Què causa els comentaris d'àudio?

Tots ho hem sentit abans: un xisclet ensordidor que prové dels altaveus d'un concert o d'un altre esdeveniment que fa que tots els assistents es clavin els dits a les orelles i cridin: 'Feu que s'aturi'. Aquest tipus de comentaris són un problema constant per als enginyers d’àudio i és un fenomen tan molest com interessant. Tot i que hi ha molts casos de retroalimentació i algunes equacions matemàtiques seriosament complicades (com ara el intimidat Criteri d’estabilitat de Barkhausen), així com tota una sèrie de terminologies tècniques confuses, com ara “guanys” o “oscil·lacions”, ho mantindrem senzill i expliqueu què causa aquest so de comentaris insuportable que sentiu en sistemes de megafonia comuns.

Hi ha tres components principals en un sistema PA típic: el micròfon per captar el senyal de so; l'amplificador per augmentar la potència del senyal; i l'altaveu que projecta el senyal cap a l'exterior amb la freqüència sonora desitjada. Depenent d’alguns factors, com ara la distància relativa entre els altaveus i la posició dels micròfons o la seva acústica, i l’acústica de la sala concreta on es configura el sistema de megafonia, el principal problema rau en el bucle d’àudio creat pels tres components.

Si una persona toca el micròfon davant dels altaveus, la reverberació viatja a través del micròfon, cap a l'amplificador i sortint dels altaveus. Prou senzill, oi? Però la clau aquí és que el micro ésdavant dels altaveus. El so continu creat per la ressonància inicial que acaba sortint dels altaveus és després captat pel micròfon, que crea un bucle d'àudio circular que amplifica la seva pròpia freqüència i crea el desconfortable crit agut conegut com a retroalimentació.

Els nois de so del vostre lloc de música preferit saben que és possible afegir una placa de mescla de so o un equalitzador al sistema de megafonia com a forma d’equilibrar tècnicament el bucle i tallar l’amplificació que causa aquest soroll aclaparador. Les bandes també poden situar els altaveus a una distància suficient de lluny dels micròfons i, en lloc d’això, utilitzar monitors de l’escenari per escoltar-se a si mateixos, per evitar comentaris. L’altra manera de reduir la retroalimentació a prova d’idiotes és col·locar sempre els altaveus davant del micròfon i assenyalant-los de manera que el bucle no es pugui completar mai.

Els comentaris es veuen sobretot com una molèstia, però han estat utilitzats intencionadament per diversos músics al llarg dels anys a l’escenari o als seus discos. La primera instància de retroalimentació intencionada sobre una cançó va ser la introducció al clàssic dels Beatles 'I Feel Fine', on Paul McCartney va arrencar una A al baix mentre que les recollides de guitarra de John Lennon es dirigien cap al seu amplificador per fer un toc prolongat. abans de llançar-se a la pròpia cançó. Jimi Hendrix va aprofitar els comentaris en la seva famosa interpretació de 'Wild Thing' al Monterey Pop Festival, mentre que el guitarrista de Queen, Brian May, va dissenyar i construir una guitarra anomenada 'Red Special' per tal que fos retroalimentada. I, a més, hi ha el famós disc de Lou Reed de 1975, 'Metal Machine Music', que està format completament per bucles de retroalimentació.

vespa vespa vs vesteig groc picada