 1985 amb un disseny Rambo, que és gran per als col·leccionistes. Però heu de tenir una mica de precaució a l’hora de comprar caixes de dinar metàl·liques, perquè hi ha hagut reedicions de nous fabricants. Sé que Dark Horse Comics posa moltes caixes de menjar metàl·liques, refent molts dels dissenys antics.

Col·leccionistes setmanalment: Ha canviat el procés de posar el disseny a la caixa?

Adams: Ja fa temps, els dissenys es litografiaven sobre el metall. Quan les empreses passaven al plàstic, moltes caixes de menjar feien servir adhesius que s’enganxaven a la part frontal en una zona d’inserció designada.

M’imagino que el procés de mecanitzat actual és realment diferent. Notareu que els dissenys són menys complicats. No hi ha molts dissenys que s’envolten als panells exteriors: generalment són frontals i posteriors, amb colors sòlids al lateral. Pel que sé sobre disseny de producte, és més car imprimir un disseny complicat en superfícies més petites o al voltant d’un objecte.

Col·leccionistes setmanalment: Com van escollir les empreses què posar en una caixa?

Adams: Des de grups pop fins a programes de televisió populars han aparegut a les carmanyoles. Hi ha carmanyoles del 1969 que documenten els astronautes de la NASA Neil Armstrong i Buzz Aldrin fent el primer viatge tripulat a la lluna. De fet, en tinc un que es diu 'Desembarcament lunar' i només conté fotos antigues dels astronautes que pugen a la sonda. En aquelles imatges, ni tan sols havien arribat a la lluna.

Tot el que passava culturalment en aquell moment podia acabar en una carmanyola. Els programes de televisió amb millor puntuació eren bones apostes per vendre mercaderies. Crec que el procés de producció era massa car per apostar-hi per alguna cosa que no se sabia bé.

Molta cosa tenia a veure amb si podien obtenir els drets sobre una imatge, per exemple, dels personatges animats de Disney. Així és com les empreses van competir entre elles. Per obtenir drets, els fabricants s’adreçaven a l’empresa o l’estudi propietari del personatge i feien una presentació. O el propi estudi, que posseïa els drets de màrqueting de tots els seus propis programes de televisió o dibuixos animats, es dirigiria al fabricant.

Aladdin va començar a fabricar carmanyoles per a Disney a principis dels anys 60. Un competidor d’Aladdin que també feia servir els dissenys de Disney va acabar deixant de treballar perquè els va consumir una demanda amb Disney.

La cultura de la caixa de menjars va començar molt a les dècades dels 70 als 80: aquesta època es considera l’època d’explosió. Als estudis els va agradar la publicitat que rebien d’una carmanyola, sobretot amb programes de televisió de temporada. Els programes de televisió de primera hora es retiraven de l’aire o es tornaven a fer durant l’estiu, quan la gent estava fora de casa i feia altres coses. Que un nen agafés la seva carmanyola “Fraggle Rock” durant l’estiu, o fins i tot el portés a principis de curs escolar abans que comencessin les temporades televisives de tardor, va ajudar a consolidar la marca del programa.

Durant la dècada dels 70, les grans influències de les carmanyoles van ser programes de televisió per a nens com 'Sesame Street' i pel·lícules com 'Star Wars' i 'E.T.' A més, grups musicals com Captain & Tennille, The Bee Gees i Fleetwood Mac eren enormes.

Aquesta explosió de cultura televisiva, cinematogràfica i radiofònica va animar algunes de les empreses de joguines més grans com Tyco i Ohio Art a llicenciar caixes de menjar. Sempre sortien grans jocs de taula de Milton Bradley, de manera que la companyia volia lligar-se. Algunes marques de joguines es van convertir en particularment icòniques, com Hot Wheels de Mattel, i així van a les seves pròpies carmanyoles. Una carmanyola Hot Wheels amb el que anomenen el cotxe original Twin Mill és bastant rara i col·leccionable. Tanmateix, s’ha reeditat i, per tant, és difícil assegurar-se que en tingueu l’original.

Ara les carmanyoles tornen a popularitzar-se, però es tracta més de coses que veuríeu a Cartoon Network que de joguines. Fins i tot pel·lícules com 'Crepuscle' ara tenen les seves pròpies carmanyoles.

Col·leccionistes setmanalment: Les caixes per dinar eren només una moda americana?

Adams: Jo crec que sí, almenys per a les carmanyoles amb un vincle amb la cultura pop. Tinc un amic que es va traslladar aquí des del Japó i em va dir que tenia una carmanyola bastant senzilla. Hi havia menjadors més utilitaris i no s’utilitzaven per vendre coses als nens, per dir-ho d’alguna manera. Definitivament, això sembla un fenomen cultural nord-americà.

Tanmateix, a tots els Estats Units les icones culturals eren les mateixes perquè eren tan grans i tan invasives en aquell moment. No em vaig traslladar a Califòrnia fins a finals dels anys noranta i coneixia gent que em parlava de les carmanyoles que tenia quan estava a la costa est o vivia al sud. És un moment d’unió quan coneixes algú i t’adones: “Déu meu, a tots dos ens encanta‘ Fraggle Rock ’!”

Col·leccionistes setmanalment: Quines són algunes de les carmanyoles de la vostra infància que ara formen part de la vostra col·lecció?

Adams:Són principalment dels anys 80. Hi ha caixes 'Looney Tunes', amb personatges específics com Bugs Bunny i Road Runner. Jo era molt jove quan estava engegat 'Fat Albert', però és una de les meves caixes preferides. Tinc els Muppets i 'Fraggle Rock'. 'Welcome Back, Kotter' era un programa que no em permetia veure de petit, però recordo que de vegades em vaig colar per veure-ho amb els meus pares, de manera que això és un dels preferits. 'Six Million Dollar Man', 'Bionic Woman', 'The Barrufets' i Pac-Man, també, eren coses amb les que vaig créixer de petit a finals dels 70, principis dels 80.

Moltes de les carmanyoles de la meva col·lecció tenen records específics. Com la carmanyola que tenia quan era a quart de primària, o recordar l’estiu abans de començar l’escola quan vaig triar una carmanyola amb els meus pares. És una manera fàcil de fer un seguiment de la meva vida. I ara serveixen d’emmagatzematge al meu loft, ja que no tinc molt d’espai. Tinc aquest sistema en què els programes de televisió dels anys 70 són per a impostos i els programes de televisió o els dibuixos animats dels anys 80 són per a objectes personals de l'any en curs, per exemple. Encara tenen un propòsit utilitari.

Col·leccionistes setmanalment: Hi havia alguna caixa de menjar que realment volíeu, però que mai no teníeu?

Adams: Sí, i és curiós perquè mai no vaig poder experimentar els esdeveniments ni les coses que van representar. Mai no he vist 'Hee Haw', el programa de TV de varietats country, però m'encanta el disseny de la carmanyola. És impressionant. El mateix passa amb 'Gomer Pyle' i 'Voyage to the Bottom of the Sea', que té aquest submarí estrany i gran.

També n'hi havia un dels anys 70 anomenat 'Disc'. No estava lligat a cap programa o televisió específic, només tenia dos nens a la part davantera, com si estiguessin en una discoteca real, rebentant moviments de ball. Sempre ho he volgut. Disney tenia una carmanyola 'Robin Hood' que jo també volia.

Després hi va haver l’espectacle anomenat 'Julia:' He volgut aquella carmanyola durant un temps. Està fora, però no n’he trobat cap en prou bones condicions. Vull 'Julia' no perquè fins i tot sé de què tracta el programa, sinó perquè els actors que hi són són afroamericans. És rar que trobeu caixes per dinar que incloguin persones que no siguin personatges de dibuixos animats o les vostres típiques estrelles de televisió blanca de sempre. Voldria 'Julia' i 'Fat Albert' només pel seu valor cultural.

Col·leccionistes setmanalment: Qui eren alguns dels altres actors i actrius de les carmanyoles?

Adams: Tenies nois com David Carradine. Tinc una gran carmanyola 'Kung Fu' que es va traslladar a la part frontal de la meva col·lecció quan va morir fa un parell d'anys. George Reeves, l'actor del programa de televisió 'Adventures of Superman' dels anys 50, estava en una carmanyola, i també Christopher Reeve, de les pel·lícules de 'Superman' dels anys 80. (Vaig tenir un enamorament més gran amb ell. Vaig pensar que un dia em casaria amb ell i em volaria com Lois.) Tots els actors de la 'Guerra de les Galàxies' també estan a les carmanyoles i cada episodi ... ' Star Wars: Una nova esperança, 'L'Imperi contraataca' i 'El retorn dels Jedi': tenien una carmanyola. I després hi havia les caixes de menjar 'Indiana Jones' amb Harrison Ford.

Col·leccionistes setmanalment: A més d’Aladdin i Thermos, hi havia algun altre gran fabricant de carmanyoles?

Adams: Ohio Art era un altre, tot i que la majoria de la gent els coneix per les seves joguines. Aquests serien els tres grans, Aladdin, Thermos i Ohio Art.

Thermos va ser originalment la companyia americana Thermos Bottle Company. El 1960 es va comprar juntament amb altres dues empreses i es va convertir en la King-Seeley Thermos Company.

El 1985 es van convertir en la Thermos Company. Suposo que van experimentar una mica d’evolució, a mesura que el mercat va augmentar i va tornar a desaparèixer.

megamind 2: defensor de la ciutat del metro

Excepte la il·lustració, totes les caixes eren bàsicament les mateixes, fetes de la mateixa xapa. Els termos a l’interior només tenien una peça d’obra i els termos metàl·lics eren millors que els termos de plàstic perquè els dissenys dels plàstics es ratllaven.

Col·leccionistes setmanalment: Què va passar amb les grans empreses a finals dels anys 80 quan va acabar l’època d’esplendor de la carmanyola?

Adams: Sincerament, no n’estic segur. Crec que potser el seu mercat va canviar. Les empreses encara fabriquen carmanyoles, però no estan en la forma que sabíem. Fins i tot els termos no són el bonic estil antic de la vella escola amb què estàvem acostumats. Són molt més moderns. Les empreses es van veure obligades a canviar la manera de fer aquestes coses. No tinc cap dubte que algunes d’aquestes carmanyoles probablement tenien plom en la seva pintura.

Els primers termos eren ampolles de buit d’acer amb folres de vidre. No hi ha manera que deixin que els nens portin aquest tipus de coses avui en dia. Així, les empreses es van canviar a taps de suro i goma i van crear el termo de plàstic, el que té la tapa de rosca de plàstic. Tot està fet d’escuma aïllada en lloc de vidre tancat al buit, que es va deixar d’utilitzar a principis dels anys 70.

Col·leccionistes setmanalment: Totes les carmanyoles venien amb termo?

Adams: La majoria ho van fer. Es fa molt més difícil col·leccionar. Si podeu trobar un conjunt complet on teniu la carmanyola metàl·lica i el termo, això és un avantatge. Però, en general, cal caçar-los de manera independent i moltes vegades els termos ja no existeixen. Es van deixar caure i es van trencar o les tapes de plàstic es van acabar esquerdant de manera que es va llençar el termo.

He trobat alguns dels meus termos individuals en llocs com l’exèrcit de salvació. De tant en tant, l’antic propietari la mantenia junt amb la carmanyola com a entitat única, però això és bastant rar. A eBay, les persones que venen termos solen ser altres col·leccionistes de caixes per dinar, de manera que s’esforcen per obtenir les caixes perquè coincideixin amb les termoses.

Però hi ha caixes per dinar que recullo només perquè m’agraden i no necessàriament necessito el termo. Alguns col·leccionistes compren només caixes que es troben en el millor estat possible, amb termos. Recull caixes molt menys que òptimes: falta pintura; no tenen termo; el mànec està trencat. M’interessa més pel valor sentimental i el disseny de la caixa, o pel que en queda, en lloc de tenir la carmanyola perfecta i completa. Mai no penso revendre'ls.

Col·leccionistes setmanalment: Quantes carmanyoles teniu a la vostra col·lecció? Alguns rars?

Adams: Al darrer recompte, en tenia uns 400. Un dels meus primers és 'Com es va guanyar l'Occident'. També tinc una carmanyola 'Lone Ranger', que és molt aviat.

No estic segur de si es consideren rars, però tinc totes les carmanyoles de 'Star Wars'. Hi ha programes de televisió específics com el 'País dels gegants', que es considera bastant rar si es troba en molt bon estat. Aquest és un dels meus favorits de tota la meva col·lecció, perquè el seu disseny és tan impressionant. Tinc un primer McDonald’s i un Tom Corbett Space Cadet.

Alguns dels realment rars, però, com Superman o Spider-Man, no són tan interessants per a mi perquè, tot i que m’encanten els personatges, el disseny és bastant previsible. M'agraden aquells en què es pot dir que els dissenyadors dediquen temps. Es considera que la meva carmanyola de “Charlie’s Angels” amb Farrah Fawcett és bastant rara.

Collectors Weekly: tota la vostra col·lecció està exposada al vostre loft?

Adams: No tot. Probablement només tinc un terç de la col·lecció en dues prestatgeries. La resta segueixen en caixes perquè no tinc espai per a ells. Potser algun dia construiré un sistema de prestatgeries, però ara mateix no tinc manera de mostrar-los tots.

Tampoc hi ha cap ordre particular. M'agrada barrejar i combinar només perquè sigui interessant. És divertit quan hi arriben altres persones que es dediquen al temps per recórrer la col·lecció i diuen: 'Jo en tenia' o 'El meu germà en tenia' o 'Oh, Déu, m'agradaria tenir-ho' un '.

La meva mare em va regalar una carmanyola 'Crepuscle' l'any passat pel meu aniversari; que s’exhibeix. Aquestes pel·lícules són tan importants ara mateix, però tendeixo a substituir les més noves per altres més antigues i més difícils de trobar o que no crec que anirien bé a llarg termini. Voleu que es mostrin les més verges i no en una caixa emmagatzemada amb altres caixes apilades a la part superior, pressionant-les.

Col·leccionistes setmanalment: Com valoraries la qualitat de la teva col·lecció?

Adams: En general, pel que he vist al mercat, la qualitat és bastant alta. Dins de la meva pròpia col·lecció, diria que el 10 per cent d’ells no són de la millor qualitat; és probable que els pugueu vendre, però no obtindreu un preu superior. Estic content amb ells, però, perquè m’encanten els personatges o els gràfics.

De vegades, el desgast és quelcom que heu d’acceptar perquè, evidentment, la carmanyola era funcional. Es tractava d’elements que la gent feia servir diàriament. De tant en tant, teniu sort: alguna petita vella de Cleveland va tenir una carmanyola al seu armari durant 40 anys. Però la qualitat està directament relacionada amb el preu que heu de pagar per cobrar-les.

Aneu amb compte si el venedor d'una carmanyola amb un aspecte fantàstic diu: 'Mireu això. Aquesta és la condició perfecta '. Si el disseny original es va fer als anys 60 o 70, alguna cosa en condicions excel·lents sol ser un remake o una reedició.

Col·leccionistes setmanalment: És difícil localitzar un remake?

Adams: No realment. Comproveu la data a la part inferior. Hi haurà una data de copyright o una data en què es va produir el quadre amb el nom de l’empresa, com ara Aladdin o Thermos. Les caixes més noves solen tenir una forma lleugerament diferent i més petites que les originals. La forma en què premen l’acer és diferent ara i solen ser una mica més lleugeres. Investigueu una mica. Per exemple, 'The Blues Brothers' mai no es trobava a la carmanyola quan va sortir la pel·lícula, però una companyia en va publicar recentment una.

Els venedors tenen una bona reputació a eBay. Saben a qui venen. Un bon col·leccionista enumerarà tota la informació important sobre la carmanyola, inclòs si és original o no. Crec que teniu un bon nombre de quatre o cinc venedors que la gent compra habitualment perquè entenen el tipus de informació que busquen els col·leccionistes.

Heu de separar aquests nois de, per exemple, la persona que decideix vendre a l'engròs 20 versions d'una carmanyola de Superman que es va reimprimir el 92. A aquells venedors els agrada molt poca informació sobre les seves caixes i, normalment, encara es troben a l’embolcall de plàstic. Avui no trobareu cap caixa original que vingués dels anys 50 fins als 70 o fins i tot dels 80, amb el seu embolcall de plàstic original. La majoria no es van vendre d’aquesta manera per començar. Només els heu agafat del prestatge i heu anat a casa amb ells.

Col·leccionistes setmanalment: Què determina la capacitat de recollida d'una carmanyola?

Adams: Depèn de quin tipus de col·leccionista sou. Recullo per al gaudi personal. Algunes persones, però, recopilen específicament per valor i solen tenir exemples molt específics a les seves col·leccions. Hi ha una carmanyola de cúpula que és realment rara. Si sou un dels millors autèntics col·leccionistes de carmanyoles, en teniu. N’hi ha un de Superman, n’hi ha un de “Star Wars”, n’hi ha un de Spider-Man, que són tots els pinacles. Hi ha molt poques caixes per dinar d’estil senzill, i les caixes per dinar de Tom Corbett valen molts diners.

La raresa té a veure amb quan es va produir una carmanyola, quantes es van produir i quantes encara existeixen. Per exemple, queden molt poques caixes de menjar de Roy Rogers i Dale Evans al món. Així, a més de ser de principis dels anys 50, l’escassetat els ha fet molt col·leccionables. La condició també és un factor.

Col·leccionistes setmanalment: Hi ha cap caixa de menjar en concret que cerqueu actualment?

Adams: A part de 'Julia', que he esmentat, i 'Hee Haw', he frenat la recopilació només per les meves limitacions d'espai. Em preocupa més intentar trobar prestatges i espais de visualització adequats per als que tinc. Tinc la sort de viure en un lloc prou ampli on es podria tenir tots alhora, però vull fer-ho d’una manera que els mostri de la millor manera possible. També es necessita molt manteniment per mantenir-los exempts de pols, ja que s’embruten tan ràpidament.

Col·leccionistes setmanalment: Creieu que la recollida de les carmanyoles creix?

Adams: Crec que va ser força dur durant un temps, fins a mitjans dels anys 90 fins a mitjans dels anys 2000. Es pagaven alguns preus astronòmics per les carmanyoles. El que ho va fer difícil va ser quan el mercat es va inundar amb les caixes més noves fabricades per empreses de nostàlgia.

Els preus augmentaran ara si l’obra està en molt bon estat. Es pot gastar la vora d’una carmanyola, però si el panell central de la part davantera i posterior i del lateral encara es troben en molt bon estat, pot augmentar el preu.

Coses com una 'Battlestar Galactica' dels anys 70 podrien costar 1.100 dòlars. Tinc una caixa de menjar 'Black Hole' del 1979 que tinc en unes condicions magnífiques que valdria 1.000 dòlars. Es tracta de carmanyoles que vaig comprar a mitjans dels anys 90 per entre 40 i 70 dòlars. Vaig escoltar sobre una carmanyola de Batman & Robin, original, amb un valor estimat de 20.000 dòlars si estigués en perfecte estat.

Col·leccionistes setmanalment: Quins consells teniu per a algú que vulgui iniciar una recollida de carmanyoles?

Adams: Sàpiga per què col·lecciona. Si busqueu longevitat per veure com augmenta el valor, prepareu-vos per pagar una qualitat realment bona. Investigueu molt. Si esteu recopilant només per gaudir-ne de la mateixa manera que ho faig, és possible que pugueu sortir comprant una caixa en menys condicions per tenir-la com a part de la vostra col·lecció.

Definitivament, feu servir tantes fonts com pugueu i compareu preus, fins i tot dins d’una destinació com eBay o Etsy. Etsy és conegut més per la mercaderia feta a mà, però hi ha una categoria vintage i, de tant en tant, apareixen algunes carmanyoles molt bones per un preu decent. Intenta recórrer tants llocs com sigui possible.

Si teniu el pressupost, intenteu comprar a granel. Hi ha venedors que us oferiran un descompte si compreu més d’una o dues peces a la vegada. Amb l’economia actual, fins i tot podeu provar de negociar amb persones que intenten descarregar les col·leccions.

Estic molt content del que he recollit. M’agrada presentar-los als nens petits. Els meus nebots i nebots han vist la meva col·lecció i em pregunten per què avui no tenim coses així. Tot i que no saben res sobre els personatges representats, el fet que puguis portar alguna cosa amb tanta identitat i que formi part de la teva vida diària els resulta atractiu.

(Totes les imatges de Fanpop.com, excepte les fotos de la paret de les carmanyoles i 'Land of the Giants', cortesia de Dee Adams.)

Segueix Collectors Weekly a Facebook i Twitter.

MÉS DEL COL·LECCIONISTA SETMANALMENT

The Inside Scoop on Fake Barf
*
Elaborant i menjant les receptes empapades de gelatina més molestes dels anys 50
*
Galetes resistents: les delícies que van alimentar un segle de noies exploradores