Per què els nadons de les pintures medievals semblen tan vells i aterridors?

Alguna vegada us heu passejat per un museu d’art i us heu trobat rient pels caps d’home de mitjana edat enfadats dels nadons medievals? 'Vaja, aquells artistes medievals eren terribles pintant nens!' Probablement t’has pensat. Però l’acudit és realment tu: aquests artistesvoliales seves pintures inclouen versions mini d'aquest noi d'un cubicle superior.

Voxva parlar amb Matthew Averett, professor d'història de l'art de la Universitat Creighton que va editar l'antologiaThe Early Modern Child in Art and History, per esbrinar per què va abundar aquesta tendència cap a nadons amb aspecte vell durant l’Edat Mitjana i què va provocar el canvi durant el Renaixement cap a les cares querubines de les galetes grassonetes que reconeixem com a bebès.

Domini públic

El raonament, com totes les coses artístiques de l’edat mitjana, té a veure amb Jesús. Aleshores, l’Església va encarregar la majoria dels retrats de nadons i nens. I no volien cap nadó vell, sinó el nen Jesús (o altres nens bíblics). Els artistes medievals van subscriure el concepte d'homúncul, que significa literalment 'home petit', o la creença que Jesús va néixer 'perfectament format i sense canvis', va dir Averett.

Aquest nadó homuncular, d’aspecte adult, Jesús es va convertir en l’estàndard de tots els nens, un exemple que es va mantenir a l’edat mitjana perquè els artistes de l’època tenien, segons Averett, una “falta d’interès pel naturalisme i es desviaven més cap a les convencions expressionistes. '

Durant el Renaixement, però, l’art no religiós va florir i els patrons rics volien retrats dels seus estimats fills que fossin bonics, no Benjamin Button-esque. Afegiu una major atenció al realisme i els nadons van començar a apartar-se de l’homuncular hiperestilitzat.